想起一小说：《致加西亚》的信，讲的是一位下级无条件执行上级的命令，将一几乎无法送达的信，最终送达的故事。92届Oskar另一部获奖影片《1917年》讲的也是同样的故事。
无须嘚吧嘚太多，仅就置景、表演以及长镜头的使用三项，就可无愧对它的褒奖。
二位角色，一位汤姆一位斯威夫特，与其说是塑造的角色，不如说生活的原型就是如此更为恰切。其中的汤姆，一脸的稚气，还带些嘟嘟的婴儿肥，但你只要瞅他一眼，就会死心塌地地喜欢上他。演员对角色的诠释，即使将最细微的细节放大十倍，也会令人心服口服。
用心的置景很多时候，比直接的话语更有说服力。前沿的泥泞、堑壕、铁丝网、掩体，包括田野、农舍、野花等一哈就令人感受到战争的胶着与残酷。
因为要送信，镜头几乎都是在运动中完成的，在超长的领拍和跟拍的镜头中，演员与镜头、景物丝丝入扣，不得不令人叹服。
当然，影片也有动情之处，汤姆临死前躺在斯威夫特的臂弯里，要他答应，要为他找到自己的兄弟，并代他给自己的母亲写封信。
斯威夫特最终实现了自己的承诺，为他找到了兄弟，影片的结尾，斯威夫特走向田野，给汤姆母亲的信，就写在他痛苦和疲惫的脸上……
有人不喜欢轻易表达好感，一旦表达一定是心有所动，俺就是这样的“银恩”[呲牙]
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