紋樣，古稱“紋縷”，是具有獨特民族藝術風格的圖案，由歷代沿傳下來。中國傳統紋樣源於原始社會的彩陶圖案，至今已有6000—7000年的歷史。
歷代紋樣，代代相承，代代相異。相承，表現了我國一脈傳承的民族特徵；相異，反映了各時代不同的審美風格。
新石器時代的純真樸實，商周的神秘威儀，秦漢的雄渾寫實，魏晉的矯健剛勁，盛唐的富麗大度，兩宋的柔美洗練，明清好繁瑣而略精神……
這些風格特點的形成，直接或間接反映了某一時期經濟的興衰和社會的變革。每一種紋樣的產生、發展、繁榮乃至消失，和這些興衰和變革，或多或少都有所聯繫。
明清紋樣，偏向工整、繁巧，色彩纖濃豔麗。在明清流傳下來的瓷器上，能看到成幅的人物、花鳥、山水紋樣，精巧工麗。
▲清乾隆粉彩金地蓮花蓋碗
（北京故宮博物院藏）
▲清乾隆黃地粉彩百花紋碗
（南京博物院清宮舊藏）
明清時期，宮廷紋樣和民間紋樣分化明顯，宮廷紋樣工巧有餘，生氣不足，民間紋樣質樸，健康清晰又生動。同時，吉祥圖案的盛行到了“圖必有意，意必吉祥”的地步，如“萬代長春”、“芝仙祝壽”、“四海昇平”等，隨處可見。
讓我們將時間向前撥轉，來到唐代。絢爛壯美的一代“唐風”，從流傳下來的工藝製品紋樣中清晰可見。
如果說服飾與文化必然體現著一定的時代特徵，那麼唐代紋樣也必定如大唐這個時代一樣，繁榮開放。
唐代紋樣色彩濃豔、雍容飽滿，在傳統的基礎上，還汲取了外來藝術成分，形成了大唐特有的富麗裝飾風格，鳥獸成雙成對，奇花異卉，花中花、葉中花，情趣交融，集壯麗與秀美為一體。
區別於明清時期寫實風格，唐風圖案一般更加的抽象。
▲1970年何家村出土的鴛鴦蓮瓣紋金碗
（圖片源自《花舞大唐春》）
鎏金飛獅紋銀盒
聯珠紋是唐代紋樣常見的題材。由一個個小圓珠組成，用以包圍主題紋樣。該紋樣受薩珊波斯影響較大，無論是那一串圓珠還是以鳥獸作為主紋的圖案都很有西方色彩。
▲主紋，左上：狩獵 左下：野豬頭
右上：鴨 右下：翼馬
聯珠紋傳到我國後經過創新發展，東方因素越來越濃。
▲從左至右：
聯珠對龍紋、聯珠狩獵紋、卷草鳳舞紋
▲左：敦煌藻井（初唐，第321窟）
右：菱花形寶相花紋銅鏡
▲敦煌寶相花邊飾 （盛唐，130窟）
▲寶相花錦履
1968年吐魯番阿斯塔那381號唐墓中出土
▲何家村出土的鎏金團花紋銀盒
盒面中央為六出團花
最後，讓我們來到新石器時代，看看這些繁複精巧的紋樣圖案在人類文明之初，是以怎樣的形態存在的。
新石器時代的紋樣，屬於初創時期，但已經體現出“平衡對稱”、“對比調和”、“多樣統一”等圖案構成的基本原理。一位大師在觀賞新石器時代的彩陶後感嘆說：“這是最原始的，亦是最現代的”，這些紋樣顯示了中國先民們卓越的藝術才華。
▲人魚紋彩陶盆
（半坡文化，中國歷史博物館）
▲舞蹈紋彩陶盆
《鸛魚石斧圖》彩陶缸 （仰韶文化）
在文字尚未產生的時代，先民們如何描述所思所想？下面這些簡單的動物紋樣圖案符號，您能讀懂它的含義嗎？
龍（紅山文化，玉雕）
牛頭（新石器時期 ，彩陶）
奔鹿（仰韶文化半坡型，彩陶盆，陝西西安半坡）
犬（新石器時代，彩陶，甘肅沙辛店）
駱駝（古巖畫，甘肅嘉峪關黑山）
獸面（龍山文化，石錛，山東日照兩城）
本文部分內容摘編自
《中國紋樣圖典》(全三冊)
陸曄 陸原 編
本書涉及歷代陶瓷、青銅器、銅鏡、漆器、織錦、刺繡、雕刻、瓦當、畫像磚（石）、金銀器、建築裝飾、壁畫、剪紙等二十多個工藝大類，共計一萬多幅圖稿。涵蓋了目前所見動物紋、植物紋中所有題材品種，包括動物紋68類、植物紋樣125類。每一種題材按時代先後順序排列，突顯紋樣的傳承和演變脈絡，較為全面和系統地反映了我國紋樣主要題材種類的基本概貌。
學苑出版社
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