上班已經第四天了，你是不是還沒從小長假的閒適裡緩過神來？
這個週末，我們包場請你看 10 月裡最不應該錯過的電影。沒有惱人的觀眾，沒有嘰嘰喳喳的聲響，和我們一起，享受在電影院觀影的完美時光吧！
在單向空間，我們始終相信，一切藝術形式，都在閱讀之域內。一直以來，我們都在突破著文字的邊界，進入更多藝術領域，關注繪畫、影像、戲劇……
我們希望可以像閱讀一本書那樣去閱讀電影、閱讀話劇，在時代的一切藝術中，尋找新的思想和新的力量。
電影作為所有人類八大藝術中最年輕的藝術形態，也作為我們時代最顯性的表達形式，成為我們優先關注的對象。
安德烈·巴贊
電影是什麼？六十年前，“電影哲學家”安德烈·巴贊在他以此為名的著作中並沒有給出終極答案，相反，他全部的寫作和思考都是為了向我們提出這個問題。
六十年來，從歐羅巴到美利堅，從日本列島到伊朗高原，世界範圍內的電影新浪潮此起彼伏。不同國家不同民族但卻同樣卓越的“電影作者”們在屬於他們的時代裡，創造了千萬部的優秀作品。
他們繼續了對“電影是什麼”這個問題的闡釋：電影不僅是娛樂，電影更是藝術，是思考與創作。
《偷自行車的人》
好的電影反映時代，並且直接與時代對話。《偷自行車的人》呈現二戰後意大利的殘損圖景、《筋疲力盡》透視六十年代無因的反抗、《現代啟示錄》暴露越戰的傷疤……電影是時空中的一組座標，回答著“身在歷史何處”的問題。
我們閱讀電影，也就是在閱讀每一個深處時代內部的創作者他們的觀點和思考，理解他們的困惑和焦慮，並深入去感知那些他們試圖給出的答案。
如瑞典電影大師伯格曼所說：“電影似夢幻，電影如音樂。沒有哪種藝術形式能像電影那樣，超越一般感覺，直接觸及我們的情感，深入到我們的靈魂世界。”
本週，單向空間將通過兩場專場放映來讓我們在這秋天來一場靈魂和思想的交流。
我們挑選了正在院線放映的兩部優秀電影作品，希望你能和我們一起，在同一個空間和時間中，一起去閱讀它們，一起交流我們的看法和思考。
單向空間專場放映會
《找到你》
2018 年 10 月 13 日 14:00-15:42
地點：北京盧米埃影城芳草地店4號廳
（長按二維碼進入報名界面）
《江湖兒女》
2018 年 10 月 13 日 16:10-18:26
地點：北京盧米埃影城芳草地店 4 號廳
（長按二維碼進入報名界面）
幾個月前，一年沒發微博的姚晨接受了某檔公開演講節目的邀請，她給自己定下的題目是“一箇中年女演員的尬與惑”。
後來有媒體記者評論，姚晨一字一句寫下的講稿誠實得令人生畏。
連生了兩個娃後復出的她，突然發現市場不再覺得演員只要把戲演好就行，而是強調有顏、年輕。“那段時間我的困惑特別大，我彷彿看不清這一切了。”
在經歷了一番痛的領悟後，姚晨的新作《找到你》，就是一部聚焦來自不同階層背景的女性生存境遇現實主義作品。
《找到你》中姚晨的劇照
姚晨坦言，作為一個演員，她在這次創作中看到了自己在表演上的一個蛻變，“我看到自己進步了，戰鬥力增加了，就像動漫裡的人物，我的小宇宙增加了，開始能實現一些原來想要的東西”。
而影片自身，則向我們揭示了更廣闊的、關於母親、女性和弱者的社會現實。
較早上映的《江湖兒女》，同樣把觀眾的目光牽引到了另一個現實層面，這部影片某種意義上折射了一部分中年人的心靈真實。
《江湖兒女》上映後，國內電影界今年最值得關注的文化現象之一，可能就是賈樟柯導演也開始有爭議了。
讚揚者稱這部影片展開了“一種文化意義上的江湖夢境，彌散著自由、驕縱、桀驁、膽識以及對權力結構的不屑與叛逆”。
批評者則不滿他在電影意象、敘事乃至整體意義表達上的“自我重複”。
《江湖兒女》劇照
從故鄉三部曲（《小武》《站臺》《任逍遙》）到 《江湖兒女》，賈樟柯的電影宇宙中一個明顯的變化，是他逐漸地將對於時代的記錄和處理比重讓位到了個人。
而這種創作上的轉向，賈樟柯在 2017 年的第二屆單向街書店文學界的嘉賓發言（距離、角度和位置——以不辯獲新知）中，就已經有所表露。他認為自己應該抽身而出，去探索一種新的視角，捕獲新的距離感。
如同在《山河故人》裡，那拿著關公的大刀穿梭在街道的少年，賈樟柯說，“他是穿過擁擠街市的神明，他就是關公”。
《江湖兒女》所關心的命題，也不再是轉型期的中國社會、人與時代的對位關係，而是轉移到了人的內部、“另一個世界”。
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觀影結束後，請各位讀者在本文評論區留言你對電影的看法、想法。我們將擇優選出留言中有意思、有態度、有立場 的問題和觀點，把它們反饋給兩部電影的導演、演員。對於留言被選中的讀者，我們將送出 2019 單向歷一套。
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