文 |王言虎
電影《邪不壓正》裡，李天然將從根本一郎那裡偷來的印，在給唐鳳儀打針的時候，蓋在了她的臀上。圍繞唐鳳儀臀上的印章，電影延伸出不少啼笑皆非的劇情。
電影畢竟是電影，如此私密又羞恥的行為必然不太可能發生在現實公開場合中，但在人體上塗抹、標記，卻被某位“書法家”玩兒得出神入化。
1 “盲寫書法”近乎怪力亂神
近日，繼“射墨書法”之後，“盲寫書法”又“火”了。網上流傳的一段視頻顯示，一名手持毛筆的書法家扭過頭來，屏蔽自己的視線，任憑筆墨在一張被美女扯動的宣紙上肆意流淌；另一些畫面上，他更是直接在穿著白絹的女性身上揮毫潑墨，一頓操作下來，美女臉上、身上沾滿了墨汁。
這名不看紙筆、憑感覺寫字的書法家叫張強，是一名來自四川美術學院的教授。公開資料顯示，他已是榮譽等身的大家。
▲張強盲書。 圖片來自視頻截圖。
他曾任四川美院美術學系系主任、重慶人文社科重點研究基地當代視覺藝術中心主任，2013年獲得省部級專家“兩江學者”終身榮譽，現系四川美術學院教授、院學術委員會委員、藝術學與水墨高等研究中心主任，英國溫切斯特藝術學院客座教授、藝術實踐理論與批評博士生合作導師。
面對網友對其“盲寫”作品不是書法而是塗鴉的質疑，他說，這是“放棄控制性，追求純粹的寫作”，“帶有先鋒性的東西，大家怎麼罵，我都理解。他們是普通老百姓，不懂得藝術是什麼。”
嗯，張強是資深的藝術系教授，對什麼是好的書法藝術自當有專業評判，沸騰君不才，沒法從專業性進行置喙，但基於一些基本的書法常識，還是能說道幾句。
中國書法有一個重要原則是“用筆千古不易，結字因時而異。”每個人在書法藝術上有所突破有所創新未嘗不可，但用筆的法度是千古不易的。一旦脫離基本的用筆規律，對不起，那就不能稱得上是書法了。
顏歐柳趙，蘇黃米蔡，每個人雖然書體不同，風格迥異，但作品放在“不懂藝術的老百姓”面前，他們至少會說一聲“寫得好”，但他們對張強的作品只能是“一頭霧水”。
張強的“盲寫”書法跟前幾天邵巖的“射墨”可謂是近期書法界的兩朵並蒂奇葩。
巧合的是，兩個人還認識，而張強之所以將自己的“盲寫”視頻發至網上，還是聽了邵巖的建議——果然是“人以類聚”，又所謂“氣味相投”。
潘天壽說過，“書法奇是仙,怪是妖”，啟功也評價“醜書”，說這是“亂塗抹讓人不識”。射墨與“盲寫書法”給人的感覺就是“妖”，就是“亂塗抹”。
這種怪異的創作方式，書法圈還有更多，沸騰君總結了幾種，諸位瞭解一下。
2 “醜書”創作“異彩紛呈”
1 大喊跺腳型。
所謂“大喊跺腳型”，書法界有一個更專業的稱呼叫做“吼書”，它首創自一個叫曾祥的“書法家”。
“吼書”的寫字姿勢是：書者列好姿勢半蹲，手持飽蘸墨汁的毛筆，隨著一聲聲吼叫與身體風騷的抖動，一幅生氣騰騰的書法作品就躍然紙上了。
這種書法考驗的不僅有筆力，還有嗓子。欲致意者，建議帶幾片金嗓子喉片。
2 倒立型。
別人給扶住雙腿，“大師”以頭搶地，雙臉漲得通紅，紙筆之間一陣鬼畜般摩擦，一幅浸透著汗水與墨汁的書法作品就噴薄而出了。
感受下
3 矇眼型。
紅綢矇眼，嘴含毛筆，噴薄的才情順著毛筆悉數浸於宣紙，沛然莫之能御。這比張強轉頭不看式盲寫難多了。
4 頭髮作筆型。
頭髮創作型達到了書法寫作的另一重境界：“人筆合一”。“大師”只消頭髮蘸滿墨汁，有律動地甩起來，一幅作品就這麼成了。
這種創作門檻不低——頭髮必須夠長才行，頭髮越長，創作起來越便利，那些頭髮稀疏的老先生實施起來難度不小。
諸如此類的怪異創作方式還有“趴地型”，“手口並用型”，“載歌載舞型”，各路怪力亂神，就不一一列舉了。
3 收了塗鴉式創作的神通
不論是張強的“盲寫書法”，還是邵巖的“射墨書法”，通過了解他們此前的作品，我相信他們是有傳統書法根底的。
他們之所以“創新”出諸種怪異的書法寫作方式，其實是近幾十年來中國書法受西方美術理念影響的結果。
在西方美術理念的影響下，不少書家取法歐美，講究書法創作的現代性，不再拘束於傳統書法的韻律與統一性，嘗試更隨性的創作方式，幾近於行為藝術。
但既然是書法，就不能脫離書法基本的法度；一旦脫離了傳統書法的根底，那就不能是書法。張強等人在他們的書法實踐中，過度追求新奇，將傳統書法的味道盡數丟掉，所以他們的作品看起來就是“塗鴉”，而不是書法。
至於那些用頭髮寫作的、倒立寫作的，已經不在傳統書法討論之列。他們鬥筆亂飛、墨花四濺，不過是一種毫無章法的表演，把書法玩成了雜技。
他們也壓根就沒想著去創作，不過是藉著書法的外殼，做著合縱連橫的江湖生意，將其稱作江湖術士更貼切。
書法創新不是放飛自我，藝術創作更非江湖雜耍，那些胡抹亂塗的所謂書法創作，趁早收了你們的神通吧。
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