最近幾年，奧斯卡最佳電影的提名名單中，都有這樣一部向經典好萊塢致敬的電影。從《芝加哥》到《藝術家》，《鳥人》再到《愛樂之城》。是否發現了，除了去年出現烏龍事件的《愛樂之城》，其餘都順利當選。
自第90屆奧斯卡頒獎典禮那故意做舊的“有聲電影”開場，不用說，今年的最佳電影非《水形物語》無二了。
奧斯卡最佳影片給了《水形物語》叫很多人意外，殊不知奧斯卡的潮流是關注現實，《水形物語》得獎當之無愧，因為它依然以一部奇幻電影的姿態講述了現實，豆瓣7.3是有些低了。
電影《水形物語》講述了一個美蘇諜戰背景下的奇幻愛情故事。
這個故事跟我們流傳千年的《白蛇傳》有點相似，好像還沒我們的精彩。認真的思考一下愛情主線之外的許多細節，我們會發現，本片可能更想關注“愛情是如何發生的”這個話題。只不過這個話題差不多是通過三個“愛情終結”的小故事來“反襯”推進的。
第一個故事發生在女主艾麗莎（Elisa）的黑人同事澤爾達（Zelda）和她的丈夫之間。
艾麗莎是個啞巴，整天無話，澤爾達則剛好相反，整天喋喋不休。
喋喋不休有時可能是女人的天性，但澤爾達的喋喋不休幾乎全是在抱怨她丈夫，這就不能僅以“天性”來解釋了。
她對自己丈夫的報怨很奇特，不是報怨丈夫好吃懶做，而是她整天為家庭為丈夫忙碌著，丈夫竟然沒有一句話，不僅是沒有感謝的話，連屁都不放一個，冷得像塊墓碑。
雖然澤爾達也跟艾麗莎承認，她維持這段婚姻純粹因為她跟丈夫間還有“性”，但那已經不是愛了，而且她的婚姻中早已充滿了謊言。
第二個故事是關於女主的同性戀鄰居賈爾斯（Giles）的。
賈爾斯想追求迪克西•道格餡餅店的男招待，但他錯誤地理解了男招待的客套話，以為人家對他也有意。
當男招待發現他來吃餡餅找他聊天的真實目的，立馬將他驅逐出店後，他才幡然醒悟，他仍孤身一人，能緩解他孤獨的人只有女主艾麗莎了。
第三個故事是關於本片大反派斯特里克蘭（Strickland）與他妻子的。
他妻子對他熱情似火，但他卻冷若冰霜，甚至在房事上都不希望妻子出聲，顯然他性心理上有點變態，後來他性騷擾女主似乎也證實了這一點。
他不僅對妻子如此冷漠，他對自己的子女也一樣。當一個人對自己的家庭成員如此態度時，很難說他對這個家是否還有愛。
此外，他在工作上也表現得非常冷酷。他工作努力，是因為他嚮往權力，然而人魚安保上的這次失誤讓他為工作而曾有過的努力付之東流。
可以說，他的“愛”都在工作上，但付出總是得不到回報的工作讓他備感孤獨；他甚至不想通過家庭的愛來彌補一下工作上的不得意，卻想在變態的性關係中來實現自己的變態權威。
這三個小故事都反映了愛與孤獨的主題，雖有不同，但反映的道理都是一樣的，那就是：愛無回應便孤獨。
顯然，澤爾達的嘮叨是孤獨的體現，她的孤獨是因為她為丈夫的所有付出都得不到任何回應；賈爾斯也是孤獨的。他對人魚曾說過，愛是擺脫孤獨的前提；當他想鼓足勇氣想再愛一次時，得到的卻是一次滿滿的挫折，他只能再次陷入孤獨。斯特里克蘭的愛是對工作而言，在外得不到回應，在家他也無法回應妻子，孤獨當是他的宿命。
對於女主艾麗莎，由於殘疾而受人歧視，在工作上只能和同受歧視的有色人種的澤爾達相處，在生活中只能和同受歧視的同性戀者交往。雖然她身心健康，但這種受歧視的氛圍讓她喪失了與人正常交往的資格。
因為人魚不會對她有任何偏見，所以，她本能地對人魚有了興趣，當人魚有危險，她願意冒險去拯救它。
愛情的發生首先要有一種平等的對視，其次愛要有有平等的回應。當然，這不僅限於情愛上，對於其他愛的情感訴求也一樣。“愛”需回應，無回應的愛是孤獨的，痛苦的。
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