封面新聞記者 荀超 見習記者 徐語楊 攝像 關天舜
/人物檔案/
徐棻，1933年生於重慶，國家一級編劇，川劇史上第一位女劇作家。代表作《王熙鳳》、《死水微瀾》、《目連之母》等，3次榮獲“曹禺戲劇文學獎”，兩次榮獲“文華大獎”及“五個一工程獎，“巴蜀文藝獎終身成就獎”獲得者。
在徐棻的書房，幾本《大明王朝1566》吸引了記者的目光。對這本書的作者劉和平，徐棻有提攜與知遇之恩。那是1993年在成都舉行的中國戲劇節上，劉和平編劇的《甲申祭》遭遇爭議，因為這個戲思想超前，但徐棻喜歡超前的東西，對它大力推崇。雖然徐棻並不認為《甲申祭》獲得當年戲劇節的一等獎與她的發言有多大關係，但劉和平卻記住了這位仗義執言的前輩。
徐棻是名副其實的伯樂，從事編劇寫作58年，她直接或間接幫助過不少人。單說“梅花獎”就有8名：其中僅川劇演員就有“二度梅”2名、“梅花獎”5名，還有舞劇演員1名。此外，因為她的戲而獲“文華大獎之單項獎”、“白玉蘭獎”，“中國戲劇節單項優秀獎”的也數不勝數。
眾所周知的川劇名角兒曉艇、劉芸、田蔓莎、陳巧茹等都因演出徐棻的戲而名聲大噪。已故著名導演謝平安，因成功執導徐棻根據李劼人代表作《死水微瀾》改編的同名川劇，而獲得個人第一個文華獎。“二度梅”陳巧茹演了徐棻11個戲。著名戲曲作曲家王文訓，也是徐棻率先發現並提攜的。
沒有政治職務的徐棻，稱自己是個白丁。“我沒權，但是我有話語權。戲來了，我覺得誰演合適，我就要提出來。不厭其煩的找導演和領導去說。有很多人恨我，但是我不管，我永遠把藝術質量放在第一位。”徐棻愛才，只要是有才華的人，創造條件也要用。“用起所長去其所短。但是我們不一定成為朋友，可以用他演戲。”
徐棻的理念是：再好的劇本一定要有好演員，沒有好演員是體會不出來的。在她看來，演員是有高低、文野之分的。所以排她的戲，一定要“坐排”，她會告訴年輕的演員，這部戲的主題思想是什麼，潛臺詞是什麼，為什麼要這麼寫，“我帶去了這個風氣，以前川劇院排戲都是這麼個規矩的，所以我很在意培養演員。”
除了田蔓莎、陳巧茹等，徐棻還注重丑旦的培養。“這是作料性的人物，像做菜的鹽一樣。所以我的戲裡面幾乎都有丑角。”但當時的川劇院沒有這類女演員來演丑角怎麼辦？徐棻就自己尋找這類好苗子，自己培養。馬麗就是其中一位。“我老叫她演。丑旦很出彩啊，有掌聲啊，而且她演的是挺好的。”
戲劇創作之外，徐棻還寫了幾部小說和電視劇，在她看來，劇本文學和小說都是文學體裁，兩者有共通之處。“戲劇是電影、話劇之母，它們都離不開戲劇。高爾基說，戲劇是所有藝術中最難的。兩個鐘頭是一群人人生的橫斷面。我為什麼都可以寫呢？因為我掌握了戲劇的規律，寫其他的也就不難了。”
徐棻的小說，引進了戲劇的東西。“戲首先是第一人稱代言每個人的心，通過自我表現的東西發生矛盾衝突表現主題。小說是敘述，劇本是行動。戲劇還要不斷的創造危機和懸念，要用動作來創造。我之前寫電視劇，導演說可以直接拿來當分鏡頭用了。我寫的時候有畫面。我的小說裡頭有戲劇因素，我不走西洋小說的路子，現在的人坐不住看那些東西。我就引進戲劇的東西。”
年年宣佈“掛筆”的徐棻，在去年寫了個大戲，今年上半年寫了個小戲之後，真正“掛筆”了。如今，她現在最想做的，就是把自己70年文章、資料整理出來，“算是一個紀念，給兒孫也好，給同行也好，或是有些經驗，或是留點教訓。”
下期預告：
巴蜀鬼才魏明倫，1941年生於四川內江，人稱“巴蜀鬼才”。身兼演員、導演、編劇、作家數職，國家一級編劇。寫有《易膽大》、《潘金蓮》、《巴山秀才》等一系列優秀戲劇文學劇本，並擔任電影《變臉》編劇，該片獲得中國電影節華表獎、金雞獎等重要獎項。1987年新華社《半月談》公佈魏明倫為中國當代九大劇作家之一。
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