千禧曼波
導演：侯孝賢
主演：舒淇、高捷、鈕承澤、段均豪、主內淳
上映時間：2001年5月19日戛納首映
事件：上映17週年
明天就是許多戀人心心念唸的「520」 了。
但還是要祝福你們，交配愉快。
不得不說，現在談個戀愛花樣越來越多，心也越來越累，甚至在辛苦的經營後，依舊避免不了分道揚鑣的結局。
你以為你努力了，就能擁有愛情。
但是她\他真正想要的，你可能
根本給不了，或給不起。
再激情四射的相遇，也抵不住時間的摩擦，愛情，從來不是努力就可以的。
就像［千禧曼波］。
末世預言陰影下，愛情成了臺北青年依賴慾望的發洩口，也成了他們可望而不可即的海市蜃樓。
如果520這天，你想和戀人看個電影喝喝酒，順便進行下靈與肉的深層接觸。
那我建議你千萬別選這部影片。
會分手的，真的。
01.末世的臺北愛情
Vicky是個基隆女孩。
她16歲就出來玩了，幾乎每個禮拜六，都會和朋友從基隆坐火車到臺北。
在火車的廁所裡，她們一起「呼飯」，把自己嗨到某種境界。
1.
在和平東路的一個迪斯科吧，Spin，她遇到了豪豪。
那天，她和萱萱約了朋友去唱卡拉ok，結果被放鴿子，豪豪他們一群人就走過來搭訕，約她們一起唱歌。
她感覺豪豪一整個晚上都盯著她看，有一點沉默，害羞 。
△Vicky，末世焦慮下，臺灣青年的縮影
很快，他們在一起了。
她高中並沒有畢業，豪豪不讓她參加畢業考。
考試前一個夜晚，他們住在一個賓館，他故意不叫醒她，他不要她去考試，他不要她離開他。
他們想住在一起了，就在臺北租了個房子。
那個時候還沒有520這種節日，但他們每天都像情人節一樣快樂，是一種相依為命的快樂。
△Vicky和豪豪，不做事，不操心，每天只是蹦迪、喝酒、唱歌
但是，他們都沒有做事，有時候為了
1000塊坐車回基隆，和朋友借。一次，豪豪偷了他爸爸的勞力士錶，當了8萬塊，被他爸發現，打電話來問，他死都不承認。
他爸就報警了。
那天風很大，陽光很亮。
警察來了，查到了當票，他們被帶去了警察局，回來後，大吵一架，她摔門而走。
後來，交不出房祖，房東介紹她去制服店上班。
每天上班之間，下班之前，豪豪都會打電話來盯她，她晚回家，他會蹲在樓梯口等她。
脫去她的每一件衣服，從頭到腳細細檢查，確認沒有別的男人的氣味和印記。
△豪豪強烈的佔有慾，讓他近乎神經質的檢查Vicky的每一寸肌膚
他妒忌她有工作，可是他從來不工作。
他常常帶一堆朋友來家裡，嗑藥、打電動，音樂開的很大聲。
就這樣一天天混過去。
她受不了，跟豪豪分手了，可豪豪就是有辦法找到她，打電話給她，求她回來。
反反覆覆，像咒語，像催眠，她逃不掉，又回來了。
她告訴自己，存款裡還有五十萬，五十萬花完了，就分手吧。
最終，她離開了，豪豪也成了她記憶中一個模糊的人影。
許多年後，她還記得和豪豪做愛時的感受：冰冷、悲傷、看不到希望。
△Vicky和豪豪做愛的場景，巨大的光斑，朦朧的畫面，像夢一樣不真實
2.
她在制服店上班的時候遇到捷哥。
他們以前在Spin就認識了，捷哥常常送她回基隆，喜歡帶著她到處跑。
捷哥身邊永遠有一堆人，一堆麻煩事，捷哥從來不拒絕任何人，所有人都找他講話、談事情。
她知道捷哥是縱容她的，什麼場合都帶著她，他帶著她，有時候就像帶著一個小兄弟一樣。
△捷哥體貼入微，保護她，帶她兜風，做飯給她吃，Vicky以為自己遇到了合適的男人
一天，捷哥消失了，只留給她一個地址。
日本東京的一家小旅店。
捷哥遇到了擺不平的事，只能出去躲避風頭，她按地址追過來，卻只發現了捷哥留給她的一支電話，一把鑰匙和一件夾克。
△Vicky來到日本，卻只找到了一支手機，一把鑰匙
她等了許多日子，捷哥一直沒有出現，下雪的東京，她帶著捷哥留給她的電話四處遊蕩。
街上都是行色匆匆的上班族、學生、家庭主婦。
她讓自己像他們中的一份子，吃拉麵，看電視冠軍，披著捷哥留下來的夾克，有著香菸和古龍水混合的氣味。
△Vicky穿著捷哥的夾克，遊走在日本下雪的街道
她知道捷哥是想念她的，才要她來日本，還叫她不要告訴別人他在日本，意思就是：
你來吧，一個人來。
可是，她沒有等到捷哥，或者說，捷哥消失在了她的世界中。
許多時候，努力了，愛情依舊沒有蹤跡。
△影片結尾，是一個長達1分10秒的空鏡頭，下雪後的夕張街道，表現了Vicky對愛情漫長而無果的等待
從［戀戀風塵］到［尼羅河女兒］，從［好男好女］到［海上花］，侯孝賢電影裡的愛情，總是充滿悲傷和缺憾。
而舒淇飾演的Vicky，為這份悲愴的愛注入了自己的風格。
她執著、任性、天真。
她讓Vicky極度渴望愛情，依賴愛情，哪怕這種愛充滿重重的束縛和無盡的等待。
02.舒淇和侯孝賢的碰撞
1998年，拍完［海上花］後， 侯孝賢想拍一部現代題材的電影，想記錄下臺北青年的現狀。
他去了一家酒吧，在裡面混了幾個月，才著手拍攝［千禧曼波］。
這也是侯孝賢第一次和舒淇合作。
△1998年5月侯孝賢和舒淇攜［千禧曼波］參加戛納電影節
在他看來，舒淇年輕的時候玩過，所以她非常悍，她本質上是一個烈女，什麼都敢做，但內心又非常的慈悲。
她對愛情有著自己的追求和理解。
這樣的演員，可以塑造出侯孝賢理想中的樣子。
拍攝初期，並不是很順利。
侯孝賢不笑的時候，看起來比較兇，舒淇對自己沒有信心，壓力很大。
她常常神經緊繃，甚至想裝病來遠離片場。
為了讓她更好的進入狀態，侯孝賢很貼心的將拍攝時間調整了一下。
每天算好拍攝的鏡頭，差不多都是
中午、下午才開工，而且不熬夜拍戲。他給舒淇充分的休息調整時間，保證她每天精神飽滿的投入拍攝。
△［千禧曼波］片場的舒淇和段均豪
一次拍完一個鏡頭，舒淇鼓起勇氣對侯孝賢說：
如果我演的不好，可以告訴我。
侯導卻說：
演不好不是演員的事，是導演的事。
這句話讓舒淇變的很安心，她不再抗拒拍攝，兩個人的合作也漸入佳境。
［千禧曼波］的許多場景，沒有排練、沒有對白設置，只有一個情景。
所有的細節都是靠演員自己填充、發揮。
有時演到激動之處，舒淇常常會不自主的
拿起椅子砸人，拍完後，又長時間沉浸在角色裡不能自拔。以淚洗面更是常態。
△［千禧曼波］中Vicky和豪豪的吵架場景，幾乎是靠演員自己發揮
2001年，侯孝賢帶著［千禧曼波］來到戛納，在坎城，舒淇
第一次看完了自己演的這部電影。回到飯店，她開始對著鏡子哭，眼淚控制不住的往下掉。
那是她第一次真正瞭解，表演，到底是怎麼一回事；角色，到底可以塑造到什麼程度。
這部電影，徹底改變了舒淇。
讓她從當初默默無聞的「脫星」，變成了一個真正的演員。
可以說［千禧曼波］成就瞭如今的舒淇，同時，也對現代愛情進行了一個現實而沉重的預言。
17年過去了，我們開始真切感受到電影裡那種迷茫混亂、求而不得的感覺。
於是我們熱切的盼望每一個可以慶祝的日子，急迫地抓住每一個展現愛情的機會。
越缺乏什麼，越強調什麼。
這種無力感，是多少個「520」都無法彌補的時代缺憾。
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