今日推送之《怀念梅兰芳老师》录自《新凤霞回忆录》，作者新凤霞，为著名评剧演员，祖籍江苏，生于苏州，饰演青衣、花旦，评剧“新派”创始人。代表作有《花为媒》《刘巧儿》等。
一九五三年至一九五五年，祖光拍梅兰芳先生的舞台艺术片，包括生活部分。我借这个机会常去电影厂看拍戏，也常去梅先生家里。
梅先生一家人对我都很热情，梅先生和梅师母都爱看我的戏，看见我时总是鼓励我、夸奖我。
我和梅先生第一次见面是在第一次全国戏曲会演期问。记得是在一个座谈会上，田汉同志说：“凤霞，梅先生看了你演的《刘巧儿》很高兴，说你有创造，说你很聪明！”就这样我见了梅先生。后来梅先生又看了我演的《打狗劝夫》，看完戏，田汉等同志陪着梅先生来后台看我们，梅先生说：“这出戏是唱工戏。你唱得有人物，唱腔好听，咬字清楚。虽是古装戏却很有生活气息。”
新凤霞1954年拜梅兰芳为师
多次见到梅先生，感到梅先生对我这样的晚辈，十分和蔼可亲。我随祖光去到梅先生家，受到梅师母的欢迎。她亲切地告诉我：“凤霞，先生说你唱得好，也会表演，先生喜欢你。”梅先生对我说：“评剧发展很快．很有前途。”特别指出：评剧演现代戏很好，配合形势很紧，创造现代人物形象很成功，这一点京剧表现现代生活就不如评剧方便。
我对梅先生说起，在我演的保留节目中有一出梅派戏《凤还巢》，我演程雪娥；评剧演这出戏不能和京剧演得一样，我们加了很多唱。梅先生说：“我看了你演的这出戏了，我觉得不错。唱加得也很自然。”
原来梅先生早已看过我演的《凤还巢》。那是一九五一年我在前门大街中和戏院演出时的事。我告诉梅先生，程雪娥到前厅偷看穆居易这场戏，加了一段唱，梅先生说：“为了发挥各剧种的长处，是应当按着自己剧种的特点，运用多种手段。你们洞房一场给程雪娥加了大段的唱就很合适。移植一出戏，进行艺术上的加工，增加新的唱段是可以的。我看加的几段唱都为了更好地表达程雪娥的内心情绪，加得好。不要认为我是小锣上没有唱，你们也不唱。我看你们处理得很顺当。”
我说：“京剧程雪娥上场是小锣走上，心里很胆怯，在窗上舔破窗纸向里看，看见了文雅端重的穆居易，女孩家暗自感到幸福，但又不敢声张；退一步怕被姐姐看见，只得轻轻地回房去；又不愿离开窗口，轻轻转身再看一眼。一想，快走开吧，姐姐看见可不好，赶快离去了。这几个动作梅先生做得非常细腻，刻画的女孩家矛盾心理非常准确、细腻。”
我演这场戏是小锣上场唱：“适才绿琴一声禀，来了寒儒穆相公。虽然是女孩家要守稳重，出香闺看穆郎本是奉命而行；悄悄地在窗棂上戳破一个小孔，睁一眼合一目看得更清；我的父在堂前把话问，答话人一定是那位穆相公；又大方又文雅才貌端重，在堂前面赔笑多么样儿老诚。得许配俏郎君是我的万幸，谢月老早配就紧扎红绳，女孩家实难舍窗内之景，被姐姐她看见难以为情。”在这几句唱当中有偷看、胆怯、怕羞等动作。
我向梅先生请教这场戏，梅先生说：“动作不是主要的，主要刻画她的内心活动。”我多次接近梅先生，觉得他既不保守，又非常谦虚，所以每次见到梅先生都不放过向他请教的机会。
梅兰芳之《凤还巢》
一九五三年我又随祖光到天津去看梅先生的演出，许姬传先生说：“凤霞戏演得好，梅先生又这么喜欢她，收一个评剧演员做徒弟吧。”梅师母在一边说：“我赞成！”梅先生当时就高兴地答应了，并说：“我收了很多学生，都是学生请客，这次让我请客。”记得很多人都去了，有姜妙香先生夫妇，有田汉同志、张庚同志、许姬传先生和他的弟弟许源来先生、我和祖光等，坐了两张圆桌。
许老师说：“现在不兴磕头了，三鞠躬吧。”我向梅先生鞠了躬，还照了拜师相。梅先生同时收了另一个地方戏的徒弟，是豫剧的优秀演员阎立品，慈祥的梅师母把我当成女儿看待，送我衣料、丝袜子，说“你来了，先生高兴，说看了你演的《祥林嫂》，演得有深度。你们评剧演现代戏很好，你演《刘巧儿》很像，演《祥林嫂》也很像，戏路子又宽。”
梅先生在指导我表演时说：“演现代戏这一点上是你们的长处，也是你们的优点。一个剧种，一个演员，都要看到自己的优点，想到自己的长处，都应当好好地发挥。你演现代戏运用传统程式动作很自如，看上去一点也不生硬。你又能演各种角色，这都是你的长处。”先生总是这样鼓励我。
新凤霞《刘巧儿》剧照
一九七〇年我在北京郊区大兴县干校时，和葆玖师弟在一起劳动。当时由于我们都是被审查对象，不能接近讲话。一次我们两个同在一个锅炉房打水，只点了点头，没敢说话。文化大革命后期，我没有逃脱“四人帮”爪牙的迫害病倒了，就再没有到过先生家里去看望师母，可梅师母还来看过我，见到吃力地爬上三楼来看我的年迈的师母，我又是感激又是伤心。我们不由得不回想起敬爱的天才的梅先生，十多年前我们一致惋惜先生去世太早，但是现在我们又庆幸先生没有经历这豺狼横行的险恶的十年，假如那时先生还活着，谁知道会遭到什么样的灾难？
（《新凤霞回忆录》）
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