以下摘自福建省畫院劉秉賢先生的專訪文章，供賞。
陳老畫室裡堆滿畫作與畫冊，翻開《當代中國畫家---陳明謀畫集》，最令人心儀的是那一組動物畫。我本人亦酷愛塗抹動物小品，多少得益於陳老教誨，因而對他的動物作品尤為關注。在他手下，小至禽鳥鼠兔，大到猴羊牛馬，無所不能且無所不精。畫家善以潑墨沒骨法寫形。
《風晴雨雪》四條屏1979年陳明謀畫
意筆花鳥，常見以潑墨作山石、闊葉或襯景處，以表瀟灑氣勢，是因諸物其形易控，易於發揮。作花鳥蟲獸，則多用雙勾點染之法，亦因其形難控之由。陳老於此卻敢於反其道而行之。觀《山靈得趣》、《天趣》諸圖，猴子、松鼠皆由大塊潑墨一氣寫出。
陳明謀《飛躍》1986年
一折成肘足，一轉筆為背臀，乾脆利索，滋潤靈動，四肢軀幹，氣接神通，章法奇正兩全。《天趣》中，松鼠頭部用墨為新宿互用，筆鋒飽蘸新墨色，毫端再蘸宿濃之墨，按結構下筆，毫端落紙稍有停頓，宿墨留形，新墨渾開，略加收拾，一隻松鼠便躍然紙上，筆簡墨豐，形神兼具。數枝松針橫斜有致，落款求衡恰如其分，畫簡到精堪稱逸品。
陳明謀《機靈天趣》1988年
我們從中可以窺到畫家不守繩墨，勇於探索，求變求新的一面。而他能如此嫻熟地駕馭潑墨法潑寫動物，也得益於畫家深厚的解剖學功力與觸類旁通的發揮。
陳明謀《勁節迎風》1979年畫
長年的創作生涯練就了畫家豐富的表現手法。在禽鳥翎毛類創作中多以勾染點皺之法相間互用，先取其勢，再就形而發，或勾或掃亦潑亦點，筆筆似不經意，卻盡在意中，看似散亂，卻能亂中取整，充分體現了中國意筆畫辯證的審美取向。品陳老畫作，箇中滋味，可與先賢畫論相謀合。
陳明謀《上下任自由》2003年作
歡迎關注、轉發，願與更多喜愛國畫花鳥藝術的朋友一同交流與學習。
分享到:
閱讀更多 王少桓 的文章
