賈樟柯的每部電影，幾乎都有幾個固定的設定：
鬧哄哄的城鄉結合部，覆滿灰黑色雜質的煤礦生活區，煙霧繚繞的人群，濃重的山西方言，時不時與斑駁情境很不符的豪華汽車，還有萬年不變的女一賈太太趙濤。
以一個山西本地人的眼光看，賈樟柯電影裡呈現的便是能源大省山西各地區的全貌了，不論故事發生地選在哪兒，是大同還是運城亦或某個市區縣。即便現在，我們到山西的大部分地區轉一轉，電影裡那些場景仍舊隨處可見。這也是我個人最喜歡賈樟柯的一點，每當大熒幕拉開，你看到的人物景緻，雖不是那麼光彩耀人，但會有脫離虛擬色彩的實際意味。你看到的人事物，是假的，但你又能找到無數個例子證明它的真實。那些東西太常見了，根本談不上記憶猶新，包括女主角趙濤。一類有現實色彩的電影，平凡總能激起巨浪。
當然了，江湖兒女不外如是。
首先說，江湖兒女會像以往所有的賈氏電影一樣，對於票房不會有太大的突破。觀影期間，我很明顯的感受到，有些操著純正普通話的觀眾，竊竊私語說聽得難受。一個南方人聽北方話必然會有雞同鴨講的感覺，反之同樣。這是大多數純方言電影面臨的難題，並且江湖兒女還不是喜劇。
整場電影裡給我印象最深的有兩個地方：
1、廖凡飾演的江湖大佬斌哥（其實山西本地稱呼這類人為圪節）和趙濤飾演的巧巧，兩人坐在皇冠車上，巧巧想去離大同200公里的呼和浩特吃燒麥，斌哥一聲令下車隊掉頭去內蒙，但馬上巧巧笑笑說算了，要減肥。一段相當“土味情話”的感情描摹，有好多人用過。昔日的網上有很多配音演員把各種感動人心的情話翻成方言版，人們大笑特笑。有些愛情，我們用方言講出來，一般不那麼美好。愛情是鄭重其事的，電影裡需要燈光、需要音樂，需要貼合美好的場景烘托。而江湖兒女，沒有那麼做。其實，漫說一個刀口舔血的大哥不是那樣，即便普通人對於愛情的實際表達，也不會那麼做。吃燒麥，簡單平常的土味對白，要比誓言高掛的躍躍欲試更像真實的愛情。
2、土味愛情過後，便是震耳欲聾的摩托車引擎聲愈來愈近。一隊想要出頭立棍的年輕人騎著摩托車包圍了皇冠。緊接著，便是雙方廝殺，周圍全是圍觀的人群，只有巧巧坐在後排座位。
很不巧的是，廖凡血淋淋的打鬥場面，是我的故鄉曾真實發生的故事。一輛越野車撞在一輛商務車上，七八個拿著鎬把、鐵鍬戴著手套的年輕人與某個中年人和中年人的手下當街互毆。傷殘一半，死亡一半。山西本地極其惡劣的重大刑事案件，當事人盡數重判。不同的是，斌哥的皇冠車窗是自己用拳頭砸開的，我見過的那輛車是別人用鎬把鑿開的。
作為整部電影唯一的打鬥戲，賈樟柯沒有重筆墨表現。只是用寥寥幾段暴力打戲，把劇情帶入了另一個階段。但值得說的是，那段打戲可能礙於審核，沒有太大的張力，可汽車裡摩托車逼近，轟聲隆隆那一幕，著實讓我感到慌張。這種慌張是我曾經在那條鮮血流淌的街道上切身感受過的，沒有多少思考的餘地，只有撲面而來的生理性壓迫。
最後，我想說的是，賈樟柯鏡頭下刀槍劍戟的江湖是真實的。不管是大哥遲暮，還是道義不存。它有鮮明的社會邊緣性，那是整個社會發展途中，難以忘記的邊緣性。那些人在很長一段時間裡，塗抹著一方“安寧”。
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