我是濁酒，這是我寫作的第五個年頭。
濁酒是一個全新的筆名，但我是一位老作者。先後在storybook，每天讀點故事，今日頭條以及一些比較小眾的自媒體上均有發表過作品。擅長紀實類作品的創作，今年的打算是完成人生中第一部長篇紀實作品。
我不僅寫過短篇，還曾經嘗試過網文的創作，最高的時候稿費一個月拿到七千六。但因為網文的更新太追求速度，以及出於自己個人的愛好，在休息了整整一年之後放棄了紮根網文圈，重新找回了自己的寫作節奏。
一篇稿子，七百八百左右。不算太高，但我沒有再想過要完全靠寫作活下去，因而我的寫作也多了幾分自在和舒朗。
身邊經常會有朋友對我說：“你教我寫作吧！我也想跟你一樣靠寫作賺錢。”
每當朋友們這樣跟我說的時候，我總是覺得特別的為難。與旁人無關，只是覺得自己才疏學淺，實在是不知道要怎麼教人。
一次偶然的機會，有幸被怡安小姐姐採訪，反而打開了我的思路。在深夜一字一句敲下這篇分享稿，希望這篇分享稿能夠讓無論是她身邊的朋友，還是我身邊的朋友或者我曾經的學生都能有所收穫。
同時有個規劃，在寫作這條路上，我們需要堅持什麼，需要放棄什麼。
一字一句，不夠華麗，但俱是肺腑之言。
一、你為什麼寫作？
每個開始寫作的人目的都不盡相同。
我在十五六歲的時候就希望自己能夠成為一名作家。產生這個念頭的原因是多方面的，在我年紀還小的時候我就喜歡看書，特別喜歡閱讀。從作文書到安徒生童話再到一些民間傳奇故事，從不挑食。
但幼時，家境貧寒，讀課外書對我的家庭來說，是一項比較奢侈的愛好。一本書十幾二十塊錢，三兩天就看完了，然後就扔在那裡不管了。可是剁二三十塊錢的肉，買二三十塊錢的米，卻夠全家人吃好多餐。
但這些都不能阻攔我對閱讀的熱愛。我如飢似渴的閱讀一切我能夠找到的隻言片語。曾經躲在表哥家裡悶熱的閣樓上廢寢忘食的偷看他的那些課外書，甚至超過了我學年段的晦澀難懂的語文課本。
也曾躲在廁所裡，看被外公拿來當廁紙用的舊曆，知道什麼是驚蟄，什麼是芒種等等。
我如飢似渴的閱讀著，一切我能找到的文字。
是從什麼時候開始萌生寫作的念頭呢？
年幼的時候，我曾在我的故鄉親眼目睹老人的住所被強行拆遷，無助的她站在即將被挖掘機拆掉的小房子前舉著一瓶農藥。渾濁的淚水一顆接一顆的砸落在地上，她的眼眸裡透出絕望而無助的光芒。那樣的目光，深深地刺進了我的心裡。
那時我剛上中學，中學時代發生的很多事情我都不再記得。包括那些曾跟我晨夕相對的同窗，但我清楚地記得那位老人的目光。
後來，我讀林清玄，不記得他在哪一本書裡寫過這樣一句話：“寫作是為了替不能說話的人發聲。”
於是我的創作，被賦予了某種責任感。
我開始明白，我為什麼要寫作？又為何而寫作。
我曾經發表過一篇故事，故事的大體框架是這樣的。在鄉下，不孕不育的男人，因為父母之命花大手筆的彩禮娶了個神志不清的女孩兒。男人的母親為了給家裡留下後代，讓女孩兒的公公將女孩兒強姦，然後生下了一個弱智兒童。
還有在外求學的少女，因為家境貧寒大學期間出去做兼職，結果因為長相標緻被人盯上。再後來被迫做起了皮肉生意。
聽來真是荒誕至極對嗎？可它實實在在的發生過。
我為什麼要寫作？我為什麼要寫下這些故事？因為我希望我寫下的這篇故事，能夠讓我身邊的姑娘們懂得保護好自己。我希望，能夠以我微末的力量去幫助到一些需要幫助的人。
而它還能讓我多了一份收入，這意外之喜也更是堅定我一路創作下去的理由。
二、你真的喜歡寫作嗎？
很多人都想要成為一名作家。
我時常參加各類型的作家見面會，以及一些線下的書友會面。
經常會有年輕人抱怨，說自己喜歡寫作，喜歡文字。然後抱怨工作太忙，沒時間寫作，每天都很糾結。在寫作這條路上還沒有做出半點成績，甚至更多的連三五千塊錢稿費都沒有拿到的時候，就想放棄工作全職寫作。
見此情景，我時常想到一句“心比天高命比紙薄。”
如果你也是這樣想的，我想跟你說，不，不是的。
你從來都不是喜歡寫作，你只是熱愛自由。你只是看到別人一個月拿五六千塊錢的稿費，每天時間自由安排，沒有領導對她指指點點，所以對這條道路心生嚮往而已。
當然，抱著這樣的目的去創作，不是不行。每個人創作的目的都不盡相同，除了自己的情懷，我一直覺得能夠衡量我作品價值的，就是我的讀者和不斷上漲的稿費。
如果我們能寫作，如果我們會寫作，我們可以靠它去獲得很多，但我們不能丟失了初衷。
以什麼樣的目的出發，這都沒關係。
但你一定得是熱愛它的，很多人都說創作是一件寂寞的事情。但我想這更多的是對那些不喜歡寫作，卻又強行將自己拉到寫作道路上的寫作者而言。對我以及我身邊的很多作者朋友們而言，因為喜歡寫作，所以他們也享受這份寂寞。
到底需不需要因為寫作而丟失現實生活？
魯迅因為見過腐朽落後的清王朝，也曾見過軍閥割據背景下飢寒交迫的中國農人，所以他寫下了直到今天仍舊被人所熟知的《彷徨》《吶喊》。
沈從文寫《邊城》之前，他一定也曾在鳳凰生活過，認真的聽過那裡的流水，見過街上賣酒的人，所以他才能將書中的每一個人物都賦予生命。
而《老人與海》也是在海明威有了深刻的生活經歷以後，時隔多年然後才寫出來的。
舉凡深刻的創作，從來不會失去現實生活的支撐。在還很年輕的時候，遠離現實生活，將自己關在陰暗狹小的房間裡面去創作，這無異於是閉門造車。
沒有遇到過尖酸刻薄的同事，沒有切身的被領導刁難過。沒有親眼見過為了生活深夜站在馬路邊放聲大哭的男人，凌晨兩點還在馬路上清理垃圾的掃地阿姨，我們又怎麼會懂得理解這世間萬物的千般艱難和不易。
又去哪裡找那些，寫也寫不完的素材？又怎麼讓筆下的一個個人物，能夠擁有實打實的情感？
什麼是藝術，所謂藝術大概就是，基於現實，而又高於現實。
寫作的路途，道阻且長。餘生漫漫，但願我們都能始終如一，不改初心。
*作者簡介：溫一杯濁酒，96年南方姑娘，餘生只想以筆為劍，仗劍天涯。
本號作者：怡安，95後自由撰稿人、專欄作者，文章多次登上人民日報、新華社、人民網等平臺，個人新書已上市。喜歡讀書和寫作，專注分享寫作乾貨以及提供寫作指導。
