在網易看新聞，看到傳得沸沸揚揚的東莞黑幫火併，說是像黑社會大片似的，有些窮兇極惡的樣子。但首惡必辦，這個“領頭大哥”有些智慧不足，太露骨，太囂張了，一眼就被當地民警看個清楚明白：他就是黑幫老大！打蛇要打七寸，打人要打頭。只要抓住了他，萬事就大吉了。於是，這個“領頭大哥”先被控制了，辦案民警就是要守住他，拘押他，任他的“小弟”怎麼猖狂，“我自巋然不動”。最後在大量警力全部到場的情況下，這股黑惡勢力被徹底剷除。這個黑幫團伙靠老鄉關係竟然發展到了四五百人的勢力，真有些讓人乍舌！
說了上述一堆的話，再返回來說說有相似命題的關於寫作的話：寫作是寫些什麼樣的文字才能讓自己的文字長留人心呢？我說：就是找到一些適合自己寫作的題材，慢慢地寫，細細地磨，寧可把寫成長篇小說的材料寫成短篇，也不把短文拉成長篇。有些人說：你說得倒輕巧，我寫文就是為了掙錢，不掙錢我幹嘛要寫文呢？寫那點量兒的文字能掙多少錢？掙那點錢兒的時間我還不如看會兒電視電影、打會兒遊戲呢！誰都想自己的作品能長留人間，而不是像流星一閃而過，自己辛苦了一輩子，寫了一堆垃圾，自己都不承認那是自己寫的文字，錢也沒掙多少，人也沒在網上留下什麼好名聲。但那現實嗎？又留下好名聲，又有好作品，又掙到了錢？天下的好事怎麼會只讓你獨佔呢？
這樣的好事出現過，只是誰都沒有正視過，痞子蔡的《第一次親密的接觸》好像又掙錢又留名又作品長存人心了；慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》也做到了；崔曼莉的《浮沉》做到了，李可的“杜拉拉系列”做到了，當年明月的《明朝的那些事》也做到了，南派三叔的《盜墓筆記》好像也做到了……現在網絡上作史的人一說到這些人名，這些事蹟誰都能說出幾個有影響的人名，說出一大堆道理。
好文章，好的小說都不需要寫得太多，寫得太多，寫得頭也抬不起來，你往往就不能專注一件事情的思考和寫作，我們從書中看到了許多關於寫作的故事：別說那麼多沒用的話，只要一句有用的話就抵得上千篇一律。
書坊中流傳著這樣的一個故事：美國著名女作家《飄》的作者遇到一個歐洲作家，這個作家和女作家誇誇其談，說自己的著作等身，還傲慢地問美國女作家都寫了什麼。《飄》的作者淡淡地說：我沒寫什麼，我只是寫了一本書，那就是《飄》。這個歐洲的作家驚愕得說不出話來。
其實，我們寫作往往不需要跟著潮流走，人家寫什麼你跟著寫什麼，往往你只會泯然於眾人間，永無出頭之日。你要寫，就要寫出具有個人特色的文字。當然，沒有好的題材，你也不能不寫，勤於練筆，勤於積累素材，也是很好的工作歷程。到了該寫作長篇小說的時候，平時的點點滴滴都是你文字中不可缺少的基石。
中國古代著名的小說家好像除了馮夢龍和羅貫中之外，其他的作家都是一本書標身立世：曹雪芹一部《紅樓夢》，吳承恩一部《西遊記》，吳敬梓一部《儒林外史》，劉鶚一部《老殘遊記》……
韓愈說：天街小雨潤如酥。杜甫說：隨風潛入夜，潤物細無聲。此種滋味。好處，感覺得到，說不出來，說出來，意思就有些欠缺了。就那麼去寫，如春雨潤物一樣得去耕耘，收穫的豈止是一堆兒鈔票……
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