中国封建时代，男女地位差别很大，男尊女卑的观念令很多女性失去了自由，成为了男人的附属物。在一些权宦之家，男人除了三妻四妾外，往往还会蓄养家妓。我们知道，唐代大诗人白居易不但诗名远扬，在当时他还以蓄养家妓名噪一时，更留下了“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”的千古佳话。当然，白居易不仅仅是一个诗人，他还是一个政治家，官至翰林学士、左赞善大夫，而且，蓄养家妓不是始于白居易，他也不是最后一人，所以，我们没有理由诘责他。因为，时代如此，况且，多情是文人的天性，比起杜牧，他的这点小事实不足道。说白居易、杜牧风流多情，似乎不足为怪，但如果说辛弃疾风流多情，可能有人会不相信吧。那么，我们从他的一首词说起吧。
人道便宜歌舞
西江月·题阿卿影像
辛弃疾
人道偏宜歌舞，天教只入丹青。喧天画鼓要他听，把著花枝不应。
何处娇魂瘦影？向来软语柔情。有时醉里唤卿卿，却被傍人笑问。
这首词大意是：大家都说阿卿能歌善舞，她天生就像是画中的人物。阿卿走后，我只能把她的影像画下来，时刻展开来看了。画鼓响声喧天，想要让她听见，可惜，画中的她只是把着花枝不应。到哪里去寻找她瘦削娇憨的身影呢？还记得她体贴温柔的言语，可爱的面容。有时候啊，我喝醉了酒，连梦里都叫着她的名字。可惜，我这一份情意不能被人了解。旁人只是一阵笑声。
天教只入丹青
阿卿是谁？阿卿是辛弃疾的家妓之一。我们印象中辛弃疾始终是以国事为重，以收复失地为大业。的确如此，但他身边却也妻妾成群。他先后有赵氏、范氏两位正妻，有据可查的侍妾家妓有田田、整整、香香、钱钱、飞卿、粉卿等六位。这里说的阿卿大约是辛弃疾最喜欢的粉卿了。而这粉卿的得来却有一段佳话。
在一次朋友的宴会上，他第一次见到了粉卿：只见她轻描眉黛，额点蕊黄，发髻如环，身着一袭淡绿罗裙，他不是没见过美貌女子，但此时竟然有点心旌摇荡。接下来粉卿一曲柳永的《曲玉管》唱的婉转悠扬，如泣如诉，尤其是煞尾一句：“每登临山水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。”一下子击中了辛弃疾的心扉，难道这是为我而写的吗？难道这是为我而唱的吗？一生经历坎坷的辛弃疾一时进入了曲中，他听得肝肠寸断，泪眼模糊，一时如痴如醉，眼睛呆呆的望着那妩媚的面容，那轻启的朱唇，竟然忘记了周围的世界。
把著花枝不应
这一切都被朋友看看在了眼里。宴会结束后，朋友便提出将粉卿送给他。辛弃疾推辞一番便也笑纳了。这一点他不及杜牧，杜牧直接索要，他是友人赠送，所谓君子不夺人所爱，他应该是这么想的吧。自古美女爱英雄，况且辛弃疾又是她的知音，粉卿自然高兴。此后辛弃疾填词，粉卿演唱，粉卿成为了辛弃疾最喜欢的家妓。然而，随着岁月的流逝，辛弃疾已经不复年轻。宝刀已老，英雄落寞，但他对这些家妓的感情不减，此时，辛弃疾选择爱的方式，就是放手。这一点他与白居易相同，都在晚年遣妓。然而，他问过自己的心吗？他问过粉卿的感受吗？他又怎能肯定，粉卿离开他就能找到幸福？
何处娇魂瘦影
粉卿走了，辛弃疾的心也随着她走了。他的这种爱的方式，换来的是自己日日夜夜的思念。他只好把她的影像画下来，想她的时候，就展开来看。此刻，词人又想起了阿卿，于是写了这首词题在她的画像旁边。画中的粉卿手拿花枝，妩媚可人，但可惜画像终究只是画像，不会笑也不会撒娇，再热闹的场景也看不到了：“喧天画鼓要他听，把著花枝不应。”看着她的画像，词人痴痴地问“何处娇魂瘦影？向来软语柔情。”读者仿佛能看到一位老人，孤独地坐在那里，心里想着过去开心的一幕幕，眼里噙满了泪水。随后词人写道“有时醉里唤卿卿，却被傍人笑问。”词人说，有时候啊，我喝醉了酒，忘记粉卿早已经不在了，就大声叫着她的名字。可惜，我的这一份情感深藏在心，不能被人理解，旁人只是一阵哄笑。这是怎样的一种孤独，凄凉啊！
向来软语柔情
一个曾经叱咤沙场的英雄，一位始终以国事为重的志士，在暮年竟有如此儿女情长的一面，尤令人感慨。多情也是英雄本色，多情亦不掩英雄光辉。我们不能只看“壮岁旌旗拥万夫”，也不能只读“醉里挑灯看剑”，为了更全面了解英雄，我们也要读“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦”，还要读“若教眼底无离恨，不信人间有白头”……这样才能全面了解英雄，也是为了更好地学习英雄。
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