大家好，二貨醬參上，今天我們來聊一聊一類新出現的戀愛喜劇作品。
一、角色資料庫與逐漸獨立的輕小說業界
一個明顯的事實是，輕小說業界是一個成長中的業界，同時輕小說也是一個逐漸從SF等通俗小說類型脫離而單純作為一種文字體裁而存在的概念，在戀愛喜劇方面，從早期的校園舞臺轉化為現在以業界梗和純校園各佔半壁江山，輕小說獨立於普通小說之外的特點漸漸被強調出來，這一點我們用“角色資料庫”這一概念來說明：在讀者和輕小說作家之間有著對角色的部分共識，即：
輕小說的作家與讀者，都共有“以戰後日本漫畫和動畫所塑造的”想象力環境，因為有這樣的前提條件，所以特定的角色外觀（前引處的“眼睛”、“小個子”），會聯繫到怎樣的性格和行動方式（“神秘無表情系”、“魔法少女”），作者與讀者，在很大程度上共有這樣的知識。所以他們在作品裡，看到小個子的天然女孩時（打個比方），就會半自動地，在腦內描繪各種各樣的場面--在這種情況下會這麼做，在那種情況下會那麼做。而作者也對讀者的這種能力抱有期待，也就是說，期待著讀者對萌的反應能力，並以此為基礎塑造角色【1】
採用這種方式來定義的話，在前一節提到的跨類型問題，也可以迎刃而解。輕小說的角色，脫離了各自的故事，存在於資料庫中--至少是被想象成存在於資料庫中的。所以，這些角色，與其說它們走在一條人生道路上，只在一個故事中存在、被描繪，不如說它們被想象成，各種各樣的故事與狀況之中存在的，被表面化了的潛在行動模式的集束[12]。
——東浩紀《動物化的後現代2：遊戲現實主義的誕生》
換句話說，讀者更加容易在輕小說中找到其他文學作品不存在的特質，比如貼近御宅的梗、故事舞臺的選擇還有角色的“萌屬性”，到了業界題材廣泛存在的今天，輕小說可以說真正獨立於各類文學作品之外，獨自開創了屬於自己的一片江山，隨之誕生的是一個全新的共識，依照著角色資料庫這一概念，我姑且將他稱之為“劇情資料庫”，即在讀者和輕小說作家中也存在著對劇情的部分共識，比如上古版本（小圓前）的魔法少女，比如各種王道系戰鬥作品，所以我們在看到《死黨角色很難當嗎？》和《援助型角色怎麼可能有女朋友？》的時候，很容易將以龍牙和？為主角的故事在自己的腦中利用曾經的閱讀經驗進行構築，達到完整的閱讀體驗，而對輕小說的慣用套路並不算熟悉的讀者很難於此找到共鳴，從而與舊讀者對同樣的作品有著截然不同的評價，這是可以預見的。值得一提的是，由於角色資料庫和劇情資料庫的擴充，完整感受一部作品的要求必然較先前更高，也就是所謂的入門門檻一類，鑑於與本文主題無關就不做展開了。
二、配角系作品的誕生
顯然，劇情資料庫的誕生建立在同種劇情在一段時間內的多次重複，也就是我們所謂的“套路”作品，套路有新有舊，但是能被稱之為套路，他們的共同點便是各種該舞臺的主角形象已經被開發完畢，在一個套路被反覆使用到審美疲勞的時候，最容易想到的方法就是開創一個新路子，但是新路子並沒有這麼容易被開創，而到了現在，終於有作者想出了另一種解決方法，開發原有套路中的配角，即被我稱之為配角系的作品。
所謂配角系作品，即將劇情資料庫中的主角的個人活躍部分（如魔法少女、校園戰鬥）部分獨立於本作品故事之外，僅僅進行簡單的世界觀介紹，而著重對於主角身邊角色——一般屬於原故事中的二號主角或是異性主角部分進行描寫，一個容易想到的例子即為伊達康老師的《死黨角色很難當嗎？》，對於以火乃森龍牙為主角的故事，伊達康僅僅向讀者指出了劇情資料庫中的位置，轉而描寫所謂的死黨角色——小林一郎的故事，另一個新鮮的例子是《援助型角色怎麼可能有女朋友？》，在這裡不再贅述。
這類故事很巧妙地利用了讀者對王道系作品的審美疲勞，更加自然地將讀者轉化為劇中的主角，讓讀者對王道系作品的怨氣和了解統統在主角身上體現，還是《死黨角色很難當嗎？》的例子，小林一郎的行動肩負著“引導王道系作品走向”和“吐槽王道系作品”的雙重任務，這對於不瞭解王道系作品的讀者來說無疑是毫無感覺，反之，（王道系）資深讀者對小林一郎的行為的帶入性會較一般作品更上一層樓。
很自然地，我們推導出了配角系作品中主角的必要屬性——宅。
它可以是動畫宅，可以是軍武宅，主角的屬性關鍵取決於作者從劇情資料庫中提取出來的王道作品屬性，他必須對該劇情有著較為深入的瞭解，從而達到以主角的自我意志推動故事發展的目的，並帶給讀者
更加深入的代入感。
三、是新星，還是曇花一現？
即使算上最近的《援助型角色怎麼可能有女朋友？》，配角系作品也僅僅是業界對這塊荒地的試水，在第一卷的優質閱讀體驗的同時，配角系作品的問題也逐漸開始暴露出來。
依舊是拿《死黨角色很難當嗎？》來說明問題，伊達康第一個踏足這片荒地，這很好，但是他並沒有處理好一個關鍵問題，這在後面的故事中逐漸展現出來，在所有女主角都開始為小林一郎動心的同時，火乃森龍牙的主角地位名存實亡，那麼，配角系作品的舞臺究竟該如何搭建？
伊達康交出的答案是將配角擺上和主角一樣的舞臺，然後逐漸強調配角的主角地位，從極小樣本量的收集來看這份答案並不能令大多數讀者完全滿意，就我個人而言，配角系作品的舞臺應該使用更加新穎，至少不能是從劇情資料庫中提取的同一個舞臺，甚至我個人希望是一個完全相反的舞臺，但這對各位作家的功底考驗太大，究竟會不會有一個行業認可的通用方法還是一個未知數，作為讀者的我們，也就只能期待著一位天賦異稟的作家，將配角系作品帶上新的主流了吧，至少我希望如此。
參（tuī）考（jiàn）書（yuè）目（dú）
伊達康《死黨角色很難當嗎？》
はむぱね《援助型角色怎麼可能有女朋友？》
東浩記《動物化的後現代2：遊戲現實主義的誕生》
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