今日推送之《懷念梅蘭芳老師》錄自《新鳳霞回憶錄》，作者新鳳霞，為著名評劇演員，祖籍江蘇，生於蘇州，飾演青衣、花旦，評劇“新派”創始人。代表作有《花為媒》《劉巧兒》等。
一九五三年至一九五五年，祖光拍梅蘭芳先生的舞臺藝術片，包括生活部分。我借這個機會常去電影廠看拍戲，也常去梅先生家裡。
梅先生一家人對我都很熱情，梅先生和梅師母都愛看我的戲，看見我時總是鼓勵我、誇獎我。
我和梅先生第一次見面是在第一次全國戲曲會演期問。記得是在一個座談會上，田漢同志說：“鳳霞，梅先生看了你演的《劉巧兒》很高興，說你有創造，說你很聰明！”就這樣我見了梅先生。後來梅先生又看了我演的《打狗勸夫》，看完戲，田漢等同志陪著梅先生來後臺看我們，梅先生說：“這出戏是唱工戲。你唱得有人物，唱腔好聽，咬字清楚。雖是古裝戲卻很有生活氣息。”
新鳳霞1954年拜梅蘭芳為師
多次見到梅先生，感到梅先生對我這樣的晚輩，十分和藹可親。我隨祖光去到梅先生家，受到梅師母的歡迎。她親切地告訴我：“鳳霞，先生說你唱得好，也會表演，先生喜歡你。”梅先生對我說：“評劇發展很快．很有前途。”特別指出：評劇演現代戲很好，配合形勢很緊，創造現代人物形象很成功，這一點京劇表現現代生活就不如評劇方便。
我對梅先生說起，在我演的保留節目中有一出梅派戲《鳳還巢》，我演程雪娥；評劇演這出戏不能和京劇演得一樣，我們加了很多唱。梅先生說：“我看了你演的這出戏了，我覺得不錯。唱加得也很自然。”
原來梅先生早已看過我演的《鳳還巢》。那是一九五一年我在前門大街中和戲院演出時的事。我告訴梅先生，程雪娥到前廳偷看穆居易這場戲，加了一段唱，梅先生說：“為了發揮各劇種的長處，是應當按著自己劇種的特點，運用多種手段。你們洞房一場給程雪娥加了大段的唱就很合適。移植一齣戲，進行藝術上的加工，增加新的唱段是可以的。我看加的幾段唱都為了更好地表達程雪娥的內心情緒，加得好。不要認為我是小鑼上沒有唱，你們也不唱。我看你們處理得很順當。”
我說：“京劇程雪娥上場是小鑼走上，心裡很膽怯，在窗上舔破窗紙向裡看，看見了文雅端重的穆居易，女孩家暗自感到幸福，但又不敢聲張；退一步怕被姐姐看見，只得輕輕地回房去；又不願離開窗口，輕輕轉身再看一眼。一想，快走開吧，姐姐看見可不好，趕快離去了。這幾個動作梅先生做得非常細膩，刻畫的女孩家矛盾心理非常準確、細膩。”
我演這場戲是小鑼上場唱：“適才綠琴一聲稟，來了寒儒穆相公。雖然是女孩家要守穩重，出香閨看穆郎本是奉命而行；悄悄地在窗欞上戳破一個小孔，睜一眼合一目看得更清；我的父在堂前把話問，答話人一定是那位穆相公；又大方又文雅才貌端重，在堂前面賠笑多麼樣兒老誠。得許配俏郎君是我的萬幸，謝月老早配就緊扎紅繩，女孩家實難捨窗內之景，被姐姐她看見難以為情。”在這幾句唱當中有偷看、膽怯、怕羞等動作。
我向梅先生請教這場戲，梅先生說：“動作不是主要的，主要刻畫她的內心活動。”我多次接近梅先生，覺得他既不保守，又非常謙虛，所以每次見到梅先生都不放過向他請教的機會。
梅蘭芳之《鳳還巢》
一九五三年我又隨祖光到天津去看梅先生的演出，許姬傳先生說：“鳳霞戲演得好，梅先生又這麼喜歡她，收一個評劇演員做徒弟吧。”梅師母在一邊說：“我贊成！”梅先生當時就高興地答應了，並說：“我收了很多學生，都是學生請客，這次讓我請客。”記得很多人都去了，有姜妙香先生夫婦，有田漢同志、張庚同志、許姬傳先生和他的弟弟許源來先生、我和祖光等，坐了兩張圓桌。
許老師說：“現在不興磕頭了，三鞠躬吧。”我向梅先生鞠了躬，還照了拜師相。梅先生同時收了另一個地方戲的徒弟，是豫劇的優秀演員閻立品，慈祥的梅師母把我當成女兒看待，送我衣料、絲襪子，說“你來了，先生高興，說看了你演的《祥林嫂》，演得有深度。你們評劇演現代戲很好，你演《劉巧兒》很像，演《祥林嫂》也很像，戲路子又寬。”
梅先生在指導我表演時說：“演現代戲這一點上是你們的長處，也是你們的優點。一個劇種，一個演員，都要看到自己的優點，想到自己的長處，都應當好好地發揮。你演現代戲運用傳統程式動作很自如，看上去一點也不生硬。你又能演各種角色，這都是你的長處。”先生總是這樣鼓勵我。
新鳳霞《劉巧兒》劇照
一九七〇年我在北京郊區大興縣幹校時，和葆玖師弟在一起勞動。當時由於我們都是被審查對象，不能接近講話。一次我們兩個同在一個鍋爐房打水，只點了點頭，沒敢說話。文化大革命後期，我沒有逃脫“四人幫”爪牙的迫害病倒了，就再沒有到過先生家裡去看望師母，可梅師母還來看過我，見到吃力地爬上三樓來看我的年邁的師母，我又是感激又是傷心。我們不由得不回想起敬愛的天才的梅先生，十多年前我們一致惋惜先生去世太早，但是現在我們又慶幸先生沒有經歷這豺狼橫行的險惡的十年，假如那時先生還活著，誰知道會遭到什麼樣的災難？
（《新鳳霞回憶錄》）
閱讀更多 梨園雜志 的文章
