中國封建時代，男女地位差別很大，男尊女卑的觀念令很多女性失去了自由，成為了男人的附屬物。在一些權宦之家，男人除了三妻四妾外，往往還會蓄養家妓。我們知道，唐代大詩人白居易不但詩名遠揚，在當時他還以蓄養家妓名噪一時，更留下了“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”的千古佳話。當然，白居易不僅僅是一個詩人，他還是一個政治家，官至翰林學士、左贊善大夫，而且，蓄養家妓不是始於白居易，他也不是最後一人，所以，我們沒有理由詰責他。因為，時代如此，況且，多情是文人的天性，比起杜牧，他的這點小事實不足道。說白居易、杜牧風流多情，似乎不足為怪，但如果說辛棄疾風流多情，可能有人會不相信吧。那麼，我們從他的一首詞說起吧。
人道便宜歌舞
西江月·題阿卿影像
辛棄疾
人道偏宜歌舞，天教只入丹青。喧天畫鼓要他聽，把著花枝不應。
何處嬌魂瘦影？向來軟語柔情。有時醉裡喚卿卿，卻被傍人笑問。
這首詞大意是：大家都說阿卿能歌善舞，她天生就像是畫中的人物。阿卿走後，我只能把她的影像畫下來，時刻展開來看了。畫鼓響聲喧天，想要讓她聽見，可惜，畫中的她只是把著花枝不應。到哪裡去尋找她瘦削嬌憨的身影呢？還記得她體貼溫柔的言語，可愛的面容。有時候啊，我喝醉了酒，連夢裡都叫著她的名字。可惜，我這一份情意不能被人瞭解。旁人只是一陣笑聲。
天教只入丹青
阿卿是誰？阿卿是辛棄疾的家妓之一。我們印象中辛棄疾始終是以國事為重，以收復失地為大業。的確如此，但他身邊卻也妻妾成群。他先後有趙氏、範氏兩位正妻，有據可查的侍妾家妓有田田、整整、香香、錢錢、飛卿、粉卿等六位。這裡說的阿卿大約是辛棄疾最喜歡的粉卿了。而這粉卿的得來卻有一段佳話。
在一次朋友的宴會上，他第一次見到了粉卿：只見她輕描眉黛，額點蕊黃，髮髻如環，身著一襲淡綠羅裙，他不是沒見過美貌女子，但此時竟然有點心旌搖盪。接下來粉卿一曲柳永的《曲玉管》唱的婉轉悠揚，如泣如訴，尤其是煞尾一句：“每登臨山水，惹起平生心事，一場消黯，永日無言，卻下層樓。”一下子擊中了辛棄疾的心扉，難道這是為我而寫的嗎？難道這是為我而唱的嗎？一生經歷坎坷的辛棄疾一時進入了曲中，他聽得肝腸寸斷，淚眼模糊，一時如痴如醉，眼睛呆呆的望著那嫵媚的面容，那輕啟的朱唇，竟然忘記了周圍的世界。
把著花枝不應
這一切都被朋友看看在了眼裡。宴會結束後，朋友便提出將粉卿送給他。辛棄疾推辭一番便也笑納了。這一點他不及杜牧，杜牧直接索要，他是友人贈送，所謂君子不奪人所愛，他應該是這麼想的吧。自古美女愛英雄，況且辛棄疾又是她的知音，粉卿自然高興。此後辛棄疾填詞，粉卿演唱，粉卿成為了辛棄疾最喜歡的家妓。然而，隨著歲月的流逝，辛棄疾已經不復年輕。寶刀已老，英雄落寞，但他對這些家妓的感情不減，此時，辛棄疾選擇愛的方式，就是放手。這一點他與白居易相同，都在晚年遣妓。然而，他問過自己的心嗎？他問過粉卿的感受嗎？他又怎能肯定，粉卿離開他就能找到幸福？
何處嬌魂瘦影
粉卿走了，辛棄疾的心也隨著她走了。他的這種愛的方式，換來的是自己日日夜夜的思念。他只好把她的影像畫下來，想她的時候，就展開來看。此刻，詞人又想起了阿卿，於是寫了這首詞題在她的畫像旁邊。畫中的粉卿手拿花枝，嫵媚可人，但可惜畫像終究只是畫像，不會笑也不會撒嬌，再熱鬧的場景也看不到了：“喧天畫鼓要他聽，把著花枝不應。”看著她的畫像，詞人痴痴地問“何處嬌魂瘦影？向來軟語柔情。”讀者彷彿能看到一位老人，孤獨地坐在那裡，心裡想著過去開心的一幕幕，眼裡噙滿了淚水。隨後詞人寫道“有時醉裡喚卿卿，卻被傍人笑問。”詞人說，有時候啊，我喝醉了酒，忘記粉卿早已經不在了，就大聲叫著她的名字。可惜，我的這一份情感深藏在心，不能被人理解，旁人只是一陣鬨笑。這是怎樣的一種孤獨，淒涼啊！
向來軟語柔情
一個曾經叱吒沙場的英雄，一位始終以國事為重的志士，在暮年竟有如此兒女情長的一面，尤令人感慨。多情也是英雄本色，多情亦不掩英雄光輝。我們不能只看“壯歲旌旗擁萬夫”，也不能只讀“醉裡挑燈看劍”，為了更全面瞭解英雄，我們也要讀“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦”，還要讀“若教眼底無離恨，不信人間有白頭”……這樣才能全面瞭解英雄，也是為了更好地學習英雄。
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