很多人希望通過寫作一夜成名，但大多數只是在這條道路之上碌碌無為，即使那些鑽研文學的人都毫無起色，更不用說那些學歷有限的普通人。
此前，郭敬明與韓寒的成名讓許多人追風搞起了寫作，大作家成名在前，他們有著明確的目標，知道自己的追求，渴望成為文學界的寵兒，但最終的結果卻是郭敬明與韓寒都只能有一個，他們的成就無法複製，即使他們捲入各種各樣的風波，至今江湖之上仍然有著關於他們的傳說，甚至於他們的作品被許多人詬病，但絲毫不能影響他們的話題度。
而文學界一直有著關於網絡文學與實體文學之爭辯，有人認為網絡作品多是流水作業，沒有具體的價值，很多就沒有它自己的價值；也有人認為實體文學刻板與無趣，讓很多人失去了樂趣，畢竟經典只有那麼些，不是誰都能寫出來經典的。網絡文學與實體文學的爭辯已久，雖然已經有所緩和，但是目前仍然還是一個有待發展的地步。
而網絡文學起源應該已經頗早，雖然不及實體文學，但其發展之迅速，確實是文學界之少見。在早期的年代裡，還流行著MP3、MP4，手機還只是按鍵的時候，網絡小說自然也有了依靠的載體，迎來了一個自己很快的發展期。如今很多有名的網絡小說家，都是發端於那一時期，趕上了時代的紅利期，進而讓自己收入頗多。
網絡小說成功之後，自然就搶佔了實體作品的市場，很多實體書作者的處境頗為艱難，雖然也有不少作家向網絡轉進，但取得的成果並不理想。實體作者們的底線好像在網絡文學的世界中毫不起眼。
而提起作家成功者，劉慈欣與唐家三少應該頗為有名，一個是作家富豪榜的榜首，一位是網絡作家富豪榜的第一名，兩者的成就應該是一個寫作者的巔峰。而從2019年兩人的收入來看，劉慈欣的版稅收入是1800萬，而唐家三少則是在1.2億，這兩個數字是常人難以企及的。但這兩者的收入差距為何會如此之大？確實讓人難以理解。
如果單看文學成就，唐家三少自然是比不上劉慈欣的。劉慈欣的地位自然無需多說，其一手創作的《三體》打開了中國科幻小說的新世界，讓不少人所折服，此前讓很多人不滿的中國科幻小說重新開始展露風采。而縱觀唐家三少的小說，倒不如一個字總結：水。其宣揚的一個成就是多年不斷更，也就是每天都有幾千字的更新，這樣的創作速度自然是讓其他作家難以企及的，但對於唐家三少小說的評價，國內也是褒貶不一，但總體的風向並不是很好，雖然說他也有著自己的獨特之處。
此前，由劉慈欣的小說改編的電影《流浪地球》打開了中國科幻電影的新局面，此前中國的科幻電影市場一直被美國電影所佔據，很多人想當然的以為中國拍不出來好的科幻電影，但《流浪地球》的出現打破了這一局面，而這自然也就開始了中國科幻電影的新狀況。
而提起劉慈欣，更多的人知道的是他的《三體》，這部科幻小說讓很多人折服。科幻不是給小孩子看的玩意，也不僅僅是美國的《星球大戰》中所渲染的那樣，劉慈欣用中國人的視角給了科幻新的定義，讓很多人理解到了中國科幻。宏大的宇宙觀更是讓很多人開拓了眼界。
劉慈欣的《三體》，讓許多人愛上了中國科幻
《三體》是劉慈欣創作的系列長篇科幻小說，由《三體》《三體Ⅱ·黑暗森林》《三體Ⅲ·死神永生》組成。其中《三體》經美籍華裔科幻作家劉宇昆翻譯後獲得了第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。《三體III：死神永生》獲得2017年軌跡獎最佳長篇科幻小說獎。這樣的成就對於一個實體書作者來說，確實是一份榮譽，很多人在文學創作的道路上奮鬥一生，但也註定是一個普通人。
復旦大學教授嚴鋒評價說“在讀過《三體》以及《三體Ⅱ·黑暗森林》以後，我毫不懷疑，這個人單槍匹馬，把中國科幻文學提升到了世界級的水平。”
這樣的評價自然是十分高的，作為亞洲首位獲得雨果獎的作家，劉慈欣的地位自然是難以比擬的，能夠讓中國人的作品受到世界的喜愛，本身就是一件十分艱難的事情，尤其是在科幻文學這一塊，很多外國人想當然的以為中國人的想象力不行，但劉慈欣狠狠地打了他們的臉。
中國人不是想象力不行，只是習慣了模仿，忘記了自己的世界。
為何成就如此高的劉慈欣，還是比不過唐家三少的收入？
很多人固有的認知中可能會認為作家成名了就一定很有錢，但其實並不是這樣。就像依靠《白鹿原》成名的陳忠實，在其小說出版之後，生活也就是那樣，雖然有了很大的改善，但總體來說，還是比不過當今這些寫網絡小說的。而自然也能理解了劉慈欣，因為從根本上來說，劉慈欣還是傳統作家的對位，他們會愛惜自己的名聲，惜字如金，作品必須經過精緻的打磨，做到讓自己的滿意。
而這恰巧正是網絡文學所缺失的。不是說他們質量不行，而是網絡小說有很多的注水成分，每天幾千字的創作，讓很多作者可能會疲於應對，難免會出現注水的情況。像唐家三少的作品，他可以把自己的故事延伸出去，依靠著一個品牌，寫著各種外傳與續集，篇幅巨大，就唐家三少一人的作品，可能已經到達了幾千萬字，這確實是一個實體書作家難以想象的。甚至於唐家三少開了自己的工作室，可以僱人來寫，然後再自己審閱，進而成書更多，自然收入也會更多。
如果劉慈欣按照這種模式，收入自然也不會少，尤其是《三體》之中的各種故事與人物，他都可以寫個外傳，依靠自己已經打好的市場，然後爭取更多的收入。但是他沒有，因為他知道這樣做的後果就是自己砸了自己的作品。唐家三少面臨的諸多惡評，也正是這樣的結果。
當然，也不能說網絡小說都不值得一提，也並非都是唐家三少的這種創作模式。唐家三少此前曾說他賺錢的秘訣就是多和快，此前他和另外一位網絡小說大神江南同住一個小區，兩人也是好友，但他不會像江南那樣寫作，江南寫一本書的功夫，他可以寫三四本新書。
此前，江南的《龍族3黑月之潮下》已經有了130萬字的底稿，但後來又逐字修改成了50萬字，這樣的精神確實讓人信服，畢竟對於網絡文學來說，字數本身就代表著收益。
“三體”是一個隱喻，其最終仍舊指向我們的現實。
劉慈欣在《流浪地球》中寫道，有一面牆，向上無限高，向下無限深，向左無限遠，向右無限遠，這牆是什麼？這不是宇宙，而是死亡。面對似乎永生不滅的宇宙，人類與文明顯得如此渺小，更何況甚至連宇宙也經歷過數次的降維死亡，而成為一個高位截癱的病人。好像他自己也處在迷茫之中，科幻最終的定義還是現實。
尼采曾經說過：“與魔鬼搏鬥的人千萬小心自己在搏鬥中變成魔鬼，當你凝視深淵時，深淵也在凝視著你。” 人性基於選擇的自由，宇宙的前景是黑暗而絕望的，但在星空與道德律之間，還有人的自由意志，以此為巨筆，卻能書寫出偉岸的人。
不同的人可能看三體會有不同的感覺，但都能隱約體會到它的現實感，這也許是劉慈欣本人所想傳遞的，即使發乎於想象，也終究逃脫不了現實。
