星期五言：從局部來講，《邪不壓正》這部電影再“姜文”不過啦——從臺詞到表演，從鏡頭到色彩，再從故事創意到諷刺手法...沒一樣脫離其個人風格。這也便是中國導演最欠缺的東西了；可要論電影的整體性與空間性，那擔憂就來了:比起同樣少產但部部作品驚世駭俗的大師“庫布里克”來，我認為姜文再也沒有在《鬼子來了》、《太陽照常升起》之後有所突破。
接下來就細說下本人對片子的驚喜與擔憂之處。說前再次聲明:這是篇個人觀後感，不是影評，別落入《邪不壓正》中那個影評人的尷尬下場（被亂槍捅死）；另外寫此文章儘量不牽涉劇透，規勸大家去影院看這部電影，畢竟中國有天賦的“大導”不多了。
一、電影局部讓人驚喜慶幸的地方
「剪輯吻合了“黑色幽默”感覺」
慶幸的是姜文並沒有拿觀眾當傻子，一味地降低剪輯節奏，重複表情臺詞。他甚至要自己親自上陣剪輯，我想這是他在撰寫劇本或刊景時腦子中早已有了畫面感的緣故。
而一個腦子有畫面感的導演一定不會隨便讓別人剪輯，“感覺”這個東西失之毫釐差之千里。於是我們看到了那些剪切速度極快的用動作堆積出來的情節段落。而這種啪啪啪啪的剪輯方式正是“黑色幽默”類電影所應有的速度感覺。
「在電影語言範疇內的幽默，在諷刺基礎上的搞笑」
外景兩人的跟鏡頭 + 一個球扔給一隻狗的鏡頭 + 內景一家人聊天 + 兩個人闖入 + 一句臺詞:奇怪，狗怎麼沒叫；再看另一組鏡頭：電話鈴想，女人接電話，另一個男人從女人背後插入（做愛），女人對著電話喊OUT！……
這便是用電影語言組合出來的笑料，是“電影化”的，不幸的是，大部分中國的喜劇片是非電影化的。
那非電影化的笑料有是什麼樣的，看看開心麻花的電影，看看“煎餅俠”之類便知——注意，他們那叫相聲、段子，不叫電影幽默。
《邪不壓正》還有一個段落情節：七七事變日本軍隊入城，一個準女漢奸從城牆跳下自殺，剛好砸死一個玩自拍的日本人。這又是個笑料，但這個笑料具有了隱喻諷刺的意味。換句話說，導演是有目的地逗人笑，而不是為了笑而笑。
慶幸的是:姜文的黑色幽默充滿了這種對時代或是人性的諷刺，這也是讓其電影比其他爛片高几個檔次的原因之一。
「好唯美的“屋簷之上”」
我看過《證人》裡此起彼伏的“風吹稻浪”；看過《阿拉伯的勞倫斯》裡的綿綿沙漠；還有《黃土地》裡讓人若隱若現的山丘，卻不曾想到所有這些此起彼伏、綿綿、若隱若現能出現在京城的“屋頂”。那屋頂戲排的實在美！
「好濃的“京味兒”」
《邪不壓正》故事發生的民國沒問題，可電影的感覺卻用“京味兒”代替了“民國味”——且不說吃餃子蘸醋，也不說六國飯店和街裡衚衕，連生活在北京的老外都掛上了京腔！這京味兒夠意思。
另外值得一提的是六國飯店那場飯局實在精彩，從對話到剪輯到節奏把控再到臺詞！
二、電影讓人擔憂的地方
在提出以下意見時不得不先提醒大家一個問題，就是電影完成成品可能存在不可抗因素（比如說審查、投資人干擾等）。
「“黑色幽默”的不夠純粹」
我當然能從這部電影中看到太多的“昆汀”的影子了。我當然覺得姜文天賦不比昆汀差多少。只是，就電影的整體來講，他的類型化和個性化完全比不上昆汀電影的純粹——
我們都知道，昆汀電影的“黑吃黑”就像我們玩的“包袱剪子錘”，所有人物沒有一個好下場，從《落水狗》、《無恥混蛋》到《八惡人》，即便是《低俗小說》裡拳擊手夫妻、殺手的那個看似圓滿的結局，那也是個荒誕導致的結果。這種近乎“圓”似的故事結構需要很強的邏輯性與創意，只可惜，在姜文電影中，我認為這種結構對稱性欠些藝術火候。
當然，造成這點缺陷的原因不好說，畢竟我們的國情和美國不同，不同在哪，接著說——
「意識形態的侷限」
在中國電影裡，當然不能沒有正邪之分，更何況《邪不壓正》是發生在抗戰這種敏感的大環境下；
在電影裡當然也不能沒有倫理道德之分，尊師重道、為國為民、大義凜然的作風不能少；最後還有重要一點，角色中一定要有一個絕對貞潔的人，比如說《邪不壓正》裡的“關巧紅”。
如此看來，意識形態是不是阻攔我國的“黑色電影”達到極致的絆腳石呢？
但不管怎麼說，至少姜文還能開開主角的玩笑不是，還能貶貶協和醫院的中國大夫不是！
「原聲音樂、選景的整體性缺陷」
當然，從局部角度來講，每場戲的配樂都挑不出什麼毛病，而且音樂節奏、剪輯節奏乃至情節表演節奏都卡。
可問題是，如果你從整部電影原聲來看，你會發現這些配樂段落風格很雜，有絃樂、歌劇...我不知道導演是不是在這些音樂的選取上有一定的目的性，但至少它在我的感官上起到了一些劇情分散的副作用，而不是所有音樂都圍繞一個主題主旋律展開。
類似配樂的這種問題在取景上也出現了，我認為導演換景換的太過頻繁:一會兒衚衕裡、一會兒警察局、一會兒醫院、一會兒又跑長城上……而這些場景在整個故事線上又缺乏一種嚴謹的邏輯關係，因此對我再次產生了一種分散注意力的影響。
當然，這是從宏觀講故事的角度。從微觀的戲劇性和娛樂觀點性上就另當別論了。
「這部電影的觀點在哪裡」
劇中的幾個主要人物其個性特點很清晰——報仇的兒子、抗日的中國老爸、保護兒子的外國老爸、等待復仇的關巧紅、唯利是圖的警察局長、侵略中國的日本軍官、為了愛情的準漢奸唐鳳儀……
問題來了：這些個人物要是叫外國黑色幽默風格的導演處理的話，最終一定會擰到一個點上（通常人物也基本死光了），而這個點是結局，也是導演隱藏觀點的地方。由於是一個“點”，便也是一目瞭然的東西。
可《邪不壓正》用了個類似於開放式的結尾——除了那些“壞蛋”都死了，幾個主要活著的人物也都各奔東西了，這種發散的結尾讓我一時有點找不著北，當然不只我一個人，在我觀影場地的身後人也發出了“完了？”的疑問。
當然，導演自然比我們想的多（也許那個張先生就是個點？），面對的困難也多（審查、資金等）。不管怎麼說，這是部能讓人對中國電影眼睛一亮的電影。
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