上期介紹了古瓷鑑定的開篇，古瓷老化特徵鑑定是唯物主義，遵循物質的是老化客觀規律 。古瓷選材來自自然界的礦物質，其主要成分為金屬氧化物和金屬鹽，按自然界的規律，古瓷最終將氧化、風化為金屬氧化物等物質迴歸自然。
▲傳世的戰國原始青瓷
聰明的讀者應該能夠猜測出一個結論：“瓷齡越大的古瓷其老化區別度也就越大”，換而言之瓷齡越大與新瓷的對比差距則越明顯，對於新老鑑定的難度也就越小。筆者在此提一嘴“只要民國瓷器按古瓷老化理論的要求看懂，那麼宋器等高古瓷將十分容易”。
接下來筆者以瓷齡最大最容易鑑別新老的原始青瓷講起，循序漸進逐步帶領讀者進入瓷器鑑定的世界。
古瓷釉水最主要的物質是硅酸鹽，當然原始青瓷也不例外。釉水由於高溫燒造，其分子的排列是無序狀態，隨著時間的推移，釉水分子逐步從無序狀態向有序狀態變化，以釉水內部未被融化的微晶作為晶核讓釉水脫玻璃化產生晶體。再之由於釉水老化、氧化、水解反應使得釉水中不穩定的物質分解流失從而使釉面產生深淺、大小不規則的極小的坑窪，又由於原始青瓷瓷齡是最大的加之當時燒造工藝落後，氧化、風化嚴重的常常會有剝釉的現象。釉面還殘存的物質又與環境物質化和重結晶，形成老化皮殼，這層和環境物質反應形成的老化皮殼與所有古瓷皮殼一樣微微帶有潤度。
▲釉面極小點的反射光，緊、潤
▲保存完好的原始青瓷，仍有極小的剝釉現象
上述的過程是在古瓷燒製成型的那一刻已經開始發生，由於原始青瓷年代久遠，從量變到質變的角度看，釉面的坑窪肉眼非常容易觀察，並且上下錯落成立體感，同時釉水的重結晶的晶體已經明顯分佈在整個釉面之上。
▲原始青瓷結晶狀的反射光，微觀圖
包漿緊緊包裹在釉面的環境物質，理論上瓷齡越大包漿自然也就越厚。凡事都有一個度，雖然原始青瓷理論上包漿是所有古瓷中最厚的，但再厚也無法抵消釉面氧化風化導致失晶所產生的釉面坑窪，所以原始青瓷基本是看不到表面平滑的玻璃包漿，但是看其極小點的反射光澤則非常明顯，因為原始青瓷的皮殼和包漿是最厚的，其產生的老化特徵光澤也是最為明顯。即原始青瓷的極小點反射光澤最緊，常常被比作類似鑽石一樣的光澤，並且極小點的光澤還帶有微微的油性。
原始青瓷的老化筆者總結為以下三點：
1. 原始青瓷瓷齡最大，釉面的坑窪最為明顯，肉眼可輕易觀察到.並且釉面每個部位的坑窪大小、形狀、深淺並不一致但過度自然.
2. 原始青瓷瓷齡最大，釉水的重結晶程度也最嚴重，使得釉面失透且佈滿結晶體.
3. 原始青瓷極小點的反射光澤像鑽石晶體一樣緊，並且微微帶有油性潤度.
▲浙博館藏，原始青瓷
▲浙博館藏，原始青瓷
▲到代的原始青瓷老化特徵光澤潤度、緊度相似
由於博物館的展品無法上手，筆者建議在研究學習博物館展品時帶上一支聚光手電。因為博物館的展品，光源都不能按個人意願隨意調節，而古瓷老化特徵光澤是由於皮殼和包漿的反射所造成的，那麼就可以利用聚光手電作為觀察光源，調節自身的觀測角度及手電的照射部位，儘可能的讓古瓷的釉面反射的光澤進入視力範圍，以便學習古瓷的老化特徵光澤。
▲傳世的原始青瓷-權
▲手電照射的拍攝效果，現場操作更為明顯
本期原始青瓷老化鑑定要點講述到這裡，若讀者堅持看完本篇小文只能記住一點，我希望是原始青瓷瓷齡最大，老化特徵最為明顯，釉面坑窪明顯且不規則，釉面晶體分佈明顯，極小點的反射光澤是所有古瓷中最緊，類似鑽石晶體的反射光澤。下期筆者將介紹唐宋瓷器的老化特徵及鑑定要點。
(以上內容是由老妖學生小沈原創)
