國內的高古瓷市場中有很多非常專業和成熟的買家團體，他們一開始是通過私下交易來購買，包括去窯址購買。但是隨著國外市場的影響，國內買家的眼界逐漸提升，開始關注國外的拍賣，而且在國外的拍賣中，中國買家的出價往往很有優勢，這也是國內藏家的眼力，眼界和實力提升的一個標誌。
——保利香港中國古董珍玩部門專家杜紀波
瓷雜板塊拍賣市場近幾年一直處於調整期，在2015年春拍中，這種調整的態勢尤為明顯。藏家對於高價精品仍然有著較大熱情，而普品則出現大量流拍的現象，春拍落下帷幕後，大家聽到的似乎並不是市場回暖的聲音，反而更多的是一種無奈與理性。行業內有觀點認為這是市場低迷的顯現，瓷雜板塊拍賣市場將遇到持久的低迷狀態。但是值得注意的是，瓷雜板塊拍賣市場乃至整個中國藝術品市場都沒有經歷過一個完整的週期，從瓷雜板塊拍賣市場成立，到調整期之前，中國宏觀經濟大環境可謂是一路上行的，在這個大的宏觀經濟背景下，瓷雜板塊拍賣市場才得以充分的發展。但是近幾年的各項宏觀經濟指標都進入一個平緩增長期，在經濟上和政策上呈現一種新常態，在這種背景下瓷雜板塊拍賣市場必然會增速放緩。從另一個角度來看，當今瓷雜板塊市場的調整期是在去除市場中的泡沫化，這也是瓷雜板塊拍賣乃至中國藝術品市場實現健康、完整發展的一個必然過程。
2015年度春拍瓷雜板塊共計上拍108,508件，成交37,049件，成交率為34.14%，同比下降3.13%，上拍量同比下降18%，而成交量同比下降37%，成交額同比下滑19%，佔整體藝術市場32%的份額，同比去年同期上升4%。瓷雜板塊交投縮水也說明市場確實是處在調整過程中。瓷雜板塊的精品上拍率，國內一直明顯低於海外及港澳臺地區，這也是國內瓷雜板塊精品稀缺的原因之一。而國內拍賣規模的縮水，導致藏家熱衷於到海外購買藝術品，尤其表現在瓷器雜項板塊。
瓷雜精品數量的減少，直觀的影響是瓷雜總成交額的下跌，而內在的影響則是整個市場的交易氣氛受到破壞，導致其他價格階梯的拍品交投不理想。在2015年春季中國藝術品TOP100榜單中，瓷雜板塊共上榜30件，從價格區間中可以明顯看出， 100萬—500萬區間成交額比例最高，佔總成交金額的33%，其次是10萬—50萬區間和1000萬—5000萬區間，這兩個區間同佔總成交額的18%。從這說明隨著信息對稱度的提高，藏家對拍品品質要求越來越高，將引導市場的拍品品質整體提升，屆時中端拍品規模有望繼續擴大。從D—2價格區間成交量比例圖中可以看出10萬—50萬元的拍品成交4991件，佔總成交量的70.43%，50萬—100萬的拍品成交993件，佔總成交量的14.01%，100萬—500萬的拍品成交938件，佔總成交量的13.24%，由此可見，瓷雜板塊現在明顯分為兩極，高價精品備受關注，但大量的普通藏家還是熱衷中低檔拍品，大眾化的拍賣模式日趨成熟，勢必成為日後瓷雜板塊拍賣的一個明顯趨勢。
從專場設置來看，夜場無疑是本次春拍最大的亮點，幾大拍賣公司的夜場拍賣尤其引人注目，其中的一大景觀，就是夜場拍賣的成交額在拍賣公司整個春拍的總成交額中所佔據的比重較高。2015年春拍夜場上拍數量與成交額的比重最大的當屬北京保利，如其古董珍玩部分總成交額達11億元，而古董珍玩的夜場則獲得近8.09億元的總成交額。紐約佳士得“錦瑟華年 ─ 安思遠私人珍藏”夜場“重要珍藏——包括印度、喜馬拉雅及東南亞工藝精品”58件安思遠先生的個人收藏共拍出6110.75萬美元，包括買方酬金，約合人民幣3.75億。近年來，國內夜場拍賣兼具學術、市場雙重價值、定位高端、注重品質。夜場拍賣也逐漸成為牽動著整體的市場大環境的風向標。
1.瓷器：精品決定市場走向 收藏觀念轉變
精品決定市場走向
瓷器板塊，精品與普品是一個永遠說不完的話題，國內瓷器上拍量遠遠多於海外，但是龐大的上拍量並沒有帶來可觀的成交金額，據雅昌藝術市場監測中心(AMMA)不完全統計，2015年春拍瓷器板塊上拍量國內地區以8726件佔據了總上拍量的56%，海外及港澳臺地區瓷器上拍量則有6904件，佔據總上拍量的44%。同比基本持平。但是，從成交金額來看，海外及港澳臺地區以11.92億元的成交額佔據了2015年春拍瓷器板塊成交總額的55%。上拍量和成交額的反差說明一個問題，那就是精品存在率的問題。
從香港蘇富比、佳士得到中國嘉德和北京保利，2015年春拍期間，拍賣大項瓷器部分所傳遞的信號基本是一致的：精品價格逆市上漲，而普品即便是官窯器也可能遭受冷遇。
一向以瓷器為主要拍賣板塊的香港蘇富比在本季拍賣繼續走精細化路線，“凝青絮金——日本珍藏官窯八方瓶”、“玲瓏薈萃——香港私人蒐藏明清御器”、“雍廷聚瑞——雍正御製珍品”以及“懷佔詠珍——乾隆題詩御器”四個專場，9件流拍，總成交率為81.25%，總成交額為5億2509萬港元。日本珍藏南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶更可謂“未拍先熱”，以,1.1388億港元成交。一對清雍正粉彩過枝福壽雙全盌(《大清雍正年制》)以8980萬港元成交、清雍正青花穿花龍紋長頸膽瓶以7580萬港元成交。
今年適逢保利拍賣十週年，在瓷雜部分，保利也是“大手筆”，共推出了22個專場。宮廷藝術一直都是內地拍賣的焦點，保利拍賣推出了四個宮廷專場，並且全都設置在晚間拍賣。包括“龍香——清宮御賞文玩”、“陶成——雍正御窯掇英”、“清乾隆御製紫檀百寶嵌屏風，宮廷藝術與重要瓷器、玉器、工藝品”，成交總額分別為7670萬元、1.13億元、2.23億元。7日晚間的“鑑古集珍——宮廷陳設及工藝甄選”成交率達75%，總成交4662萬; “大明格古”，總成交額1.2億元，成交率為67%。
從2015年春瓷器成交TOP10榜單中可以看出，位居榜首的南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶屬於市場中真正意義上的生貨精品，其餘的9個席位也大都被清三代官窯精品所佔據，從地域來看，前6位上榜拍品全部為海外及港澳臺拍出，內地無一席位。由此可以看出，海外及港澳臺在瓷器板塊的精品優勢依然明顯。從品類來看，宋瓷精品一旦問世，藏家及市場的反應依然強烈，其次是明清官窯，尤其以清三代官窯精品為主。宋瓷和明清官窯各自代表著不同的審美高度，雖然宋瓷精品一枝獨秀，但由於政策法規及存世量的問題，始終沒有數量上的優勢。而明清官窯龐大的上拍量正好彌補了這一缺點，可以給予藏家更多的選擇。這種精品互補型的拍品結構，對於瓷器板塊市場的發展也起到了一定的推動作用。
“市場不缺錢，缺的是精品”這是眾多業內人士對2015年春拍瓷器板塊的一致評價。市場的走向雖然是受很多內在或外在因素的影響，但拍品永遠是拍賣市場的根本，市場的走向是由精品決定的。就像許多業內人士認為的那樣：“好東西其實不用宣傳，它自己就會體現出價值的。”
收藏觀念轉變 文化凸顯價值
藏家是拍賣活動中的重要組成部分，藏家對於拍賣市場的重要程度不言而喻，2015 年春拍瓷雜板塊可以看出藏家在收藏上更加的理性，這是藏家日趨成熟的表現，更是中國藝術品拍賣市場成熟的表現。
因為屢次在拍賣市場上對於天價拍品的執著，劉益謙被冠以了“任性哥”的稱號。然而在今年的拍賣市場上，雖然劉益謙依然以全場最高價買下了南宋官窯青釉八方瓶，並買下了其他七件珍罕的瓷器工藝品，但是像雍正帝御寶白玉九螭鈕方璽、雍正粉彩過枝福壽雙全碗等拍品，劉益謙都只叫到了成交價的前一口。
“隨著龍美術館的運營逐漸步入正軌，我現在購買藝術品也越來越從館藏需要以及學術上進行考量。”劉益謙坦言，在前兩年的拍賣會上，他不僅會買清三代的瓷器，也會購買明代的官窯，“對於我來說，在收藏官窯瓷器的時候，一直也是收藏大家沒有爭議、開門見山的，但是隨著龍美術館舉辦一系列瓷器展覽，從去年的雞缸杯大展，到今年的康雍乾大展，我收藏的對象也開始有所側重，更加註重瓷器的學術性以及審美價值。”
從數據中可以看出，在2015 年的春拍瓷雜板塊中，藏家對於好東西的追求熱情沒有減少，反而有所增加。在前幾年市場火爆的時期，藏家考慮一件瓷器工藝品的價格，往往從以往的拍賣價格，以及目前的市場行情進行判斷，因而在最終價格的確定上往往會十分保守。但是從現在的情況來看，只要藏品是屬於稀缺的品種，就一定會千方百計地根據自己的實力購買下來，藏家們所關注的並不在於這件瓷器工藝品能夠帶來多大的收益，而在於它對於自己的收藏地位能夠有多大的幫助，並希望其能夠傳世。因而，從2015 年春拍瓷器板塊現場表現來看，許多新入場的藏家，其收藏品味是非常高的，不少購買重器的藏家都是首次進入拍場，競拍對象都是幾千萬的瓷器精品，這也表示藏家們對於拍賣收藏的認識明顯提高。
在之前幾年火爆的藝術品拍賣市場上，天價神話讓許多投資者衝昏了頭腦。三年賺五倍、半年翻一番已經是家常便飯。但事實上，這並不符合藝術品增長規律。如果一件藝術品在前兩年漲幅過快的話，在今後一段時間的回調將是不可避免的。當金錢對於人來說已經只是一個數字的時候，他們所關心的是藝術品所能帶來的影響力，也希望藝術品能夠在家族財富及文化的傳承中產生更大的價值。這是藏家日趨成熟的表現，更是中國藝術品拍賣市場成熟的表現。
2.雜項：佛教藝術品逆勢上漲 紫砂板塊成市場熱點
佛教藝術品逆勢上漲
長期以來，中國書畫、瓷雜一直處在拍賣市場的龍頭地位，然而2015年春，在中國書畫、瓷雜等板塊出現不同程度萎縮的情況下，佛像市場卻逆勢上漲，由2014年春拍的5億元上漲到今年春拍的7.6億元，同比2014年上漲了52%。3月，佳士得2015春季亞洲藝術周“錦瑟華年——安思遠私人珍藏”，57件拍品取得了6110.75萬美元的成績，成交率100%;嘉德2015春拍，佛造像專場“聖域莊嚴—金銅佛造像”近150件拍品獲4189.1萬元，成交率達92%，在市場疲軟的態勢下，這一成績堪稱優異。
藏家對佛像藝術品的追捧出現了前所未有的熱度，即便在2015年，整個藝術品市場行情萎縮的情況下，佛像拍賣市場也是異常“火爆”。近日，在雅昌藝術市場監測中心(AMMA)舉辦的首期藝術沙龍上北京匡時國際拍賣有限公司董事長董國強表示，這種市場提振是由於2014年末，上海藏家劉益謙在香港3.1億元天價入手明永樂唐卡引起的，說明了一個高價拍品帶動整個板塊行情的情況是比較明顯的。同時，他也表示真正好的佛像、唐卡等，本身存世量並不多，且流失海外的比較多。
雅昌藝術市場監測中心數據上明確顯示了海外市場的領先地位，2015年春拍佛教文物共上拍了3449件作品，成交了1426件，同比2014年3472、1713件，成交規模略微下降，總成交額同比增幅52%。其中，海外地區上拍766件，成交122件，成交總額達2億元人民幣，僅以8.5%的市場成交量，佔據了29%的佛教市場總額。
北京匡時國際拍賣有限公司董事長董國強指出：“海外的佛教藝術品拍賣目前領先於國內市場，無論從拍品的質量上、還是市場的關注度上，國內跟海外市場的差距還是很大的。國內拍賣可能往往都是海外拍過的，拿到國內來賺一點差價，對市場的號召力就沒有那麼大。”
從區域上看，京津塘地區依然在數量上佔據絕對優勢，成交量為907件，總成交額3.4億元,而在總成交額上排名第二的則是海外地區，它以122件成交量獲得高達近2億人民幣的成交總額，可見海外地區的高價佛教精品數量大大高於京津塘。海外拍賣行屢屢出現幾十年未現市場的生貨，又有諸如安思遠之類的名家舊藏，因此，在多重因素下，國內大的買家都熱衷於到海外拍場購買藝術品。
總體來說，佛教藝術品的收藏市場還是比較健康良性地在發展。佛教藝術品在拍賣市場裡是單純的收藏藝術品，放到整個中國傳統文化裡來說又是具有精神信仰內在的宗教藝術品，這是佛教藝術品同其他收藏門類的顯著區別。欣賞佛教藝術品，不僅是從工藝審美的角度，還要從宗教信仰方面包括精神上的高度融合等方面去欣賞。佛教藝術品的市場，一直沒有出現過“暴炒”的情況，因為佛教藝術品的收藏講究“眼緣”。從藝術的審美角度來說，佛教藝術品的造型也是多種多樣的，單獨炒作一種造型的佛教藝術品是沒有意義的。此外，佛教藝術品在眾多的收藏門類裡面“沉澱率”最高。很多收藏其他門類的藏家也會有一兩尊佛像收藏，而且絕對不會轉讓，二次交易的很少，這樣就會造成貨源的稀缺，這種非人為的自然的貨源稀缺就會造成市場良性的上漲。這對於佛教藝術品的市場來說是一項具有推動性的因素。
紫砂板塊成市場焦點
紫砂壺與奇石、蘭花並稱“文人三雅”，它是融陶文化、茶文化、詩詞、書畫、雕刻於一體的傳統工藝品。儘管紫砂壺在民間收藏人數眾多，但其市場表現差強人意，與字畫、瓷器相比，紫砂壺也不過是藝術品拍場上的配角。近幾年紫砂壺的關注度卻直線上升，近來，只要聽說有“顧景舟”三個字出現在某紫砂壺上，藏者必定會蜂擁而至，所謂“名流紫砂”的價格也因此節節攀升。在“顧景舟”帶動下，一批在世宜興紫砂名家名作的市場價格也直線飆升。
5月22日，上市公司
從顧景舟作品歷年拍賣TOP10 榜單中可以看出，顧景舟的紫砂作品均在千萬元以上，而且隨著時間的推移，其作品漲幅明顯。作為中國紫砂藝術史上的大師級人物，其作品也越來越被市場和藏家所看好。 除此之外，另一位紫砂大師的作品在2015 年春拍中表現火爆，他就是清初紫砂大師陳鳴遠。
6月6日晚7點開槌的“沖淡自然——翦淞閣文房韻物志”專場。除兩件拍品撤拍，其餘26 件文房珍寶悉數易手，總成交額達7596.9 萬元人民幣。本場有兩件拍品在眾多追捧者的競拍中超越千萬獲得成交，其中 “陳鳴遠制素帶壺”以3162.5 萬元成交，成為該場第一高價拍品並刷新中國紫砂壺拍賣紀錄。這件由清初陳鳴遠製作的素帶壺，安排在本場末尾亮相。1800萬起拍後立即引來各方追捧，經過激烈的競逐最終以2750萬落槌，加上佣金實際成交價達3162.5萬元，刷新了之前由顧景舟制九頭詠梅茶具(2875萬元，中國嘉德)所創下的紀錄。
然而這件紫砂壺高價成交意義還不至於此，人們知曉陳鳴遠是清初名家，他的紫砂壺創下新高價大大提振了收老紫砂器藏家的信心。眾所周知，長期以來，紫砂收藏領域也出現與玉器收藏相類似情況，即“老不如新”，除顧景舟等領銜的老一輩近代大師的作品動輒數百萬甚至上千萬，當代年輕名家的作品也十分暢銷。與此形成鮮明對比的是，明清紫砂壺的市場顯得交投冷淡。當然，除了審美的原因，鑑定困難制約了收藏者去觸碰老紫砂器。業內人士普遍認為：陳鳴遠一直是清代民國以來公認的收藏紫砂壺的標杆，但因為存在真假鑑定和存世量少的問題，其市場價位卻沒有近現代名家提升得快。翻閱拍賣紀錄，顧景舟上千萬的紫砂壺有十多把之多，而陳鳴遠此次是第一次衝破千萬大關。不僅如此，明清紫砂一線、二線名家的作品普遍都比現當代名家的作品的價位差一個階梯。不可否認，這件素帶壺不僅被名人光環包裹，還出自翦淞閣龐萊臣先生舊藏,如此出身才以得以刷新紫砂的新紀錄。不少業內人士認為近兩年，隨著藏家收藏的深入，已經有很多人開始注意到明清老紫砂，而這一紀錄的誕生肯定對帶動整個老紫砂的市場起到了非常積極的推動作用。
紫砂壺收藏前幾年確實有過一輪收藏熱，在2010年至2012年兩年時間，高級工藝師製作的紫砂壺價格普遍以每年30%至50%的幅度攀升，個別名家名壺的價格更是成倍飆升。但隨後，假紫砂壺、紫砂原料造假等信任危機事件出現，再加上這兩年受整體經濟影響，紫砂壺行情走低。不過，有藏家認為，目前行情走低也是收藏好時機，名家優質紫砂壺未來價值潛力可期。
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