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《唐诗画谱》在明万历年间问世，由徽州人、明集雅斋主人黄凤池编辑出版，是一部不折不扣的畅销书，明末时翻刻本就不下五种，还流传到了海外。《唐诗画谱》之所以在明代畅销，除了此书自身的魅力，自然也离不开明代当时政策环境、出版人、工艺技术、审美趣味等多方面因素的综合影响。
《唐诗画谱》玩跨界——集名家所成，诗、书、画、刻“四绝四美”
“诗诗锦绣，字字珠玑，画画神奇”，这是时人对《唐诗画谱》的赞誉之词。作为诗、书、画、刻四合为一的版画图谱，《唐诗画谱》可谓一本融通各艺术门类、高大上的“跨界”图书。
《唐诗画谱》集大家之所成，诗选了唐人五言、六言、七言各五十首左右，诗句由名家董其昌、陈继儒等人以书法题写，画请名笔蔡冲寰、唐世贞绘制底稿，刻版则是徽派名工刘次泉等之作。
不得不说，黄凤池是一个很有眼光的编辑出版人。他的选诗理念很新颖，一来题材高雅，围绕“登高、赏月、访友、隐居、山行、送别”等文人生活雅趣选题，所选诗歌言简意深、清新晓畅，既好入画，又雅俗共赏；二来涉及广泛，对诗人与年代无特别偏好，初、盛、中、晚唐皆有之。
所谓各花入各眼，这种精心却不刻意的“广撒网”之法，必然能满足不同人的口味，吸引大批人关注。
黄凤池从选题策划到运作成书，都是匠心独具。好的选材就是一个好的开始，有受众较广的唐诗作为基础文本，再邀请名家执笔作画刻版，诗、书、画、刻各领风骚，必然产生名人效应和粉丝经济，《唐诗画谱》不火都不行。
《唐诗画谱》赶上好时节
好雨知时节，当春乃发生。《唐诗画谱》在明万历末年刊行，也是赶上了好时候。
明代版画技艺发展。明初因政治文化专制，民间刻书业并不发达。正德朝后，政令渐松、经济发展，民间刻书业起死回生。到了万历年间，民间刻书业达到鼎盛。业内强大的竞争推动了版刻技法的进步。
此时版画制作的参与者，从书坊主和刻版工匠，拓展到文化修养高的文人画家。出版业图文书蔚然成风，为读者所喜闻乐见。《唐诗画谱》正是在版画技艺日臻成熟、图文书流行时应运而生。 
晚明审美趣味呼唤风雅。当时出版界充斥着才子佳人主题，你侬我侬的调调多得有些乏味。黄凤池别出心裁，在晚明这个时间节点上，选择唐诗这一受众不小的文学体裁，并进行通俗化出版尝试，加上邀请名家加入，保证《唐诗画谱》“精品”品质，比之宋词之旖旎，宛若一股清流扑面而来，更加彰显出唐诗的风雅气质，掀起了读者赏读诗歌的浪潮。
有了技术保障和审美迎合，《唐诗画谱》既能供市民消遣，也取悦了知识阶层，不畅销才怪。
