曾不断有人向我推荐《肖申克的救赎》这部影片，推荐的时候他们说："那个叫肖申克的人，很厉害。"也总有人在不断地为"肖申克是谁"这个话题提供流量。小科普：肖申克是监狱名而并非人名。
1994年，佳作频出，《阿甘正传》和《低俗小说》风头正盛，《肖申克的救赎》无缘奥斯卡，成为了无冕之王。随着时间的沉淀，我反倒觉得《肖申克的救赎》更令人难忘，经久不衰。很多人说电影中美女最养眼，可这部影片里面没有女主角，监狱里也全是男性，却稳居豆瓣评分第一的位置。《肖申克的救赎》究竟是被捧得太高，还是实至名归？想向大家分享一下我的拙见。
单从内容方面来讲，这部影片一直围绕着"体制化"、"自由"、"希望"、"救赎"这几个词展开。
1、 体制化
人的一生就是不断摆脱体制化的过程。当我们呱呱落地，不带任何东西来到这世上，被迫地接受这世俗。起初我们可能会有所反抗，可渐渐地我们开始习惯，习惯身份差异、习惯贫富差距，逐渐被体制化。当穷变成习惯，突然有一天彩票中了头奖，一夜暴富，却亦会出现有人因兴奋过度而走向死亡，会以为自己是得了精神幻想症。当娇生惯养的富家子弟，家族产业突然宣布破产，他们将无法适应这个世界，甚至认为世界亏欠着他们。
影片中的老布，便很好的诠释了"体制化"一词。他在肖申克监狱度过了五十年，从青年慢慢变老，变孤独。他习惯了没有家人，没有朋友，习惯推着小推车记录监狱中借书的人员名单，直到他遇到安迪，人生才再次开始热闹。 原以为监狱中的人都是像瑞德一样，坚持不懈地去申请假释，哪怕一次次被驳回，也渴望自由。可当老布得到自己将被假释的消息，却只想着再次犯罪，从而继续留在肖申克。正如瑞德所说："他在狱中有地位，出狱就成了废人。"老布已经被体制化了，他不想再去接触外面那个不熟悉的世界，而是宁愿留在肖申克，直至死亡降临。
出狱后，老布始终白天活在压力之下，夜晚活在噩梦之中。他选择了死亡，留给世界最后的东西，便是在住处刻下的"老布到此一游"。除此之外，好像没有什么可以证明他来过这个世界。老布究竟有没有得到救赎？在肖申克日复一日枯燥无味的生活，出狱后整天活在噩梦中，所有的一切都在他踢开凳子的那一刻，不复存在。这对老布来说，亦或是种救赎。
在安迪逃狱后两年，瑞德也被假释。可他却连尿尿都要打报告，他说:不打报告，我可一滴都挤不出来。习惯，真的是很可怕的东西。不知不觉中，我们总是被体制化，好像除了一直以来遵守的规则，其余怎么做都是种错误。我们无法挣脱心灵的枷锁，画地为牢把自己团团围困。可当我们摆脱体制化，会突然发现：原来还有那么多事情可以做。
2、 自由和希望
自由不在表面，而在内心。心若是牢笼，处处是牢笼。
在看到安迪一行人进入肖申克监狱的时候，很多人感慨他们失去了自由，不知要在这
高墙里，在那被锁住的囚笼里度过多少个春秋，他们看到的是肉体的自由。安迪从年轻有为的银行家，因被误判杀害妻子及其情夫而锒铛入狱，这云泥之别的身份差距，想必有那么一瞬间，他也有过愤怒与无助，也失去过精神上的自由，只是他比别人更理智与冷静。才有后来的用一把小锤子，一张海报，自己还自己自由。
他用那张旧唱片，播放莫扎特的《费加罗的婚礼》，肖申克所有人驻足聆听，抬头仰望，那一刻也仿佛是自由人。安迪送瑞德口琴，希望他也能获得精神上的自由。肖申克里多数人，像老布一样，哪怕失去了肉体上的束缚，被假释出狱，却早已是躯壳，没有灵魂。
他们在屋顶帮忙修葺，喝着冰啤酒，阳光沥肩头，仿佛自由人。当安迪提及希望，瑞德说："希望无用，你最好认命。"而安迪却始终坚信希望是好事，正是这份希望，让安迪最后能够驶向太平洋海岸，有一艘破旧的渔船，开一家旅馆，让两个好友在太平洋海岸相拥。当你觉得生活已经一片漆黑之际，在心里默念三遍："希望"。安迪可以用一把小锤子，凿穿了瑞德认为六百年才能凿穿的牢墙。你又有什么做不到，只要心怀希望，到处都是暖阳。
三、救赎
总有人在问，肖申克的救赎，到底救赎的是什么？
影片开头，安迪说自己无罪。瑞德讽刺地说："这个地方，除了我之外，都是无罪的。"再到后来安迪靠着墙，开始忏悔自己的罪责。他意识到自己虽不是直接的杀人凶手，却因自己的脾气将妻子越推越远，成为了间接的帮凶。 《肖申克的救赎》有浓重的宗教色彩，这里的"有罪"，并不是法律上明文规定的罪责。而是宗教中所说的"原罪"：暴食、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒。人生本就是在不断地"救赎"。
1967年，安迪就挖通了牢墙，可为什么却在1975年才逃出生天？起初安迪一直坚信自己无罪，直到监狱长的贪婪、射杀汤米，他才意识到自己真正的罪责，从源头上得到了救赎，精神得以解脱后，他才开始肉体的解脱，自我救赎。不只是安迪需要救赎、瑞德、监狱长，肖申克的每一个人都需要救赎，我们每个人也是。
当然，好的电影单有内容是万万不够的。从影片运用的色彩、技巧、摄影手法来讲。
语文老师曾和我们说，环境是用来渲染气氛的。这部影片在色彩的运用上，大半部分时间都处于一种灰暗色调中，人物也多活动于阴影之中。而随着故事情节的展开，色彩慢慢由灰暗而单调的颜色开始变得明亮，变得丰富。好似这压抑的氛围快要到头了，好日子即将来临，不禁使得观众也跟着期待，心情开始变好。在故事的开头，安迪坐在车内喝着酒，考虑着要不要杀掉偷情的妻子及其情夫，整个车内的色彩是偏暗红色的，再结合安迪当时心中的纠结、愤怒、狂躁，让观众真的相信他动了杀机。也为后面安迪是否杀了人？给观众抛出了一个疑问，引人入胜。
不似《阿甘正传》那般选择以主人公的身份来描述整个故事，《肖申克的救赎》中是瑞德用旁白将观众从高墙外带入那个我们一无所知的高墙中。身为安迪的朋友，瑞德的旁白让我们更近距离地看到了安迪的想法与变化，看到了他的日常生活，看到了他思想上的变化与自我救赎的全过程。
罗杰"狄金斯巧妙地运用镜头，在安迪初到肖申克监狱时，没有过分地刻画，他仅仅用了两个镜头：一个是从监狱上空进行俯拍，一个是从监狱大门的下方由外到里推进，没有拖泥带水，就这样带着观众走进了肖申克。除此之外，还用到了两个俯拍镜头：一个是全监狱的犯人在广场上聆听《费加罗的婚礼》，那是很震撼人心的场面，人人都渴望自由。另一个是汤米被射杀的镜头，身上中了四发子弹，倒在血泊中。
这时的俯拍镜头，好似在说监狱长地位权势滔天，看阶下囚的性命如同草芥。让人有些憎恶这些罪人打着管理罪人的名义犯罪。
有很多影片会有穿帮镜头，可却很少有人看出来安迪在雪中行走的镜头，那些雪花其实是土豆薄片，在下水道中的污渍其实都只是巧克力浆。这部影片有很多细节化制作，例如：
在最后翻开圣经的那个章节，内容是：出埃及记，描述的是犹太教徒逃出埃及的过程。"救赎之道，就在其中。"
这部影片，虽然归类为犯罪，可却是极为励志。教给我们的是坚持，不要因任何的苦难而放弃希望，终有一天黎明会来临。若你所在之地是极夜，那么你就背上行囊走得再远一些。
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