這幾年裡，她的作品陸續被改編成了電影和電視劇。
最近被提及，是因為根據她的原著小說改編的《芳華》正在上映。
高曉松曾說過：她的文字顛覆了千百年來的套路。
甚至有人稱其：“翻手為蒼涼，覆手為繁華”。
她，就是嚴歌苓
1958年，她出生於上海，祖父嚴恩春是個天才，16歲上大學，25歲在美國就獲得博士學位，是托馬斯·哈代的，《德伯家的苔絲》的首版中文譯者。
父親則是著名作家蕭馬，母親是一名話劇演員。
她的長相和氣質，可用八個字來形容：豔若桃李，冷若冰霜。
如果不說，很難猜得出她曾經當過13年的兵。她像個古典仕女，不像軍人。
她的硬橋硬馬，都藏在骨子裡，浸染在性格上。
她很大氣，不愛計較，有錢大家花，豁達得像個男人。
這種大氣，也影響了她的寫作風格。她說她寫不來都市白領的言情小說，她的大部分作品，都是以近代史為背景的。 她寫軍旅、文革、上山下鄉，寫移民，寫一代知識份子的顛沛流離，寫傳統女性隱忍的堅守。她關注的，始終是大時代環境下小人物的命運。
說起根據她的小說改編的電影和電視劇，幾乎所有人都沒有了陌生感：張藝謀的《金陵十三釵》、《歸來》，陳凱歌的《梅蘭芳》，孫儷、姜武主演的《小姨多鶴》，趙薇、劉燁主演的《一個女人的史詩》，蔣雯麗、孫淳主演的《幸福來敲門》…
一個作家，有如此多的作品，被搬上銀幕和屏幕，呈現給觀眾，是一種幸運，更是一種成功。
作為當代最有影響力的作家之一，她以天賦和超出常人的刻苦、堅韌、自律，一個人活成了一支隊伍。
她的童年時期正值中國60年代，狂熱的運動、嗜血的飢餓，誰都難以逃脫時代的漩渦。
1979年，對越自衛反擊戰爆發，當時前線很缺人，才20歲的她便大膽主動請纓，揹著一支五四式手槍，拿著一張特別通行證的票，就衝到了前線，當起了戰地記者。
野戰醫院包紮所裡，目之所及一千多名傷員，血液在空氣中形成的獨特氣味，至今讓她難以忘懷。戰爭、鮮血、犧牲，讓她深深感受到生命的可貴，自己與生俱來的寫作天賦，也一下子被激發了出來。
她將自己的體驗用筆記錄下來，創作了小說《七個戰士和一個零》。
嚴歌苓
1993年，李安購買了，她的小說《少女小漁》的電影版權，由張艾嘉執導，劉若英主演，這部電影最後讓劉若英，成為第40屆亞太影展影后。
隨後，她的作品《天浴》，由陳沖拍成電影后，該片在當年的臺灣金馬獎上大露風頭，獲得了7項大獎。並且在48屆德國柏林電影節上獲得提名。
當年年僅17歲的李小璐，憑藉《天浴》獲得了金馬獎最佳女主角，巴黎國際電影節上最佳女演員大獎。
陳凱歌請嚴歌苓編劇，黎明，章子怡主演的《梅蘭芳》。
而真正讓所有人認識她的，則是張藝謀的電影《金陵十三釵》。
她筆下的女性大多地位卑賤，卻富於犧牲精神，蘊含著驚人的原始生命能量。
小說《扶桑》中，娼妓扶桑，身世悲苦，卻逆來順受，渾然不覺自己在受苦：“她跪著，卻寬恕了所有站著的人。”
嚴歌苓
《少女小漁》裡小漁的覺醒，代表了女性的覺醒，在那個男尊女卑的年代，女性的覺醒也代表了一個時代的覺醒。
《金陵十三釵》中13個最“下賤”的妓女，卻願意站出來保衛國家，裝扮成女學生慷慨赴死。
她筆下的女人個個都有勁道，卻幾乎沒有一個雷同，一人一舞臺，一人一德行，也各有各的緣起緣滅，歷史的宏大，在這些女性的堅韌前被解構殆盡。
她所有的作品中，都打破了中國現當代女性，自我書寫文本中單一、封閉的審美規範，而建立了各種各樣的，令人欽佩的女性形象。她讓無數中國女性懂得，女性不再是任人宰割的形象，甚至可以成為一個家庭、一個社會的中堅力量。
她說：健康美好的女性，應該是有尊嚴的，獨立自主的，女人的美源於天性的溫柔，而溫柔出於善良，這種善良是從每根汗毛裡滲出來的，是弱的，卻有著療傷的堅韌力量。
她的作品顛覆了千百年來的套路，女性終於站出來說，謝謝各位，我不需要你來救贖我。她的作品就相當於一部女人的史詩。
2014年，張藝謀再次導演她的作品《陸犯焉識》，這部由老戲骨，鞏俐和陳道明主演的電影《歸來》，刺痛了無數人的心扉。
陸焉識和馮婉瑜是包辦婚姻。那場浩劫中，陸焉識被打成右派。在20年牢獄之災後終於出獄，但妻子馮婉瑜卻失憶了。陸焉識試圖幫馮婉瑜找回記憶，但始終沒有成功喚醒妻子，故事的結尾很悽慘，最後的鏡頭是他在冬雪的早晨，拉著更老的馮婉瑜，在火車站，舉著牌子，等待那個早已歸來的陸焉識。
在這部作品中她將人性的罪惡完全揭開，剝開虛偽的表面，越剝到裡面越痛，她用苦難和悲劇寫出，人性在政治面前的不堪一擊。正如《陸犯焉識》裡的一句話：當政治與人生相撞，孰是孰非？她的作品再次顛覆了很多人的三觀。
電影《歸來》劇照
她筆下的男子，總有一個父親的影子，他們才華橫溢，風流倜儻，是一個時代的佼佼者，但是自私軟弱。他們面對愛情，面對人生，面對自己的內心世界，比身邊的女人更遲鈍，更矇昧。一定要來一場滅頂之災，一場無期流放才瞭解自己，知道自己曾經是愛的，才明白身邊的那個瘦弱、不起眼的妻子就是自己全部的夢想與慾望。
高曉松曾在《曉松奇談》中，兩次提到她的作品《扶桑》，扶桑的整個愛情故事就是一句話：‘愛我吧，不要救我’。他認為這部作品是非常成功的，他說：“我一邊看一邊說，‘哎喲，這個女作家真狠啊！’一個這麼美的女人，不憐憫自己，不憐憫這個世界，也不憐憫筆下的人物。很少看到文學不需要男性救贖女人，或者不需要男性救贖世界的。但是她筆下不需要救贖，這給我很大震撼，沒有什麼作品能好過它。”
於是他花巨資，買下《扶桑》的音樂劇改編權，這也是曉松這輩子，第一個願意花錢買下的作品。
她的文字細膩而具有畫面感，將故事放置在社會環境，和政治局勢嚴苛的境況下，去書寫人性的異化與堅守，人世的渺小與悲壯。有人稱其“翻手為蒼涼，覆手為繁華”，她的作品屢被導演看中並搬上大熒幕。如今她已經成為電影的品質保證，只要是她的劇本，演員都願意演。
而在她的作品中，你幾乎看不到惡人，看到的都是困境中的人。她說：我希望通過寫作，讓所有的委屈都得到安撫。
世界以痛吻我，我卻報之以歌，她總是企圖在人和人的關係裡，找出情有可原的地方。
嚴歌苓曾說過：我覺得中國婦女對苦難那種漫不經心，那種平常心的態度使她們看上去很美。一個人總是覺得自己在被欺凌，在被壓榨，在被折磨，這個人會變得越來越不好看。
她當然也是經歷過苦難的。12歲當兵，15歲初戀遭受重創，18歲父母離異，28歲她結婚，30歲又離婚。為了出國，30歲，從零基礎開始學英語，用了一年零七個月的時間，考上託福研究生。 在國內，好歹是已經出過兩本書的作家。到了國外，做服務生、保姆、售貨員......毫無怨言，特別擺得平自己。
最後憑著堅韌毅力，克服語言障礙，攻下了芝加哥一所藝術學院的碩士學位及寫作MFA學位，開始用英語寫作，並重返作家榜。 愛情也再度來敲她的門。她嫁了一個美國外交官，隨夫天涯海角到處去，過著她喜歡的遊牧民族生活。 雖然為對抗失眠長期服用安眠藥，導致身體不適合懷孕，但她後來領養了一個女孩，視如己出。
時至今日，她已創作了四五十部長短篇小說，半數被改編成了電影或電視劇。如今已馬上60歲的她，仍具有旺盛的創造力，保持著每天上午8點，到下午1點的寫作習慣。從1986年至今，她已經出版了58卷文學作品，被尊為華人第一女編劇，將40多年都奉獻給了文學創作。
除了寫作，這個即將60歲的女人，身材依然清瘦，容顏依舊冷豔，神情裡，依然保留著少女式的脆弱和嬌柔。與她交往近20年的閨蜜陳沖曾吐槽：這麼多年來，無論什麼場景之下，從沒見過她不化妝的樣子。難怪勞倫斯曾驕傲地向世人宣佈：自己的老婆才是世界上，最浪漫和最有情調的性感女人。
縱覽她的人生，就像她筆下的女子，活得柔軟又堅韌，就像一根藤。即使被捲入時代的漩渦，卻始終保持不黨不群的狀態，數十年曆史鉅變前，淺言輕笑，卻看得分明，看得深刻。以筆為鏡，詩意風流，行文汪洋恣肆，文風嫵媚多變，從跳芭蕾的文藝女兵到戰地記者，再到旅美作家，華人第一女編劇，她的人生跌宕起伏，她的傳奇就是一部最好的人生作品，她自己便是一部女人的史詩！
正應了那一句：若有詩書藏在心，歲月從不敗美人。
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