上海電視節白玉蘭獎剛剛落下帷幕，緊接著上海國際電影節也在16號吹響序曲。大大小小的各類活動論壇紅毯頒獎，吸引著圈內人駐足，也反映著每一年的影視圈現狀，可以說是影視圈生態的集中展現。
這是一個新陳代謝無情的圈子，也是一個充滿機會充滿奇蹟的世界。就像永不會停止的排位賽，總有人上榜、提升、登頂，也總會有人降位，甚至掉榜。今年的影視圈也不例外，一些老面孔不見了蹤影，一些大流量也可能淡出了視線。而這殘酷定律對女星們格外不友好，年齡成為最不可避免的障礙。
在影視劇“小花”“大花”挑大樑的環境下，熟齡女星卻面臨著無戲可拍的尷尬窘況。一邊是成熟的男演員在戲裡“瘋狂撩妹”與被“撩”，一邊則是成熟的女星只能當“小花媽”，甚至婆婆奶奶。“男人越老越吃香，女人越老越彷徨”，在新老交替頻繁的娛樂圈，這句話十分應景。
宋丹丹曾在《演員的誕生》中，說到自己從業37年，從35歲開始就很少有人找自己演戲了，還好一部《家有兒女》在各大電視臺不斷重播，才讓觀眾沒有遺忘她。很多演員年輕時也出演過家喻戶曉的經典角色，但是隨著時間的流逝，年齡的增長，雖然角色還會偶爾出現在熒屏之上，但是演員本身卻無戲可拍，遇不到好作品。而這樣的女演員仍舊是幸運的，更有甚者可能在好的年歲都沒有碰到好的角色好的作品，只能被大眾遺忘。
前段時間，有網友腦洞大開，虛構了一部電視劇《淑女的品格》，設計由陳數、袁泉、俞飛鴻、曾黎主演，並腦補了劇情。獲得網友們強烈的支持和討論，也反映出了觀眾對這一類型劇的渴求。同時優秀的“大花plus”沒有合適戲和角色拍的問題也被赤裸裸展現在大眾面前。
“美人白頭”遠比“英雄遲暮”可怕。40、50歲左右有實力有演技的優秀女演員，在豐富的人生閱歷加持下，演技隨之愈加爐火純青，明明有“hold住全場”的實力，卻沒有了與之匹配的舞臺。但也不可以偏概全，面對困境，大家各有各的方式去面對去戰鬥！總結了幾位優秀的大熒幕女演員的現狀，可以看出有以下幾種選擇。（因大熒幕演員更有代表性，選擇也會更多，故本文選擇從大熒幕女演員入手）
首先，很多女星專心小熒幕或者轉戰綜藝領域。
蔣雯麗出道起點頗高，從《霸王別姬》開始就深受導演及觀眾的喜愛，更是憑藉《立春》奪得羅馬電影節、金雞獎最佳女主角。而後蔣雯麗主演了多部口碑和收視雙高的電視劇，被稱為“家庭劇女王”。但是近五年來，能算為主演的只有兩部電影，其中憑藉電影《師傅》獲得金馬獎最佳女配提名，其餘則是一些配角和配音作品。
蔣雯麗的侄女馬思純在採訪中也說道：“我小姨（蔣雯麗）都快沒戲拍了！現在我小姨特別羨慕我，她現在就特別想拍電影，但找她的基本只有電視劇”。更說明了這些“大花plus”不是不想演電影，而是沒有機會演 。
鄔君梅作為最早一批在好萊塢闖出一片天地的內地女演員之一，她在電影《末代皇帝》中飾演的“文繡”深入人心，很早便能在好萊塢佔據一席之地。雖然在國際影壇闖出一片天，但是感覺近年來鄔君梅逐漸被國內影視劇市場“邊緣化”，即便參演電影或是電視劇也是一些婆婆和媽媽的角色，施展不出自身優秀的演技，令人十分遺憾。
隨著國內綜藝領域的崛起，很多女星選擇棄難從易進軍相對稚嫩，限制較小的綜藝市場。例如最近活躍在各大衛視綜藝節目中的劉嘉玲，在《我們來了》、《奔跑吧兄弟》、《女人有話說》中都能看到她的身影。不僅“刷”了“臉”，更以自身幽默活潑的性格圈了許多新粉。
其次，依舊專注於電影事業的女演員也有不同的發展方向。
優質作品不斷，更加活躍
有限制不代表無突破，年齡的制約在許晴身上彷彿從來沒有出現。盤點許晴這幾年拍攝的多部影視作品可以看出，同樣作為熟齡女演員，她並沒有遭遇沒戲拍的窘境，反而加大工作量，持續活躍在第一線。
許晴出道便是與陳凱歌導演合作的《邊走邊唱》，隨後主演了凌子風導演的絕筆《狂》，隨後《我的1919》、《建國大業》、《老炮兒》等都是高質量高口碑的經典電影作品。除了電影，電視劇《皇城根兒》《東邊日出西邊雨》《笑傲江湖》等都是她廣為流傳的代表作。電影和電視劇界雙面開花，是一位一直活躍在影視圈高端的女演員。
最近剛剛宣佈定檔的姜文導演新作《邪不壓正》中，許晴將搭檔彭于晏、廖凡兩大實力派男神，闖蕩姜湖。這是姜文導演的民國三部曲最終章，由曝光的預告可得知，許晴飾演的“北平之花”唐鳳儀，在優雅與魅惑間隨意切換，是一個非常有魅力有挑戰性的角色。被贊為“中國最會拍女人的導演”，姜文選擇許晴，可以說是必然。
看過預告就明白，只有許晴才能將少女的嬌俏與熟女的性感融合的天衣無縫，才能僅僅一個眼神就滿足所有男人的性幻想，給大眾直接又充滿美感的野性荷爾蒙釋放。
另外，許晴出演大女主，由徐浩峰自編自導的現代武俠電影《刀背藏身》也有望在今年上映。還有由李仁港金牌製作團隊打造的年度重磅ip電影《刺局》，許晴也在其中飾演一位冰冷美豔的刺客。
如此活躍的行程，足以證明在當下熟齡女演員面臨的戲路越來越窄的困境上，許晴沒有任何擔憂。其實如果不是刻意提起，很多人都不會將“許晴”和“49歲”劃等號，每一次出現在大眾視野的她，彷彿都是記憶力最美的樣子，從未改變過。被歲月寵愛的女子，年齡在她身上沒有了意義。而她獨有的少女感與成熟相融合，是內地影視圈最獨特的存在。憑藉著這種獨一無二的少女感，以及純熟紮實的專業水平，相信許晴會持續帶給我們更多更好的作品和角色。
2.慢工出細活，求質不求量
被稱為中國電影“女皇”的鞏俐，在近幾年選擇低調減產，以兩年一部戲的頻率出現在大熒幕上。如果沒有合適的劇本，就乾脆不演了。即便不出現在熒幕上，以“鞏皇”的地位，也不會被觀眾所遺忘。鞏俐雖然接戲的頻率降低了，但是每部戲都是口碑或票房雙收，例如16年上映的《西遊記之孫悟空三打白骨精》，收穫11.98億票房。由鞏俐領銜主演，即將上映的《蘭心大劇院》以及即將開機的迪士尼真人版電影《花木蘭》，也顯示了她在電影界舉足輕重的地位。
3.參演大熱影片配角，保持出鏡率
這裡十分具有代表性的演員就是吳君如了。吳君如憑藉自身在圈內的廣闊人脈和豐富的資源，客串了眾多熱門大片，例如《祖宗十九代》，《捉妖記》1、2部，票房和口碑雙豐收的《煎餅俠》等等。這些電影大部分為喜劇主題，雖然吳君如在戲中戲份雖然不多，但存在感十足，仍舊給人留下深刻印象。
最後，轉型做導演，編劇，參與幕後製作也是一些“技術型”女演員選擇的道路。
最具有代表性也是轉型最成功的女演員就是張艾嘉了。入行四年就憑精湛的演技，將金馬獎最佳女配角收入囊中。在46歲那年，張艾嘉轉行扮演新的人生角色—導演。《203040》提名柏林國際電影節主競賽單元，《相親相愛》獲得金像獎最佳編劇獎，此後她執導的多部作品也都獲得多個獎項。可能是因為女性獨有的感性思維，張艾嘉執導的電影大多是一些情感細膩的文藝片，票房雖然不高，但是口碑極佳。
“流量至上”法則開始侵襲電影票房的如今，為了迎合市場，一些製片方不得不改變選擇演員的標準，加大參考“流量”的比例，啟用非演員系的或是演技還處於稚嫩期的年輕偶像藝人擔綱主角。這導致了電影圈選角方向轉變，而這種轉變最直接的反映在了熟齡女演員身上，大批資歷深演技佳的優質女演員在大環境壓力下，或是擔任不了重要角色，或是乾脆接不到合適的好劇本。雖然作品要迎合市場，但是這種看似“走捷徑”的做法也在削減影視作品的專業性與深度。作品越來越多，能被稱為經典的卻越來越少。不過隨著網友虛構《淑女的品格》以及《演員的誕生》引發的熱議，大眾對於熟齡女演員的需求逐漸被重視，對於影視劇市場多樣化的呼聲也越來越高，相信“大花plus”的春天重新來臨的日子離我們不遠了。
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