徐兰沅先生是伟大的音乐家、教育家，影响了一代又一代的戏曲工作者和爱好者。他老人家的戏曲知识极其渊博，场面的事可以说是六场精通，样样都能拿得起来，对于各流派的唱腔也是了如指掌。徐先生一生中创作了许多脍炙人口的唱腔和音乐，为人亦谦和、可亲，十分低调，是真正的德艺双馨的京剧艺术大家。我在上世纪六七十年代曾有幸向徐老先生求教过，每一次聆听他老人家的教海都让我受益匪浅。
1964年，我随上海京剧院赴北京参加全国京剧现代戏观摩会演，出发前去恩师黎秋觉先生（徐老的弟子）家告别，老师对我说：“你有机会可以见到你的师爷爷了，要好好聆听师爷爷的教海，更要好好地学学他的做人。"
在一个风和日丽的上午，我怀着崇敬的心情来到位于宣武门外永光寺1号的徐宅，那是一套三进的四合院，头进住着小生泰斗姜妙香大师，师爷爷、师奶奶住二进，三进则住着师爷爷的儿孙们一一一我的师叔徐振山和师妹徐佩玲等。
乍见师爷爷，我是惶恐不安的，但不知不觉间叙谈了半个小时之后，我竟没有了拘束感，他老人家的谦和、可亲令我出乎意料。我对师爷爷说：“您是了不起的大师！”师爷爷说：“别捧我，我只是一名；随手'。"我不解地问：“何谓；随手'？"师爷爷说：“我们场面是傍角儿的，角儿是红花，我们是绿叶，不能喧宾夺主，要随着演员的表演、演唱的节奏、劲头、气口来伴奏，随着就是'随手，嘛！”说完，他捋着美髯哈哈大笑。
从那时起，我在北京的时间多了起来，也有了更多向师爷爷求教的机会，每次见到他总是问长问短，而他老人家也一点不烦我，有时候还催着问我：“这出戏会不会啊？这个曲牌会不会啊？"一次我问师爷爷：“《四郎探母》[慢板]第二句；莫不是我母后将你怠慢'有的唱腔落在中眼上，收头也落在中眼上，不是坏了[西皮]唱腔眼起板落的规矩了吗？”师爷爷说：“那你编一个落到板上的收头我听听。" 我马上编了一个。师爷爷问：“你听这两个收头哪个更顺些？”我答：“好像还是落在眼上的那个收头更顺些。"他老人家说：“顺就是好嘛！"我反复琢磨他的话，觉得“顺"就是符合了艺术的规律，他老人家的话中之意是，“要循法则而不拘泥于法则才好"，这一个“顺"字影响了我一辈子的艺术观，“知法则而不拘法则" 和“不知法则而不拘法则”是有天壤之别的，前者需要文学、音乐上的扎实功力，而后者往往是胡编乱想，“胡造妖魔”！
记得有一次，师爷爷问我：“《乌盆记》的[反二黄慢板]会拉吗？”我说会，他便让我念出来给他听一听，我当即哼唱了一下。他说：“如果打鼓佬的'扎多，尺寸开快了你怎么办？'我说：“可以渐渐地拉慢下来。”他说：“不必如此，只需中眼一开始时删去一个字，把下弓坐住劲儿即可。”后来我在为迟世恭先生伴奏《乌盆记》时果然碰到此问题，不由得更加佩服师爷爷，也领略到了什么叫一字千金。
还有一次，我刚进徐宅，便听到无线电里在播放《智取威虎山》的唱段，而师爷爷正在凝神听戏。听完后他对我说：“小童（童祥苓）唱得真好！他的唱法是宗谭、余的，气息好，吐字、劲头都好。" 而后师爷爷就和我讲到了谭派的唱腔，要知道，师爷爷在为梅兰芳大师伴奏之前曾为谭鑫培大师伴奏。他跟我说：“谭大老板唱戏时，别看从外面看他嘴张得不大，嘴里边大着呢！像《洪羊洞》[慢板] ；真可叹焦孟将'的将'字，字头、字腹、字尾在霎间就完成了。” 转眼间，近半个世纪过去了，想起那些年与徐老有关的往事，真是感慨万千啊！
转自：京胡网
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