山水畫要有點景，點景是山水畫的重要內容之一。山水畫中的那條、舟楫、車馬、人物、動物皆源於自然，點景雖小，卻體現了人文精神、生活狀態、中心思想，同時在畫面中乃點睛之要，不可忽視。
亭的畫法
亭子在山水作品中可以獨立存在，不與任何景物 搭配，亦可自然成景。亭子可供遊人遊賞過程中駐足休息，納涼避雨，極目遠眺，為自然風景增美，大都建立在山頂、平臺、岸邊等視線開闊之處。↓↓↓
亭子形式很多，有茅亭、木亭、石亭，又有三角亭、四方亭、八角亭、圓亭，有攢尖、歇山、重簷，大多獨立一體，也有與廊榭組合，或倚牆之半亭，生活中多見，可在瀏覽、寫生中多觀察，考慮如何納入作品之中，轉換成筆墨來完成。↓↓↓
畫亭之法，其形各異，擇其地勢安置，亭子形制也要符合地理環境。↓↓↓
亭子的筆墨技法簡單，一般為中鋒勾線，按其形由上往下畫，既先畫頂，順序而下，這樣好掌握形狀變化，控制大小寬窄，下落在臺基之上，必有角是虛，有山石或樹木掩映。注意空靈、開闊，著色可隨其畫面調整，宜清雅，不可過於凝重。↓↓↓
凡畫山水，多有以屋宇點綴者，屋宇在山水中猶如人之眉目，乃畫之眼，既不可少，也不可多。↓↓↓
房屋在畫中應簡要，不可過繁，其整體結構只看房屋之三面即可，一正面、一頂坡、一山牆。一般起手先為頂坡，一長方形或平行四邊形，順序連人字坡，在下接正面牆和山牆，然後設制門、窗。↓↓↓
此為一般房屋之基礎，初學先練習此法，以簡單造型組織組合：兩間平置法、兩間斜置法、三間錯落法。由一間、兩間、三間的組合，再到五七間組合，熟悉其安排規律、疏密空間，注意房屋必有參差錯落，必有空間。房屋前後可置樹木，曲折迂迴有路可通為上，連接不斷可成村落。↓↓↓
一組房屋之變化須從多方位取勢，生活中房屋整齊堆滿，方正平直，如果把四合院按規矩安放在山水畫中則不妥，反而呆板無藝術性可言。山水畫中展示的房屋，要排在方正規範，拉開打散重新組合，其形有景、委婉曲折、高低上下、層次錯落。↓↓↓
房舍組合，以平房為基礎，可設瓦房或草屋，亦有間而用之。每組房屋連接，有平行，有斜接，房舍有大小，有主次，隨意錯落，又有樹木蔭其左右，或置於前後。注意要點是曲折轉換必須形成“之”字結構方美。↓↓↓
此篇在傳統技法中多有體現，以茅舍、陋屋為主，畫法宜拙而率，不可過於工細，古樸拙厚，用筆須有力，墨略幹。↓↓↓
北方農村房屋為土石木結構，有磚牆、石牆、土牆，有瓦房、有石板房、有茅草房，簡樸而古拙。畫時要有厚重感，用筆宜拙，墨渴而幹，枯筆、焦墨。↓↓↓
甘陝晉農村，這突顯其特點，屋後點以糧囤、柴垛，加以土圍，黃土為色；有的地方屋頂平緩，因雨少而成，樹為蟹爪，增添古拙特色。↓↓↓
沿山坡設居，柴門、亂舍，徑通田疇，院落空曠，有碾磨、牆梯、柴垛、雞舍，皆生活景象。↓↓↓
山城小鎮畫法。下方為北京郊區之山村，有坡、田，樹木掩映著數間瓦舍，於萬山之中有生機。上面所畫為南方山中小村，沿山路拾級而上，房舍逐層疊高，路蜿蜒而房屋隨之曲折，近大而疏，遠小而密，山間曲水懸瀑布，平添自然之柔美。↓↓↓
吊腳樓畫法。在四川、貴族和兩湖多有吊腳樓，木結構，浮瓦，比普通房屋結構更為繁複。初學者必須在前面房屋畫法的基礎上，去實地寫生方可習得。↓↓↓
雲南寫生。現在的房屋建築結構已改變了以前的木架、草頂、竹樓、籬笆的特色，與早年寫生房舍已大不同，故寫現代生活的瓦房、蕉林、棕櫚、椰林，亦有新生活之新面貌。筆墨技法是為時代服務的，要與時俱進。↓↓↓
雲南山民居示範。↓↓↓
江南水鄉。以江浙為主，很多古鎮的現狀得以保護，寫生時可以很好的觀察。房屋結構以磚石為主，青瓦白牆壁，綠蔭遮頂，曲水過村，舟穿河港，橋接路巷。↓↓↓
不論水鄉有多大，看似一片房舍，則由近及遠，漸進而行，先畫科前面的房屋，依次遞進。“之”字形轉折，總離不開一、二、三間法。畫一邊接兩邊，相互呼應顧盼，再間以石橋。房屋結構外形要有變化，面面相視有情，留出水面、曲路，再穿插樹木遮蔭、虛實相間即可。↓↓↓
長江沿岸有些小村，上接山城，下連江水，間有吊腳樓，下面是太湖邊上水鄉，多水少山，有舟代步，其簡明線條組織化一，明快秀美，是水鄉之特點。↓↓↓
江南水鄉小品，由近至遠，有實有虛，漸次推進，曲折幽深。↓↓↓
古人在傳統山水畫中多有各式門牆。↓↓↓
牆垣畫法，用筆大多為中鋒勾勒。得其形，表現為複合材質，其形各異，在畫面中通過曲折轉換加之樹木、房舍，有掩、有露，虛實變化，作為點景，應有生活氣息，注意以突出情趣為佳。↓↓↓
樓閣畫法。↓↓↓
廟觀畫法。↓↓↓
（素材摘錄自《中國山水畫技法教程 點景法》，白崇然著 ；華夏出版社2019年出版，節選網絡共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書）
