在我的創作思路里有兩種基本概念，一為嚴謹的微結構山水，二是輕筆墨小品（簡筆），形成了兩個極端的特性，當然，介於兩種之間的也畫一點。
創作輕筆墨的體會是，在腦子裡始終掛著美就在身邊這根弦，習慣性地去發現非常規的物象特徵，或他人不善於表現的美，把這些素材加以高度提煉，組合昇華成作品。
圖1是在鄉下發現的這種樹（原始素材圖1a），用在了這幅小品中，但如果原封不動會表現不出春天的感覺，就加了些枝條和葉子，但多少有些遺憾，沒自然中的挺拔順溜。畫面中的流線水紋是在水塘中採回的素材（圖1b），組合到畫面裡增強了線的成份，又體現出一種透亮律動的效果。
發現素材並非要專門去山裡寫生，走在大街上就有看不盡的美，自己特別關注身邊那些樹枝樹葉的形態。有趣的是，可能受吳冠中先生影響過深的緣故，眼中所看到的全是他老筆下枝條（圖3-5），但如果把這些枝條用在自己畫裡吧，擔心有人說模仿吳老，不那樣畫吧，它本身就是自然中存在的，最後還是決定以自然為依據吧。如果說像吳老的，也只能是在自然中撞車了。
有句話讓太多畫山水畫的奉為聖言，那就是“境由心生”，如果只片面孤立地理解，只能走入誤區。可以明確地說，境不由心生，因為人類在大自然面前太渺小了，其境界永遠無法超越自然，自然中多姿的形態是天成的大美，不可能由誰編造出來。如果有一定積累和豐富的寫生體驗，抓住了一定規律，在一段時間內可以自由創作，但那也是以自然為基礎的，千萬不要沒積累地自己亂畫，老老實實做大自然的小學生為好。
圖1——劉燕聲山水畫小品
圖1a——樹的素材
圖1b——流線水的素材
圖2——劉燕聲山水畫小品-春水泛影
圖3——平時街邊積累的枝條素材——很像吳冠中先生筆下的樹
圖4——平時街邊積累的枝條素材
圖5——平時街邊積累的枝條素材
圖6——劉燕聲山水畫小品-竹鄉水影
圖7——劉燕聲山水畫小品-韻漫秋山
圖8——劉燕聲山水畫小品-山情水意
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