古筝距今已有2500多年的历史，由于受到不同地区的自然、人文环境以及语言差异等影响，尤其是受到当地的民歌、说唱曲艺、戏曲以及其他的乐器文化影响，加之民间艺术家们的代代传承以及个人对于古筝的不同理解等因素。于是到了近代，古筝逐渐形成了河南、山东、潮州、客家、浙江以及陕西等六大流派。每个流派都独具特色，有着不同的音韵特点和演奏风格，而且都有着属于自己的代表曲目，将“民乐之光”发扬光大。
今天就来介绍一下曲目繁多的传统筝派代表：浙江筝派
一、浙江筝的来源
浙江筝又被称为“武林筝”、“杭筝”，在江浙一带甚是流行，东晋时期传入建康（今南京），唐朝时期，经常会在诗词文字中出现浙江筝的影子。到了近代，杭筝大多以合奏或者伴奏的形式在民间“丝竹乐”“杭滩”中使用。
传统的浙江筝和现代的小古筝比较相似，筝身长约1.1米，但是只有十五根琴弦，面板与底板和现代筝大体一致，均选择桐木制作，筝尾向下倾斜。而十五根弦对应的五声音阶为561235612356123；弹奏时将浙江筝置于桌上坐势/立势弹奏即可。
而后为了使古筝音色更好，音域更广，浙江筝的结构有所改变，筝的共鸣箱长度赠至1.65米，而后岳山也改为S型，琴弦的数量增至21根，琴弦材质也改为使用效果更佳的尼龙钢丝琴弦，与现代的标准筝大体一致。
浙江筝融合了江南其他形式的多种民间音乐，在不断吸取精华的同时，也渐渐形成了自己的流派风格。从浙江筝的曲目来看，它与江南丝竹和古谱《弦索备考》有着十分密切的关系。从演奏的手法来看，浙江筝和当时杭州本地比较流行的一种说唱“滩簧”有着密不可分的联系，而古筝则是杭州滩簧的重要伴奏乐器之一，在对唱腔的加花变奏过程中，艺人们也渐渐形成了右手大、中、食指的快速配合的四点奏法（即勾抹托的快速配合），这也成为了浙江筝曲比较大的特色之一。
二、浙江筝派的技法特点
①长摇
长摇与山东以及河南筝派中大关节或小关节的快速“托、劈”技法有所不同，它是大指和食指共同捏义甲片，在弦上作前后方向的密集摆动。这种技法能够比较理想的解决在筝上弹奏歌唱性的旋律问题。
②短摇
此技法的特点就是发音短促，音色明亮。摇指密度饱满，而且非常具有节奏性。
③扫摇
在长摇的基础上衍生出来的指法，是在长摇指的基础上融合了中指扫弦组合而成的技法，这种技法有利于表达铿锵有力的节奏与激昂有力的音调。
④快四点
这是由“勾抹托抹”组合而成的连续不断的弹奏技法。其特点是：速度快，颗粒感强。在旋律流畅、节奏明快的音乐当中，通常都会采用这种技法。
⑤快夹弹
就是和它的字面意思一样，快夹弹就是快速的进行“抹托”，在快速的旋律当中，通常会与快四点进行配合使用。
⑥点指
点指也就是左右手食指的快速抹弦，该技法的特点就是触弦如蜻蜓点水般轻盈，这种技法可以配合许多技法一同使用，经常会用在快旋律的节奏当中。
⑦提弦
用左手的大指和食指将弦提奏，其他手指均在音乐中起强调节奏的作用。
从上文当中我们也不难看出，传统的浙江筝技法相比于其他筝派还是较为简单的，只是对旋律进行了一些简单修饰，演奏时对于指法技巧的拿捏也是恰到好处，并不夸张。
三、浙江筝派的主要传人
浙江筝派当中比较出名的筝人有蒋萌椿、王巽之、朱又雪、丘与石、吴汝金等。其中作为近现代浙江筝派主要传承人王巽之先生对浙江古筝甚至是中国古筝的发展都有着不可磨灭的影响。
出生于知识分子之家的王巽之从小就受到了传统文化的熏陶，自己对于民族乐器也是十分感冒，四处走访拜师学艺，因此才成为了额擅长古筝、三弦、洞箫的一代大师。在学习了多种乐器演奏手法之后，王巽之吸取了大量的演奏技法，创新研制了一些全新的古筝技法，如发展了“长摇”、“短摇”、“扫摇”等技法，并且发明了多种左手演奏技法。除此之外，王巽之还参与研制了二十一弦古筝，让古筝的演奏更富情感，技法也更加丰富。
就是如此朴实无华的浙江筝派，在传播民乐的道路上做出了卓越的贡献，同时浙江筝的低调以及简单而实用的技法也让其在六大筝派当中占有一席之地！
