古典詩詞文字簡煉，意蘊深長，
詩人們，講究煉字，
擅於用最簡練的語言表達最豐富的涵義，
在古詩詞中，有這樣一些神來之筆，
一個字成就了一首詩，
而詩人們也因這首詩而名流千古。
往往能帶來無盡的、令人沉醉的美。
《玉樓春·春景》
宋·宋祁
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少， 肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
這首詩是宋祁的代表作，他還因此得了個別號“紅杏尚書”，可見這首詩的影響之大，而這首詩最突出的一個字就是“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字。
“鬧”有熱鬧、喧鬧的意思。作者用一“鬧”字，不僅使人覺得杏花綻放得熱烈，甚至還使人聯想到花叢中蜂蝶飛舞，春鳥和鳴。把一派春意盎然、生氣蓬勃的景色表現得淋漓盡致。
王國維在《人間詞話》中評價，“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字而境界全出。
《泊船瓜洲》
宋·王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
王安石作這首詩時， “又綠江南岸”的“綠”字，改了十幾個字，最後才為“綠”字，“綠”字後人的廣為稱道，“綠”字的使用成為中國古代文學史上講究修辭煉字的範例。
“綠”，動靜結合，用得絕妙。將看不到的春風轉換成鮮明的視覺形象——春風拂煦，百草始生，千里江岸，一片新綠。同時也與詩人奉召回京的喜悅心情相契合。
《書事》
唐·王維
輕陰閣小雨，深院晝慵開。
坐看蒼苔色，欲上人衣來。
“欲上人衣來”這一傳神之筆，巧妙地表達自己欣喜、撫愛的心情和新奇、獨特的感受。
青苔本是靜景，詩人竟覺得那青翠浸溼了自己的衣服，一個“上”字將青苔的清新可愛、生機活潑展現得淋漓盡致，更是有力地烘托出學院的幽靜。
這首詩與王維《山中》的“山路元無雨，空翠溼人衣”中的“溼”字有異曲同工之妙。
《天仙子》
宋·張先
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？
臨晚境，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，
風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
和上文的“紅杏枝頭春意鬧”一樣，王國維評價：“雲破月來花弄影”著一“弄”字而境界全出矣。花枝在風的作用下搖動，一個“弄”字賦予了花像人一樣的動態美，活潑雅緻，十分美好 。
風起了，霎那間吹開了雲層，月光透露出來了，而花被風所吹動，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。
此句之所以傳誦千古，不僅在於修辭煉句的功夫，主要還在於詞人把經過整天的憂傷苦悶之後，在一天將盡品嚐到即將流逝的盎然春意這一曲折複雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳繪出來，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。
《一剪梅·舟過吳江》
宋·蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
這首詞寫時光易逝，羈旅愁思。“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，一直備受後世稱道。
而蔣捷則是從不同的角度，抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠這一特徵，從視覺上對“時光容易把人拋”加以補充。把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。
“紅”和“綠”在這裡都作使動詞用，再各加一個“了”字，從動態中展示了顏色的變化。當然，這裡作者並不光是在寫景，而且是在抒情，抒發對年華消逝的慨嘆。
《過香積寺》
唐·王維
不知香積寺，數里入雲峰。
古木無人徑，深山何處鐘。
泉聲咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禪製毒龍。
這首《過香積寺》是王維的名作，“泉聲咽危石，日色冷青松”，寫聲寫色，堪稱名句。“咽”和“冷”也是煉字典範。
“咽”字在這裡下得極為準確、生動：山中危石聳立，流泉自然不能輕快地流淌，只能在嶙峋的岩石間艱難地穿行，彷彿痛苦地發出幽咽之聲。
詩人用“冷”來形容“日色”，粗看極謬，然而仔細玩味，這個“冷”字實在太妙了。夕陽西下，昏黃的餘暉塗抹在一片幽深的松林上，這情狀，不能不“冷”。
這兩個字把環境生動真實再現，讓人如臨其境。
《如夢令·昨夜雨疏風驟》
宋·李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
這首小令是李清照的揚名之作。據說，李清照少有才名，據《堯山堂外紀》記載，此詞一問世，便轟動了整個京師，“當時文士莫不擊節稱賞，未有能道之者”。
“知否，知否？應是綠肥紅瘦”被喻為傳神精絕之筆。“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨後的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨後的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態的對比。
本來平平常常的四個字，經詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創造。由這四個字生髮聯想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象徵著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，又實在令人歎為觀止。
《絕句二首·其一》
唐·杜甫
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年？
杜甫善於煉字，在這首絕句中，“逾”和“欲”字一直備受稱道。
以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競麗。一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動態，搖曳多姿
兩句詩狀江、山、花、鳥四景，並分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。
《謁金門》
南唐·馮延巳
風乍起，吹皺一池春水。
閒引鴛鴦香徑裡，手挼紅杏蕊。
鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
這首詞寫的是閨中少女思念丈夫的詩。詞的開頭寫景，風忽地吹起，把滿池塘的春水都吹皺了。這景物本身就含有象徵意味：春風盪漾，吹皺了池水，也吹動了婦女們的心
用一個“皺”字，就把這種心情確切地形容出來。因為是春風，不是狂風，所以才把池水吹皺，而還不至於吹翻。女主人公的心情也只是像池水一樣，引起了波動不安的感覺。
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