想起一小說：《致加西亞》的信，講的是一位下級無條件執行上級的命令，將一幾乎無法送達的信，最終送達的故事。92屆Oskar另一部獲獎影片《1917年》講的也是同樣的故事。
無須嘚吧嘚太多，僅就置景、表演以及長鏡頭的使用三項，就可無愧對它的褒獎。
二位角色，一位湯姆一位斯威夫特，與其說是塑造的角色，不如說生活的原型就是如此更為恰切。其中的湯姆，一臉的稚氣，還帶些嘟嘟的嬰兒肥，但你只要瞅他一眼，就會死心塌地地喜歡上他。演員對角色的詮釋，即使將最細微的細節放大十倍，也會令人心服口服。
用心的置景很多時候，比直接的話語更有說服力。前沿的泥濘、塹壕、鐵絲網、掩體，包括田野、農舍、野花等一哈就令人感受到戰爭的膠著與殘酷。
因為要送信，鏡頭幾乎都是在運動中完成的，在超長的領拍和跟拍的鏡頭中，演員與鏡頭、景物絲絲入扣，不得不令人歎服。
當然，影片也有動情之處，湯姆臨死前躺在斯威夫特的臂彎裡，要他答應，要為他找到自己的兄弟，並代他給自己的母親寫封信。
斯威夫特最終實現了自己的承諾，為他找到了兄弟，影片的結尾，斯威夫特走向田野，給湯姆母親的信，就寫在他痛苦和疲憊的臉上……
有人不喜歡輕易表達好感，一旦表達一定是心有所動，俺就是這樣的“銀恩”[呲牙]
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