梁天一家全家福：左起哥哥梁左、母親諶容、妹妹梁歡、父親範榮康和梁天。
梁天
1959年4月生於北京，演員、導演，上世紀八九十年代中國喜劇代表人物。當時與葛優、謝園並稱“喜劇三劍客”。
《頑主》劇照。
梁天當時與葛優、謝園並稱“喜劇三劍客”。
梁天和葛優在《我愛我家》中合作。
2016年《頑主》28週年主創再聚首。
韓非
安震江
陳佩斯
梁天執導的《防守反擊》請曾志偉主演。
梁天的單眼皮、小眼睛給上世紀八九十年代的中國觀眾留下了太過深刻的印象，成為中國喜劇界的一個標誌性符號。時至今日，他在《我愛我家》中的經典表情包依然在各大社交平臺廣為流傳。作為一個作品產量不是很多的配角演員，三十多年來，他仍然時不時被拉回大眾視野，很大程度上是因為他演繹的角色引發了當下都市青年的情感共鳴，那種玩世不恭、懶散自在的狀態正是很多都市男女心之所往的。
改革開放之後的八十年代，陳佩斯的喜劇、王朔的小說對梁天的影響很大，再加上他自身帶有的獨特氣質，他絕大多數角色都是一些“不務正業”的衚衕串子，比如《二子開店》裡與二子合夥開店的無業青年麻桿；《頑主》中與於觀、楊重合開“三T公司”的無業青年馬青；《喜劇明星》中一心想成為大明星的售貨員樑子；還有《我愛我家》裡那個整日遊手好閒，無遠大志向的賈志新。這些角色，其實也正表現了改革開放之後很多社會青年的真實狀態。“後來有一個對我的定位，我覺得比較能接受，就說梁天是八九十年代城市後進青年的典型代表。”
家庭薰陶
學習不好，但一身文藝細胞
梁天出生在一個知識分子家庭，父親範榮康曾是《人民日報》的副總編輯，母親諶容是知名女作家（代表作小說《人到中年》），哥哥梁左和妹妹梁歡都畢業於北京大學中文系。唯獨梁天文化水平最低，沒上過大學。梁天從小就不是特別愛學習，尤其是數理化弄不明白，就愛跟人聊天，整天和衚衕兒裡的孩子打成一片，“家裡的氛圍跟我周邊這些人確實不太挨著。”所以，一般在家的時候，買菜做飯收拾屋子，這些粗活都是他幹。晚上吃完飯都弄好了，大人們開始看書寫文章了，他就出去找同學朋友玩去了。
不過，潛移默化中梁天還是會受到父母的薰陶。“那種氛圍都在那兒了，你是迴避不了的，他們聊了半天我也聽不懂，那我也得找個書，看看他們聊什麼呀，就逼著你去看書瞭解這個世界。”
相比父母的薰陶，對於文藝的熱愛卻是梁天發自心底的。梁天從小愛好快板，特別崇拜快板書表演藝術家梁厚民、李潤傑兩位先生，為了看他們的表演，經常排一宿的隊去買票。“改革開放之前我印象最深的，就是天天去排隊買戲票。”當時每到晚上8點，他就拿小板凳到吉祥戲院門口排隊，第二天早上8點賣票，一人買兩張，去晚了，排不到前面就沒有了。回想起當時的情景，梁天顯得很興奮：“我特能排隊，所有演出，河北梆子、人藝的話劇，芭蕾舞就更甭說了，那瘋了得打起來，那傢伙好。”相比現在網上隨時都能訂到戲票，梁天感嘆：“時代變化太快了。”
表演方法
做演員，要多讀《紅樓夢》
雖然梁天不是表演科班出來的演員，沒有接受過專業的表演訓練，但他有一套屬於自己的表演體系。當兵復員之後，梁天在工廠裡工作了八年，都是從最基層做起，和普通員工一起工作。那幾年的工作經歷讓梁天的思想變得非常樸實，“跟這些工人接觸之後，再去演戲，對你的表演是很大幫助，你表演出來的東西會很樸實，不會去裝，因為你接觸的全是接地氣的。”
在確定演員這條道路之後，哥哥梁左也給梁天一些指導，建議他多讀讀《紅樓夢》。當時的《紅樓夢》還是繁體字豎版，也沒有插圖。梁天看了一遍，覺得人物關係太複雜了，沒看懂。後來又看了一遍，還是記不住人物關係。梁天很納悶地問梁左，為什麼當演員要看紅樓夢？梁左說，你看了兩遍小說腦海中有沒有人物形象？梁天點頭。在梁左看來，這就是語言的魅力，因為古典小說中心理描寫非常少，都是大量對話，作者的功力在這兒。
之後，梁天在演戲的時候，對臺詞特別重視，哪怕簡單的一句話，他也要分析這個角色應該怎麼說出來。在《本命年》中，梁天總共有三場戲，臺詞很少。最後一場戲，梁天飾演的刷子與姜文飾演的李慧泉有一場情緒衝突，姜文現場給梁天編了一段臺詞：“活著沒勁，死了沒勁，上班沒勁，不上班也沒勁，打我一頓也沒勁，不打我吧也沒勁。”這段臺詞很快就流傳開來，梁天也憑刷子這個角色獲得了金雞獎最佳男配角提名。
梁天平時有個習慣，看到有特別喜歡的句子就會隨手抄到筆記本上，“第一把字練了，第二又增強了文字感，你對臺詞的理解，語氣的邏輯重音、抑揚頓挫都能找著。”梁天特別佩服那種十八般武藝都精通的演員，他自認為自己不具備成為一個很成功演員的條件，只能揚長避短，把臺詞弄好。
角色類型
擅演“不務正業”衚衕串子
剛開始做演員的時候，梁左給過他一些建議，“你文化水平低，現在惡補也來不及了，歷史劇就別演了，你這個形象演正面人物有點費勁，省長書記市長之類的角色也不會找你。你只能演低於你這個文化程度的人物，這樣能駕馭，也瞭解生活。”所以，梁天早期的絕大部分角色大都是一些“不務正業”的衚衕串子，而這些角色正是改革開放之後很多社會青年的真實狀態。“後來有一個對我的定位，我覺得比較能接受，就說梁天是八九十年代城市後進青年的典型代表，老惹事，沒文化，你說壞吧，也沒多壞，好呢也談不上。”
1987年陳佩斯主演的喜劇片《二子開店》是梁天的第一部電影作品，他之前在一些電視劇中演過一些小配角，有一個副導演就推薦他去《二子開店》裡演麻桿一角。當時陳佩斯經常去梁天家裡，找梁天母親諶容聊天。梁天就找當時已經和陳佩斯很熟的哥哥梁左幫忙，給陳佩斯遞個話，說自己的弟弟準備演你戲裡的一個角色，千萬別反對。後來，陳佩斯和導演見了梁天，覺得還行，就定了這個角色。“我特別感謝陳佩斯，當時也不興拜師什麼的，早知道我早拜他為師了。”
上世紀80年代末，王朔的小說在文藝界開始風靡。1988年，他的四部小說同時被改編成電影，包括米家山導演的《頑主》。梁天當時非常崇拜王朔，並且小說裡的角色又都是和他類似的那種“城市後進青年”，就從北京飛去峨影廠試戲，“其實也不算試戲，很多演員坐在一起聊天，導演來拍記錄下聊天的過程，最後就確定我演馬青這個角色。”梁天回憶，當時創作氛圍非常認真，是中國第一部同期聲電影。
《我愛我家》
拍完後，有點高處不勝寒
梁天飾演的“城市後進青年”多多少少都帶有自己的影子，而將這種狀態發揮得最為淋漓盡致的應該是1993年《我愛我家》中的賈志新。該劇的編劇之一是梁天的哥哥梁左，梁左在寫劇本的時候就是照著梁天來寫的，“我所有的戲他都看過，所以他寫這個人物的時候就非常到位，而我演得也輕車熟路，非常自然，把我前面演的所有角色都集中在一個人身上。”所以，我們看到劇中的賈志新油嘴滑舌、遊手好閒，時不時還倒騰些小買賣，一副懶散自在的模樣。梁天坦言，自己本身也有些懶散，但在表演上也稍微做了一些誇張。
在電影中演繹了各種“後進青年”的梁天，在現實中還是那麼“不務正業”，辦公司、開餐館。1994年，梁天與葛優、謝園成立了好來西影視策劃公司，幾乎複製了《頑主》中的劇情。
對於成立公司的初衷，梁天表示是為了給自己留條退路。因為沒有進過科班或文藝團體，梁天在內心深處始終認為自己是業餘演員，覺得自己的藝術生命力不會太長。拍完《我愛我家》之後，梁天有點高處不勝寒，打算停工了。“那會我的表演不敢說爐火純青，那也遊刃有餘，覺得不可能超越自己，我的招兒都用完了，觀眾是喜新厭舊的，再演下去觀眾會煩。”
知足人生
自己定位，就是一製片主任
梁天自認為是一個挺傳統的人，對於八十年代流行的喇叭褲、蛤蟆鏡等時尚的東西，他不會去追隨，但也不排斥，“存在就是合理的，社會不斷進步，新生事物也會不斷湧現。”他對於這種新潮的東西沒什麼興趣，甚至他現在使用的手機都是諾基亞老式滑蓋的，從不用微信微博，擔心“會得罪人”，但從事影視工作又必須要了解當下的流行風向，他的主要途徑便是和別人聊天，交朋友，“我這人最好的一點就是愛問為什麼。我不明白就馬上問別人，別不懂裝懂，我覺得今天我還不是特別落後就跟這個有關係。”
梁天經常和葛優、謝園聊天，他給每個人分析了各自的定位：“葛優將來肯定是個藝術家，謝園將來是一評論家，而我就是一製片主任，就是張羅事兒的。”梁天比較講義氣，《我愛我家》之後，除了自己做導演之外，梁天大部分都是以客串的形式出現在朋友的影視作品中，“因為原來就是配角，最後還是回到那比較合適。”
梁天很喜歡體育，尤其是足球。在他眼裡，足球和影視都屬於集體項目，都需要大家的共同配合。他覺得王朔小說裡的一句話非常精闢：“足球就像人生，你整場比賽看下來可能一個球沒進，但為什麼大夥還在那跑，在那踢？是為了觀眾的喝彩。”梁天覺得，自己從影迷到演員，最後又開公司做導演，就是為了街坊四鄰叫好說老梁這孩子有出息了，“進不進球無所謂，那也是個過程。”對於目前的現狀，梁天非常知足。他還記得剛出道時，圈裡盛行的一句話：“作為一個好演員，應該是永遠被提名，而永遠不要得獎，這是演員的最高境界。”
倒帶40年
1
改革開放之後，家裡買的第一件電器是什麼？
梁天：首先是“磚頭”錄音機，再往後就是電視、錄像機。因為當時我父母經常能出國，每個人回來都能帶一件電器，那麼多親戚有要洗衣機的，電冰箱的，電視機的。後來有一次我母親出國回來給我帶了一臺錄像機，日本的，那個我認為是比較重要的一件進口電器，至今保留著。
2
第一次參與《我愛我家》時是什麼感受？
梁天：非常認真，那會兒《我愛我家》是20分鐘一集，現在一天拍三集，那會三天排一集戲。第一天我們要熟讀劇本，第二天要排練，第三天見觀眾。聽英達導演說這是從國外學來的，叫情景喜劇。我們感覺就是演出唄，帶觀眾，就跟《綜藝大觀》似的。這個戲是由王朔、梁左、英達、英壯聯合創作，他們創作了很長時間，劇本非常好。它裡面有很多曲藝的元素，很多包袱，對錶演者的要求比較高，（有）貫口、停頓、節奏，還同時有塑造人物的能力，這才是影視表演。大家創作氛圍非常濃，想了很多辦法，穿什麼衣服，什麼頭型……都在設計做討論。至今很懷念那種創作氛圍，現在再也沒有了。
3
哪位喜劇演員對你影響最大？
梁天：那首先是陳佩斯啊，他的小品當時在全國特別火爆，是我最崇拜的，我第一部電影就是跟陳佩斯老師合作的《二子開店》。以前的老電影我也有很多喜歡的演員，我偏愛喜劇，當時安震江演的《偵察兵》我都看瘋了，看了無數遍，還有上海很有名的喜劇演員韓非。
4
第一次和港臺團隊合作是什麼時候？
梁天：印象最深的是2000年我第一次做導演拍《防守反擊》，請來了香港演員曾志偉。當時我專門去香港請他，他也不太認識我，我趕緊介紹，說我是內地明星足球隊的，咱們一起踢過球，人家很爽快就答應了。因為我做導演沒什麼經驗，很多事情都不太明白，就問志偉大哥，他給我出了很多主意，最後拍大場面的時候他都扛著機器來拍。十年後他做導演拍了一部香港賀歲片《72家租客》，只請了我一位內地演員過去。我到現場一看全是香港那些資深的明星，張學友騎自行車到現場，沒有助理，來了吃盒飯。我就一下服了，那種低調那種團結，我覺得是值得我們內地演員學習的。
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