趙之謙被後世評為“但開風氣不為師”，這是來自龔自珍《乙亥雜詩》裡的一句話，趙之謙是一位具備創新精神開“印外求印”風氣的大師，但他不以宗師身份自居，後人把他列為“趙派”宗師，顯然是因為他卓越的印學貢獻，他一生其實只收了兩個學生，就是朱志復和錢式，而錢式又是他的好友浙宗篆刻大師錢松的兒子，他以子侄待錢式，並不嚴格以師自居。但就是這樣一位不以宗師身份自居的印人，後世的吳昌碩、黃牧甫、趙叔孺、王福廠、齊白石等都從他這裡獲取過營養，我們知道，後面這幾位，都是開宗立派的大師，可見趙之謙對於中國篆刻史有多重要。建議想在篆刻上有所成就的朋友，一定要十分注意這一位篆刻天才。
（趙之謙像）
其實，在民國時期，習趙之謙印風的名家也很多，他們分別是：趙叔孺（1874-1945）、王爾度（1837-1919）、、錢君匋（1907-1998）、方介堪（1901-1987）、陳巨來（1904-1984）、葉潞淵（1907-1994）等。
我們把趙叔孺列為趙之謙印風的承繼者，是因為他也是工穩一路的篆刻，其實沿的都是明末汪關，清初林皋到清末的趙之謙這一路的工穩雅緻，而方介堪、陳巨來、葉潞淵又是趙叔孺的弟子，趙叔孺、王福廠（後面會提到）又是細朱文印的宗師級人物（兩人又有區別，趙是“圓朱文”一系的代表，王是“鐵線篆”一系的代表），但這一列人物，都不脫“工穩雅緻”四字，趙之謙的風格接近於精金美玉式風格（對面的風格是野山荒原式），這些人又或多或少的跟趙之謙有師承關係。
我們看他們的作品吧：
（趙叔孺：淨意齋）
（方介堪：三千大千）
（葉潞：潞淵畫印）
（陳巨來：雙江閣）
好作品太多，我們先記一些人名，將來按名找作品就好了，因為是民國時期的印人，印譜得來要比早期印人的印譜得來容易得多。
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