原創 2018-03-09 R君 R君愛電影
在電影中尋找曾經迷失的自我、忘卻的美好和更廣闊的世界.....
R君說
首先，大家都知道了，這部影片獲得了90屆奧斯卡的最佳導演、最佳影片2項最重磅的大獎，此外還有最佳藝術指導和最佳配樂。
至此，“墨西哥三傑” 導演(Three Amigos of Mexican Cinema)終於全部拿到了奧斯卡最佳導演獎：
- Guillermo del Toro 吉爾莫.德爾.託羅 90屆《水形物語》
- Alfanso Cuaron 阿方索.卡隆 86屆 《地心引力》
- Alejandro Gonzalez Inarritu 亞利桑德羅.岡薩雷斯.伊納裡多 87屆 《鳥人》、88屆《荒野獵人》
如果聯繫到今年最佳動畫長片《尋夢環遊記》也是墨西哥背景，今年簡直就是墨西哥文化、藝術與傳統的豐收大年......
在正式談電影之前，不得不說，R君自己覺得，今年的最佳影片和最佳導演，應該是《敦刻爾克》或者《三塊廣告牌》，不過好萊塢電影和藝術學院的評委們向來容易出人意料或者另闢蹊徑，外加上《水形物語》中滿滿的政治正確性隱喻（跨物種愛情、同性戀、對殘疾的包容和歧視，以及冷戰背景），拿下奧斯卡最佳也就是在情理之中了.......
有趣的是，這位鬍子拉碴的墨西哥導演從年輕時就對怪物電影和設定情有獨鍾，拍的片子也都跟怪物總是關聯在一起，比如他的《環太平洋》、《地獄男爵》、《潘神的迷宮》.......尤其是這次《水形物語》中男主角魚人的設定，幾乎跟《地獄男爵》中那個魚人如出一轍，所以也有人說，《水形物語》就是《地獄男爵》的魚人前傳.......
當然，傳言只是傳言。但是，無論如何，這部只花了2000萬美金預算（據說是從6000萬美金直接砍下來的）的小成本小製作電影，卻能做到如此的畫面精美和效果出色，的確也體現了這位導演相當大的功力.......
然而，畫面效果雖然好，豆瓣的7.4分也說明了，大部分中國觀眾對這部電影裡面表達的價值觀的認可度還是缺乏共鳴。（至少，這個分數對歷屆奧斯卡最佳電影來說，也算是比較低的）.......
任何人都有追求愛的力量和權利
這應該是《水形物語》想表達的第一思想。
脖子帶有奇怪的印記，沒有語言能力，外形極度平庸，工作在底層的崗位，生活幾乎沒有新的色彩和變化，連居所也是在劇院上的殘破房間，只能和一個失業又失意的老畫家為鄰，這就是我們故事的女主人公Elisa的生活背景。
雖然她的生活很窘迫，不起眼，甚至沒有人會關注，仍然擋不住對美、藝術、音樂、快樂和愛的嚮往和追求。（甚至她每天早上都會在浴缸裡自慰 - R君挺好奇這樣的情節在國內上映時還會不會被保留）
導演顯然想要告訴大家：不要去忽視任何一個社會底層人員，他們也有自己的感情、有自己追求愛和美的權利，這本身就是人類美的一面，是任何環境所不可以剝奪的發自內心和天性的追求。
但是Elisa是孤獨的，畢竟她的自身條件太差.......但是也正因為這樣的孤獨和渴望的並存，所以無意中當實驗基地中被運來了這麼一個怪物做研究時，Elisa感覺就像發現了寶貝一樣......其實她的心裡，這個克蘇魯人魚（世界上其他地區關於人魚的神話都是女性，只有克蘇魯人魚是男性) 應該是和一個新的寵物差不多，而且，她看到了人魚也被孤獨的鎖在水池中，被無情的研究和長官Richard折磨、凌辱，激起了她的境遇共鳴和保護欲......
其實，很多的愛情都是從同情開始的，然後試圖幫助對方，照顧對方.......
在這樣的心路下，Elisa開始越來越大膽。她的人生中，也許從來沒有出現過這麼一種機會，可以讓她感到自己被需要，自己可以主宰一些事情，甚至感覺自己有了power,可以幫助更加弱小的人......好吧，在R君看來，與其說這是一種愛情，不如說這是一種自我價值終於得到認可和實現的滿足感......
這種大膽從開始送一隻雞蛋做食物逐步發展到帶著留聲機去給人魚欣賞音樂，到更進一步破壞安保設施把人魚從實驗基地裡面救了出來......充滿了瘋狂的戲劇性（當然中間也夾雜了冷戰的蘇聯間諜科學家的幫忙）
把人魚救回自己家以後，Elisa更加自由和狂放的釋放自己，甚至在房間裡放滿了水，為了體會和人魚的擁抱和肉體的交融，那些她多年夢寐以求，卻從來沒有得到實現的願望......（其實那一瞬間，雖然的確畫面拍的非常唯美，R君覺得人魚簡直就是Elisa的奴隸和性工具......）
當然，你也可以說，這就是一種愛，而且跨物種，超越一切的能力限制，可以讓一個看起來這麼不起眼的殘疾底層女孩做出如此狂放和不可想象的事情........而人魚對Elisa，可能更多的是一種依賴和回報式的反饋（包括那最後水中的復活一幕）。
其實很多人在安靜的表象下面的確都隱藏著更加強烈的慾望，甚至狂放的性格，只不過現實環境也許沒有給予他們展示和釋放的機會而已.......這些慾望的表象也許看起來是愛，但本質上，更像是一種佔有或者是實現。
有人評論《水形物語》的愛情突兀而缺乏說服力，其實這正是因為這整個唯美表象下的過程更像一種被釋放的野性和慾望，而不是那種真正性格相符，品味欣賞和習性相融的真正人間男女之愛吧。
但是無論如何，Elisa的歷程，代表了導演的立場，就是無論是誰，都可以勇敢的去追求自己的愛，去尋求釋放自己的慾望，而這樣的驅動力，甚至可以做出令人匪夷所思的行為.......
權力帶不來快樂，也驅不散孤獨
另外值得一提的，其實是故事的第一男主角：聯邦特工Richard和蘇聯的臥底科學家Robert。
前者，是一個典型的體制機器下的管理者形象代表。他為人冷酷、無情又愛慕虛榮，他時刻對下屬充滿了鄙夷和威壓，對人魚這樣的俘虜毫無同情心，但是對上級只敢唯唯諾諾，卻很容易被汽車銷售員的吹捧鼓動.......其實他就像一個機器人一樣，除了執行命令以外，完全無視其他任何的要素。 所以，影片給了他最直接的鄙視，無論從開始最初開始上完廁所不洗手，到被咬掉手指接不起來，到剛買了新版的凱迪拉克就被Elise的營救行動撞爛了車頭，Richard始終就是一個“爛人”的形象。
導演也許通過對Richard的描繪，正暗示著這個社會上那些只會藉著權勢作威作福，卻人格低下的管理階層，最終只會被反抗的底層民眾玩弄於鼓掌之間，死在人魚這樣的真正實力派手上........
而另外一邊，則是先黑後白的臥底科學家Robert, 他最初是蘇聯冷戰時期派駐在美國內部的間諜，但是出於對科學真相的探索和熱愛，當蘇聯特工要求他消滅人魚，為了不讓美國人的研究得出成果時，Robert毅然作出了幫助Elisa救出人魚的決定.......然而，遁入黑暗總是要付出代價，所以Robert最終也沒有逃出克格勃的黑手......
通過Robert的命運，導演似乎在告誡大家，不要屈服於黑暗，成為他們的幫兇，否則必定要付出代價.......
其實無論Richard也好，Robert也好，他們的生活都並不幸福。即使擁有更好的房子，Richard還擁有著一個家庭，但是他的臉上很少出現微笑，因為他的心靈中始終都被陰暗的動機和目的所圍繞.......所以孤獨是他們共同的典型特徵，直到死的時候，他們仍然沒有辦法擺脫自己身上的那些黑暗......
而對比著生活雖然艱難的Elise和老畫家，卻經常可以享受著音樂和藝術的快樂，他們胸懷善良、樂於助人、彼此照顧，因此，他們總能找到自己驅散孤獨的辦法，而且擁有彼此，這才像一個真正擁有靈魂的人的形象。
這些滿滿正能量的三觀，才是打動奧斯卡評委們心理的終極武器吧。
電影的最後，中彈的Elise被人魚救到了水裡，然後被他的神力醫治，脖子上的印記突然變成了腮，她和人魚一樣變成了水裡的生物，2個人緊緊擁抱在了一起，終於可以自由的“相愛”了........的確是很美的一幅畫面.......
然而，故事畢竟是故事，大多數的現實是，底層的人物依然很難走出自己的宿命，甚至有很多人連抗爭的勇氣和機會都沒有.......追求自己的夢想，那更加是遙不可及的事情。
所以《水形物語》，就像一個成年人的童話和幻想故事，夢想著人間總有那麼善惡有報的因果故事，夢想著每一個人都能有機會站起來，實現自己的願望，最後王子和公主總是能幸福的在一起.......
也許正因為太過童話，所以打動不了我們中國更加現實的觀眾......
就此而言，對比一下《三塊廣告牌》，在人物和故事的變化中顯然要勝出一籌，不過更現實，更殘酷.......只可惜奧斯卡評委們也許更喜歡帶有童話色彩的成人故事吧.......
也許人多帶一些童真，才會更有幸福感？
不過無論如何，至少你可以在《水形物語》中享受到一份古典的視覺美，這種感覺就像熱浪島海里的小魚一樣，圍繞著那些泳衣的蕾絲，尋找和追逐自己要的那份快樂。 即便是童話，即便是虛幻，即便是回憶，也是值得永遠品味和珍藏的。
畢竟，用過真心真情，歷經時間和各種問題考驗的，永遠還是值得珍惜的。 至少，為了追求敢於奮不顧身的Elisa, 還是值得人們記住和欽佩的......
R君，2018年3月8日，於上海
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