贾樟柯，作为第六代导演的领军人物，他作品的的特点是有强烈的山西风味，以及从山西这一历史古城散发出的中国世像。
从贾导1997年，执导的长片处女作《小武》中就可以看出后来贯穿贾导所有作品中的对人和人性的多向思考。身处时代尾端的小镇青年小武，整天以偷为生。在赵本山和宋丹丹的小品画外音中，主人公小武首次登场，破旧的西装、黑框眼镜、国字脸，抽烟，候去城里的车。车内是小武大显身手的天下，车外的他和很多无业青年一样处在可以被人遗忘的角落。
贾导的不凡之处是不仅仅反省思考小武这群人的身体归宿，更重要的是片中也给他们正常人的友情、爱情、亲情。
小武为了朋友结婚礼物，冒着进警察局的危险准备礼物，却被朋友斥道:“我和你已不是同路人”，被朋友当做瘟神。我想这种排挤对小武而言比进公安局，伤害更深；小武在歌厅结识了胡梅梅，他想投之以真情，但对于胡梅梅而言，她自己已是漂泊之人，便就不能将余生交给时有时无的关爱，被梅梅欺骗也便成了一种释然；对于家庭，小武也是被排挤在外的，因为他手无缚鸡之力，因为他不务正业……
全片以山西汾阳小城作为时代环境背景，在时代急需变革的潮流中，用一种返璞归真的镜头语言，记录表达以小武为主的一群边缘人的身心世界，现实、真切、渺小而又伟大。一般观众可能以为这是一部纪录片，其实不然。作品中表现出的这种真，这种记录手法，正是贾导的影像风格。
本文为祝贺贾导《江湖儿女》大卖第一篇，简单分析贾导处女作《小武》，有不足，望指出，不喜，勿喷！
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