安師課堂語錄（四）關於趙孟頫行書學習的若干問題（原題）
問題：
1、 老師學行書的經歷是什麼樣的？學趙孟頫的行書在您的學書經歷中有什麼樣的影響？
這個問題其實我在各種場合說過很多次了。我最早接觸書法是從行書和小楷入手的。當時一本是文物出版社出版的米芾行書《苕溪詩帖》、趙孟頫小楷《道德經》和王鐸行書《贈湯若望詩冊》。
這三本帖其實我最喜歡王鐸的，但那時候正是高考前期學業很緊張，所以也就看看。反倒是趙孟頫小楷《道德經》寫得多些，因為是小楷所以用鋼筆臨摹很方便，不曾想這基本上就定下了我以後的書寫基調。
大家如果有興趣可以翻看最早的一些我入國展的作品，雖然寫的是行書，但底子其實是小楷，這也是很多朋友說我的書寫非常穩定的原因。十二屆全國展我入了行書和楷書兩種書體，有些朋友很意外，或許是平時我的行書給他們的印象先入為主了，其實我對楷書所下的功夫絕不遜於行書。大家都知道趙孟頫是個多面手，他的楷書更是被譽為四大楷書之一，他的行書為什麼那麼好？就是因為楷書的功夫了得，楷書和行書是相輔相成的。
很多評論說我寫二王，似乎也沒錯，畢竟是二王一脈，但其實最早的時候我是不寫二王的，後來改寫宋代行書，米芾是最早比較用功的，寫過一段時間之後發現不太對我的筆性，就捨棄了。改寫蘇軾和蔡襄，這兩家更多的是繼承顏真卿的東西，所以我對顏體行書也是有一些研究的，不過在某些篆籀筆法上進行了取捨。後來才寫的二王，《大觀帖》《集王聖教序》《十七帖》等，再延續到趙孟頫。
可以這樣說，趙孟頫是我最早接觸的，但又是最晚用功的，近兩年才認真對老趙的一些手札和長卷進行精細臨摹。不過一直貫穿在我的學書過程中，不曾丟棄過。
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2、 有以趙孟頫行書獲獎的經歷嗎？若有，請老師分享您的創作思路與心得
如果是純趙孟頫行書去獲獎的話是沒有的。但是我獲獎了，而且不止一兩次，大家其實對我的書寫風格還是蠻熟悉的，裡面融合了很多東西，我投展獲獎的作品也是這樣具有我個人風貌的行書居多。近年來我發現純趙孟頫的東西開始在國展中出現了，這是一個好的現象，老趙曾經高舉“復古”大旗，既然是復古的，也正是書法所需要的，所以選擇寫趙孟頫怎麼都不會錯，一是“古”二是“雅”，任何時代的藝術都離不開這兩個字。
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3、 老師認為趙孟頫的行書對二王行書的繼承了哪些共性，在共性中產生了哪些自己的個性？
本來這個問題在回答第二個問題時就想說的，然後看到了就挪下來了。趙孟頫書法理論，古篆，小篆，隸書，大楷，小楷，行書，草書幾體全能，無盲點，再加上其他藝術領域的造詣確實可以稱得上集大成者。趙孟頫學習書法，取法路徑寬闊，眼界獨特。行書直接取法李邕，是極其高明的，右軍如龍、北海如象，不是虛的，後來又結合智永真書千字文的東西，融入了正統二王筆法。並且很巧妙地加入了章草，眾所周知二王對於章草也是有所繼承的，因此趙孟頫以二王一系的精雅流美為調，楷書和行草相互摩蕩，融會百家，形成精微優雅，華滋雍容的個人風格。每一個學書者最後的目的都是要推陳出新，最終形成自己的個性語言，我想這也是留給很多目前停留在趙孟頫模擬期的書者該思考的問題。
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4、 在用筆上，學員該如何提煉技法要點並靈活運用呢？
趙孟頫說“學書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學書能解此，始可以語書也。”辯證的指出學習書法的關鍵和核心是筆法和結構。這是對古書論一味強調筆法的駁正，也為後人學習書法指明瞭努力的方向。技法這個東西是一開始學習書法就要強調的，“書法”的“法”就包含了技法，所以“熟”在初期是非常重要的。趙孟頫的穩定性就表現在“熟”，對二王技法的熟練是其書法的不二法門。但老趙又刪繁就簡，捨棄二王過於繁複的筆法和字法上多餘的表現，只表現漢字優美的一面，反而受到絕大多數人的追捧和喜愛。一切的紛變，都不如平淡，這個“平淡”是熟練之後的追求。
5、 趙孟頫行書原帖中的部件有什麼樣的相互關係，同類部件的變化性該如何分析運用？
在書法史上，把漢字優美的一面表現到極致者，趙孟頫是獨一無二的。即使二王父子的書法，都不一定能得到所有人的喜愛，但老趙的就不一樣了。雖然他的書法，曾有“萬字一同”之嫌，進而有人對他的作品有不少貶斥之詞，甚至在很長的一段時間處於沉寂狀態，或許是某些時候國展評委的喜好而影響了整個書壇的風氣，但那只是暫時的，好東西就是好東西，能經得過歲月的洗禮而流傳下來就已經證明了一切。董其昌青年時心高氣傲，不把趙孟頫的作品放在眼裡，到了老年，真正參透了人生和書法的真諦，才改口說自己一生都沒有達到趙孟頫的水平高境。老趙行書裡的“部件”其實非常好歸納，很多時候類似生產車間的標準件，這也是為什麼被詬病的地方，但恰恰也是他的成功之處，凡事都具有兩面性，就看你如何客觀地辯證地正確地去認識。
我個人覺得在很多武俠小說裡談到的“以不變應萬變”就是至高的武學境界，花裡胡哨地會很多種不如紮紮實實精通一種，少林七十二神通雖好，只要有毅力僅僅練最基本的少林羅漢拳照樣能躋身高手之列。內力的渾厚任何時候都比花拳繡腿更霸氣。
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6、 技法影響章法的幾點因素主要是什麼？
這個問題不能太簡單說，技法對章法的影響其實不會太多，但也是不可或缺的，每一個要素都是不可或缺的，環環相扣。對章法的把控更多的來自於你的美學意識，有時候這種是與生俱來的，與自己的個人感覺有關。如果所有的東西都能夠通過學習去獲得，那我想藝術也就沒有太多的意義了。當然如果你有變化莫測的技法在整個章法上的營造肯定會錦上添花。
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7、 根據老師的經驗，技法在形式創作的應用難點有哪些，該如何解決呢？
我其實不太強調技法的東西，尤其是趙孟頫。老趙在書寫時對於技法的表現遠遠低於其他書家，他不是一個炫技派，不像米芾巴不得讓人折服於他的控筆能力，折服於的技法表現。然而藝術這東西真的是有說不清的時候，好比音樂的欣賞要看心情，在內心很悲傷很陰鬱的時候，你肯定不喜歡很喧鬧很喜感的音樂。米芾和趙孟頫也恰似兩種截然不同的心境。所以在寫老趙時我們更多的是保持平和、坦淡的心態，至於技法的表現就看個人能力了。
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來源於|福建王志安書法
