說起了影視行業的“頭號玩家”，那一定是北京文化。其出品的《戰狼2》《我不是藥神》《流浪地球》等影視作品在行業內外名聲大震，也被業內稱為“爆款製造機”。我們完全可以用“快、準、狠”來形容北京文化的發展。
實際上，在類型片崛起的整體趨勢下，北京文化並沒有將目光完全集中於爆款上，而是把握住類型片崛起的時機，深耕內容並大膽嘗試多類型多領域的作品，對小成本喜劇電影、現實主義題材電影及科幻電影的類型突圍，加之郭帆、文牧野、徐磊等年輕導演的助力，具有遠高於票房之外的產業意義。
從《同桌的你》《心花路放》到《我不是潘金蓮》《芳華》，更有《戰狼2》、《我不是藥神》、《流浪地球》等爆款影片為大眾所熟知。在這些優質等影片的背後，我們能夠看出北京文化在出品、主控、宣發、投資等各種環節和形式上對於影視項目都獨具眼光。
此外，從北京文化發力泛娛樂行業以來，便一直堅持打造以服務作者和創作者為核心的全產業鏈服務型平臺。在董事長兼總裁宋歌的帶領下北京文化更是以精準的選片眼光、亮眼市場成績奠定了行業內領先地位，其核心競爭力優勢明顯，成績顯著。
想必“爆款製造機”並不是北京文化的唯一目標，而是更希望能夠推動中國影視工業的發展。如今，“爆款”在市場的含義在近些年已經發生了很大的變化，從票房和口碑倒掛的“市場標準”逐漸迴歸到了口碑和票房成正比的標準。而支撐“爆款”產生質變的原因，在於多元化類型片背後“內容為王”與工業化水準的提升。在未來，堅持做好內容、工業化及產業化才是助推“爆款”的最大動力，而北京文化早已將此付諸實踐，這也許就是作為一個影視行業頭部公司的眼界和觀念吧。
對於電影工業化的概念，《封神三部曲》的導演烏爾善曾這樣解讀：“電影工業化可以分為三個方面，第一是類型化的創作，每個類型都有一定的創作標準，無論從劇本、製作都有一定的規範；第二是科學且系統化的製片管理，以保障大規模的生產；第三就是新技術的應用，科學和藝術的結合也是電影工業化的重要標準”。
而作為北京文化出品的《封神三部曲》就是在嚴格遵循著工業化模式的製作，無論是從場景的搭建、現場拍攝、馬場管理、演員培訓、還是食堂的管理，所見之處無不體現出有計劃、有秩序、有流程、高效率的工業化特性。《封神三部曲》不僅僅是一部神話史詩商業片的，更是中國電影工業化體系的重要一步。
中國電影雖然起步晚，但是發展勢頭迅猛，市場前景廣闊。對於北京文化來說之所以能夠逆勢而上，還是在於其對中國電影主流價值觀的把控，能夠講好中國故事，傳遞出中華民族傳統文化的光芒，在多元化的類型片中探索佈局，才能使其建立起堅實的行業壁壘，北京文化用實際行動告訴我們，影片在取得良好口碑與票房成績的同時，也應該為行業開拓中國電影市場新的類型體系，我們一起拭目以待！
