賈樟柯，作為第六代導演的領軍人物，他作品的的特點是有強烈的山西風味，以及從山西這一歷史古城散發出的中國世像。
從賈導1997年，執導的長片處女作《小武》中就可以看出後來貫穿賈導所有作品中的對人和人性的多向思考。身處時代尾端的小鎮青年小武，整天以偷為生。在趙本山和宋丹丹的小品畫外音中，主人公小武首次登場，破舊的西裝、黑框眼鏡、國字臉，抽菸，候去城裡的車。車內是小武大顯身手的天下，車外的他和很多無業青年一樣處在可以被人遺忘的角落。
賈導的不凡之處是不僅僅反省思考小武這群人的身體歸宿，更重要的是片中也給他們正常人的友情、愛情、親情。
小武為了朋友結婚禮物，冒著進警察局的危險準備禮物，卻被朋友斥道:“我和你已不是同路人”，被朋友當做瘟神。我想這種排擠對小武而言比進公安局，傷害更深；小武在歌廳結識了胡梅梅，他想投之以真情，但對於胡梅梅而言，她自己已是漂泊之人，便就不能將餘生交給時有時無的關愛，被梅梅欺騙也便成了一種釋然；對於家庭，小武也是被排擠在外的，因為他手無縛雞之力，因為他不務正業……
全片以山西汾陽小城作為時代環境背景，在時代急需變革的潮流中，用一種返璞歸真的鏡頭語言，記錄表達以小武為主的一群邊緣人的身心世界，現實、真切、渺小而又偉大。一般觀眾可能以為這是一部紀錄片，其實不然。作品中表現出的這種真，這種記錄手法，正是賈導的影像風格。
本文為祝賀賈導《江湖兒女》大賣第一篇，簡單分析賈導處女作《小武》，有不足，望指出，不喜，勿噴！
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