徐兰沅说京剧板鼓

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魏寅初:京胡伴奏为独奏打下基础,独奏为伴奏丰富内容

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姜凤山:我的人生三部曲

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“京剧四大名旦之一”梅兰芳67岁因病去世,其后人现状如何?

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京剧演员的演唱与琴师的伴奏风格统一、相得益彰

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言慧珠:从捧角到拜师,她倾注全部热爱和才情,终成梅门第一高徒

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天津有位丁至云:"北丁南言",票友下海大青衣

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散文大家说京剧——京胡

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黄金陆:学京胡多拉几种流派毁手吗?

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丁至云:票友下海的京剧表演艺术家

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京胡圣手李慕良:从不站在第一排

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肖复兴:京剧“黑话”是怎么来的

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京胡大师徐兰沅的四点操琴感悟,体会至深方可提高水平

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邵新虎:京胡的劲与味

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文场 “九根弦”与“京二胡”的问世

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京胡界的三杰、四义、五棒槌、二十八宿,你听说过吗?

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有多少琴师能在广告里享受“特请杨宝忠先生操琴”这样的待遇

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周志强:京胡演奏的常规口诀、技巧六字禅和方法八句言

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何逊威:《生死恨》都借鉴了哪些传统戏的元素?

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高一鸣:向徐兰沅求教的几件往事

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以琴卖座的几位京胡大师

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03.05 以琴卖座的几位京胡大师

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03.03 都知道杨宝忠先生的京胡琴艺好,可究竟要向他学习什么?

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郭峰:京胡伴奏唱腔应注意四大问题

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02.29 郭峰:京胡伴奏唱腔应注意四大问题

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非常巧妙的京剧对联

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02.27 非常巧妙的京剧对联

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聂鑫森:好琴师与好角儿相互合作相得益彰

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02.24 聂鑫森:好琴师与好角儿相互合作相得益彰

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02.18 李胜素:梅派的唱腔太旧了太平实了,不够刺激吗?

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李胜素:梅派的唱腔太旧了太平实了,不够刺激吗?

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京剧艺术你知多少?——张永和《京剧艺术一知谈》

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三位天才琴师的魅力——徐兰沅(一)

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唐鲁孙:记名琴师徐兰沅

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01.28 匠心天津丨四代传承,斫得天津好古琴——乐器张

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一代名伶陆素娟

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徐兰沅:早期京胡的四大名琴

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12.27 刘雪涛:​同张君秋合作

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刘雪涛:​同张君秋合作

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老舍先生有多爱京剧?他的文字里可以听出锣鼓点闻到油彩味

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萧长华谈戏曲掌故三则

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11.29 徐兰沅:琴师怎样练习在伴奏过程中“抓腔”

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10.22 徐兰沅:拉过门有两种现象要不得

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安云武:传统戏“安腔”的规矩

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“胡琴圣手”徐兰沅,为谭鑫培、梅兰芳操琴一生

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琴师好不好就在乎这一点能否做到

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10.05 谈谈关于京剧琴师的几个问题:“拉过门有两种现象要不得”

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京二胡和京胡有什么不同?谈谈京二胡和京胡的协调

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全国享受如此崇高待遇的琴师,据说只有他一人

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文三场,武三场,一专多能,“六场通透”

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徐兰沅:伴奏老生与青衣的唱腔应注意什么?

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京剧的“四大霉蛋”您知道是哪四位?

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谈几位京派的名琴师

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《国宝琴师》系列专访(一):李门

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言慧珠是怎样走上唱戏之路的?

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言慧珠:她出生名门 也是传承梅派最好的演员,却没躲过那场浩劫

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北京植物园西,几位京剧大师的墓地

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言慧珠百年冥诞,梅兰芳对她罕见实授真传,却躲不过那场浩劫

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琐记言慧珠:她是梅兰芳第一高徒,为报师恩曾连演十天

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03.02 赵荣琛:回忆随梅、程两大师义演《四五花洞》

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"时也,命也,运也,非吾之所能也"——京剧“四大霉旦”

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01.09 您知道吗 京胡演奏的五个层次

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徐兰沅:今昔听众耳音之变化

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徐兰沅:略谈梅派艺术“神”“味”“美”

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09.13 老舍:谈戏曲演员的修养

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08.19 「五大道名人故事」第20期《“艺兼梅尚”杨荣环》

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08.12 京二胡和京胡有什么不同?谈谈京二胡和京胡的协调

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05.22 谭鑫培之《击鼓骂曹》(1916年)

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05.13 徐慕云:徐碧云触犯梨园白虎之忌

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03.19 一盘引人入胜的“手抄本”:记名票齐曾榘

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