Okihiko Sugano
菅野冲彦氏
菅野冲彦 1932~2018
音响界的代表性评论家。音乐制作出身，先生的录音作品在全世界都有狂热粉丝。在本刊历任COTY、Stereo Sound Grand Prix选考委员长等，承担核心职责，以优异的审美眼光写下的产品批评聚集了极高的人气，同时走访日本全国的音响爱好者住宅，坚持四分之一个世纪以上持续介绍其姿态，劳苦功高。登载于第119号、后来作为单行本出版的「唱片演奏家论」，已成为现在本刊的脊梁。在自己家中使用以JBL的375＋537-500为中心的多路放大器系统和McIntosh的XRT20等共计 3系统的扬声器系统。
菅野冲彦氏给Stereo Sound杂志的影响力，可以说是最大的。虽然在创刊号没有露面的机会，但从接下来的第2号起，几乎可以说没有哪一期杂志看不见菅野先生的名字。当然，毋庸置疑的是，他也是Stereo Sound杂志活跃期间最长的作者。
而且他并不是在毎期杂志上占据相同页面的节奏。自从第2号，随着期数的增加，菅野先生的存在感越来越大，不久就成为了Stereo Sound杂志的象征性的作者，这一点每个人都认可。这同时也意味着Stereo Sound杂志作为音响界的象征性的杂志得到了广泛的认可。这是因为菅野先生已经是音响界代表性的评论家了。
众所周知，菅野先生是录音领域出身的。据菅野先生说，当时的录音工程师被视为单纯的电气工，完全不被认可为音乐软件的制作者。推翻这样的环境，主张作为制作者的存在，这种努力将菅野先生与音响更为牢固地连接在了一起。
能够主张自己是制作者的优秀录音，另一方面没有优秀的播放也是无从谈起的，也就是说，录音与音响完全是一体两面的关系。现在这一点已经是理所当然的了，正是菅野先生努力实现了这一点，把这种能量注入了Stereo Sound杂志。他在杂志上的试听测试等论评，有着特别的主张和强大的说服力，这只能是菅野先生对于音响的热情和钟爱的体现。
而在全世界的音响杂志作者中，恐怕再也没有一位像菅野先生这样拜访过这么多音响爱好者了。从所谓的读者访问取材开始，直到著名的「唱片演奏家访问」，总访问数应该达到了惊人的数目。而且我觉得，这个工作与其说是做得非常努力，向他表示慰问，或者更应该问问他是不是乐在其中。菅野先生就是这样对于众多的音响爱好者们的播放抱着极大的兴趣，毕竟每个人都期待能够实现更加优秀的播放。
「唱片演奏家」这个名称，也可以说是为这些实现了优秀播放的人们所准备的荣誉称号。菅野先生一定是期待能有更多的音响爱好者获得这个称号。因为只有在这个时候，真正优秀的录音才会在音响界全面发挥出实力来。
当然菅野先生一直以来也使用了各种各样的扬声器。不算录音工程师时代的Altec「银箱」，在他现在的听音室中，他长年爱用的是以蜂巢之名而闻名的带声透镜的号角「537-500」组合的、以「375」驱动器为中心的JBL系系统。
不过这些也总是在不断试错，有时加上超低音，有时微妙移动075高音的位置，或者换成铝带型等等。就连象征性的375驱动器，都曾替换成German Physiks与众不同的单元。
而在这款JBL无论如何无法达到的地方，就交给McIntosh的「XRT20」来完成。菅野先生既喜欢古典乐又喜欢爵士乐，原则上两者区别使用，爵士类用JBL播放，古典类用McIntosh来播放。但是，这两款播放方式有相当大差异的扬声器，在不给任何线索让我盲听的情况下，听起来还是非常相似的，不能立即判断出来究竟是哪个扬声器在发声。我觉得，打造成自己的声音，应该就是这么一回事。
尽管如此，菅野还是很少打破自己爵士用JBL、古典用McIntosh的原则。也就是说，对于菅野先生来说，这两者之间还是存在着无可妥协的差异。
本文发表于Stereo Sound 中文版第200号
