青芒電影
賈樟柯是山西臨汾人，我是陝西延安人，臨汾和延安就隔了個黃河，臨汾在河對岸，我家在河這岸。雖然是省份不同，但離得實在太近，而且都在黃土高原腹地，風土民情以及所孕育出的文化、思想，其實都有很大的相似性。
賈樟柯
我初中就去過臨汾，那個時候自行車去的，早上出發，中午就能到黃河壺口。我把自行車停在黃河大橋中間，這樣前軲轆在山西，後軲轆在陝西，也算橫跨山陝兩界了。我有些親戚就嫁到臨汾去了，或者娶的臨汾媳婦，甚至我們那的人每年買年貨也去臨汾，因為臨汾的麵粉和豬肉比我們縣城的要便宜幾塊錢。
因為生活在這麼一片同根同源的黃土高原，我對賈樟柯的作品一直有種熟悉感，從《小武》到《站臺》再到《三峽好人》以及《天註定》、《山河故人》。他絕對不是大眾所熟悉的導演，有很多人甚至沒有聽過他的名字，即使熟悉的也說不上來他的作品。
《山河故人》
而他的每部作品都與他的故鄉分不開，即使故事不是發生在臨汾，但依舊能辨識出隱藏在故事中的“臨汾化”。我記憶中的童年大部分是灰暗的，因為那時候的天就是那個顏色，一起風整個世界便就暗淡了下去，這一點在賈樟柯的電影中也能看到，他鏡頭中的臨汾始終在一種灰濛濛的背景中展開。
也是因此我一直覺得賈樟柯拍的就是我們黃土高原真實的故事，他的電影中會出現黃河，會出現地地道道的臨汾話，會出現那個時代的流行歌。最觸動我的是第一次看《小武》時，當小武在街頭逛的時候，背景中嘈雜的人群，大街喇叭上放的流行歌，以及街上開店和擺攤的。天吶，這不就是我小時候生活的地方嘛，一種強烈的熟悉感湧上心頭，賈樟柯的電影不僅僅在講故事，他也在留住那個時代，盡他的能力保留那個時代的一切。
《小武》
賈樟柯的電影是有一定門檻的，起碼不是迎合大眾口味的，你從他拍的電影就能看出來，他是拍文藝片和紀錄片的，不是拍賀歲片和商業片的。文藝電影就有她的風格和講述方式，這對於觀眾來說先得有耐心，其次深入影片去思考，去想其中的人物在時代中的選擇。
《天註定》
就在今年陸續讀了他的《賈想1》和《賈想2》這兩本書可以算是他對外界的一個交心，兩本書就談他自己，從他的成長到他的拍攝，以及對他有影響的人和事。可以看出賈樟柯是一個有自己訴求的導演，他的電影是一定要傳遞出一些更深的東西給觀眾，而不僅僅是娛樂。
而且賈樟柯的電影會特別慢，這點就很考驗人的耐心，他會停在一個鏡頭上長達幾分鐘，就這麼一個鏡頭，加上背景中傳來的聲音，你會盯不肯離開，但是鏡頭確實沒動，這也是賈樟柯電影的一大特色所在了。
《三峽好人》
賈樟柯的鏡頭喜歡對準普通人，他就像一位給普通人畫肖像的畫家，他願意去觀察，去了解，去表現這些被時代遺棄或跟不上時代的這些人。這些人有他們的故事、有他們的苦樂、有她們的人生，賈樟柯在方面的拍攝一直有很強的時代性和人物性。
他能用幾個簡單的鏡頭就讓這個形象立體起來，即使是小人物也有自己的特性，賈樟柯在拍攝電影《小武》時就全部用家鄉的普通人，一種真實感撲面而來，這樣的電影是真實可信，不止是電影更是真實的史料紀錄。
賈樟柯所關注的是小人物大問題，人物雖小可處在時代的洪流之中也是身不由己，他們的彷徨、他們的抉擇、他們的夢想，從來就不只是自己所能夠完全決定的。賈樟柯是站在他們的立場和角度替他們把現實講述出來。
賈樟柯
這次的《江湖兒女》可以看做是賈樟柯作品的一次融合，故事的主背景依舊在山西這個地方，可與此同時延伸到的有長江三峽、新疆等地，江湖這個概念其實就是社會各地漂泊的人。故鄉只有一個，但江湖卻無處不在。
《江湖兒女》
賈樟柯鏡頭下的畫面很有年代感，破舊的職工宿舍大樓，閃爍著晃眼燈光的迪廳，操著一口大同話打麻將的人們，這一切不就是我小時候見過的嘛。對故土的思念之情一下子就被點燃，而對故事的情節抱有更美好的期待。
賈樟柯把這個混江湖的故事拍出了唯美的感覺，但卻一點不狗血，我最喜歡斌哥和巧巧站在山頭的那場戲，兩個人就那麼相互依靠著，儘管知道一切不會長久，但至少在來臨前兩個人是恩愛的，遠處的山，廣闊的天，以及巧巧飄動的頭髮，這哪裡是江湖電影，分明是愛情電影。
《江湖兒女》
賈樟柯在電影中將時間和空間都拉長了，這與之前的聚焦在人物某一時期的敘述手法不同，更廣闊的時空就需要有更富有質感的故事去填充。因此，賈樟柯選擇了巧巧這個主角來詮釋江湖的意義。
而趙濤是能準確表達賈樟柯電影主旨的演員，不僅僅是因為她本身也是山西人，而是因為她在表演這類角色是有韌性，她對角色的用力之深在《天註定》中就可見一斑，這次角色這麼長時間的跨度她依舊能完成。她是屬於那種非常樸素和實在的演員，因此在塑造巧巧這類角色時你不會覺得突兀，就好像她在生活中也是這樣一樣。
《江湖兒女》
廖凡這次的演出同樣讓人讚歎，他是湖南人卻能把山西大同方言講得這麼好，足見臺下所用功夫。其次是他沒有用力過度，斌哥這個角色是很容易就過激的那類，因此在表演力度上格外需要拿捏到位，重了就過激，輕了就沒有歲月的厚度。廖凡的尺度就是剛好讓你感覺不出來是在演這個人物，而只是在這樣活。
《江湖兒女》
這樣兩位演員加上賈樟柯導演就為了把江湖這件事兒說清楚，到最後其實都留給了時間。我個人很喜歡這種接近真實的拍法，因為現實就是這樣，很多事情到最後是沒有說法的，也沒有那麼多值得不值得，辜負不辜負。畢竟有些事兒說了也並不能改變什麼，還是默默地離開各過各的。
《站臺》
毛姆就曾這麼寫道“生活中就有這樣的事：你接連數月每天都碰到一個人，於是你同他的關係便十分親密起來，你當時甚至會想沒有了這個人不知怎麼生活。隨後兩人分離了，但一切仍按先前的格局進行著。你原先認為一刻也離不開的夥伴，此時卻變得可有可無，日復一日，久而久之，你甚至連想都不想他了。”
其實人與人的關係又何嘗不是如此，生活是還要繼續你就必須活下去，不是為了誰也不是想做什麼，而是就這麼活著。活法也是自己選的，怪不得也怨不得，江湖如此，人心如此。
《小武》
這就是賈樟柯的電影，是一種真實的壓抑與真實的再現，看他的電影會讓人跟著思索，你不會看完覺得輕鬆，反而是努力地想要尋找電影真正想表達的和你理解的中間差了多少。因為電影主角的經歷和故事與你的生活雖然表面貼不上，但面對生活的那份焦慮與煩惱卻是一樣的，你並不比電影主角少。
賈樟柯
就是這樣一直探索和發掘著人自身與環境時代的變遷，賈樟柯一直在拍自己喜歡的題材，雖然國內大多數人對他不熟悉，但認可他的是國際大環境。近20年間中國電影在國際A類電影節上的提名，他的作品是最常出現的，戛納入圍5次，威尼斯7次，柏林2次，其他小一點的更是數不勝數。
賈樟柯
希望賈樟柯導演能夠一直按著他的想法拍下去，我也會一如既往地支持和喜歡他的電影，因為人確實需要電影去娛樂和放鬆，但還是需要能喚醒和引發我們思考的電影，不是沉重，而是把生活展示在你面前。
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