很少有人會不喜歡雪吧？白茫茫一片真乾淨，借用日本佗寂思想來看，雪也是素雅又無常的事物。一方面它寄託人們對精簡的雅緻之美的追求，另一方面，它的易於融化和易於髒汙又使得這美脆弱、纖薄。
因為雪這獨特的自然形態，藝術家常常能從中獲得啟發，引申出多變的文學表現和美學觀念。在王爾德的童話《小星童》裡，雪是綠色朱頂雀嘴裡，地球死後披掛出來的白色壽衣，有蕭瑟和淒涼感。而同時，它又是斑鳩眼中地球出嫁時穿的婚衣，同樣的雪，又裹上了浪漫色彩。這正是說明雪作為一般景物卻具有不一般的敘事意義。
在電影中，它也一樣，觀眾依靠自己的鑑影經驗和審美水平，能夠在雪的浸潤下，解讀出雪除背景以外的其他寓意。
在電影《致允熙》裡，雪也是可作多種解讀的視覺符號。
作為冬日裡獨有的自然景觀，洋洋灑灑的大雪覆蓋斑駁陸離的人間，為流逝的時光、繁雜的過往和夭折的愛情統統祭奠上了統一的純淨和淡雅，遮住足以消融身心的疼痛，卻又在撫慰中呈現出一種淡淡的涼意。電影將自然之美進化成人文之美，用雪的靈巧和溫馴對心靈進行降塵除燥，流露著人道主義精神上的美學意味。
雪，同時又聯通著兩位女主人公允熙和純的世界。輕薄和敦厚同時作為雪的物理屬性，訴說著兩個女人的心境，未被覆蓋的人渴望將過去埋葬，被深深掩埋的，卻期盼擁有展露出自己的勇氣。
誕生在雪中的故事是浪漫迷離的，而積雪消融後，也不僅僅只有汙泥和髒水。允熙的微笑現於雪融化後的落地窗前，她坐在那裡，完成自己的履歷表。
在文學象徵中，雪是生命，站在陌生國度的冰天雪地裡，允熙重新鮮活了起來。在雪的美感層面上塑造愛情氣質
作為日韓演員合拍的電影，《致允熙》有日本電影中常見的恬靜氣質，兩個女人的同性之戀使得當中的愛情沉靜、內斂，跨越20年的分離又讓這份愛情蒙上若即若離的朦朧感。銀妝素裹的雪世界，幫助電影在表達隱晦之愛時流露出強烈的物哀意味。
物與哀，物是電影中作為視覺語言出現的雪，哀是相互思念的允熙和純，也是對二者產生共情的我們。
世上萬事萬物，形形色色，不論是目之所及，抑或耳之所聞，抑或身之所觸，都收納於心，加以體味，加以理解，這就是感知“事之心”、感知“物之心”。——本居宣長
凡是感官所能觸碰的事物，皆能引發心靈上的顫動。情景交融，大自然撥動弦，我們就跟著產生心上的律動。在電影中，雪是我們感知人物形象和愛情氣質的弦。它能帶來細膩、空曠和靜寂之美，在這種美的滲透中，允熙和純不論是作為個體的個性，還是成為共同體時所爆發的愛情，都有了雪的味道。移景於情，物與哀呈現出交融應和的趨勢，影片的物與人得到了統一。
白雪皚皚的小樽，平淡中透著優雅和恬靜。允熙和純分開作為單獨的個體，都有著雪一樣的特徵。在影片中，她們作為40來歲的中年女人，尚未褪去年輕時的優美，厚重的大衣之下是輕巧的身影，繁忙生活中也有一些成熟女人的雅緻追求，比如吞吐煙霧，踱著步子看街頭的月亮，一顰一笑一點頭，白雪似的輕柔觸感襲上心頭。
雪不僅幫助塑造人物的性格，還刻畫她們的愛情。片中的信件傳遞愛情的始末，而雪則在營造愛的氣氛。賞雪的時候，就像在讀一首抒情散文詩，它們悄然落下，不動聲色中已經將天地掩蓋成一種色彩，無論是裸露的青筋還是尖銳的峭壁，統統被裹挾在溫柔的鈍感中。允熙和純的愛情也是這樣的，沒有強烈的悲喜，卻常常湧現唯美的力量。
允熙坐在酒吧裡，點燃一支香菸，當服務員問她是否見到了自己的朋友時，她回答說不僅見到了，還吃了飯。當允熙撒謊時，她的臉上沒有真誠的笑容，在煙霧繚繞中，在淡淡的憂傷中，她用謊言代替期望來療傷的舉措流露出強烈的愛。
最能體現她們像雪那靜默力量的場景是她們的相遇。百感交集的思緒，凝聚在交匯的眼神中，沒有擁抱、沒有牽手，在看起來最沒有宣洩力度的一句問候中，愛卻得到了釋放。
鏡頭藉助雪，造就了風物之美，也烘托了愛情之美。人和情，如同雪，壯美之中是沉靜的氣質。兩個女人的愛緩和平穩，不露鋒芒和慾望，卻讓人在溫柔中得到淨化和洗滌。
在雪的物理屬性下雕刻人物心境
當雪作為單片飄落時，它是薄的，當它落地，與其他雪花合為一體時，它又是厚的。雪的物理屬性，除了可以在流動的水與輕盈的固體間切換，還有輕薄與敦厚之分。
在前半部分的雙空間敘事中，日韓兩國的自然環境呈現對比。一邊是積雪皚皚的小樽，純的姑姑總是念叨雪什麼時候能化。另一邊，在韓國，允熙的女兒新春卻在盼望下雪。
一個沒雪而渴望雪，一個有雪而厭倦雪，無意中也在象徵著兩位女主人公不同的境遇。
允熙與純相遇在20歲左右的年紀，當允熙告訴自己的父母，她喜歡女生時，父母將其送進了精神病院接受治療，哥哥更是在她重返社會時為她介紹了一個男人。從此她告別真愛，過上普通人的生活，也徹底地囚禁起自己。後來，新春問已經與媽媽離婚的爸爸，分開的原因是什麼。爸爸回答她，允熙會讓人覺得孤獨。
沒錯的，允熙的眼睛裡缺乏希望和熱愛，她在工作中是百無聊賴的模樣，她回到家是了無生氣的面孔。在路邊昏黃的燈光下吸菸是她擺脫這些壓抑生活的辦法，儘管那只是短暫的慰藉。
韓國的街道上沒有雪，像允熙的人生沒有遮掩。那些傷疤和因此而導致的迷茫與惆悵，像林立在地面上的雜物一樣，一直在等待雪的掩護。允熙悔恨過去，也在等待遺忘那些痛苦的回憶以及被親人知曉的“醜聞”。一場雪能遮蓋世間萬物，也能暫時幫助允熙，躲避掉她避之不及的傷疤。
純的世界裡都是雪，但她需要的卻不是掩蓋和遺忘，而是訴說而展露。
作為愛情當中被放棄的那一方，純的心理上並不揹負悔恨和罪責，她更多的是難捨的追憶。她一直有給允熙寫信傾吐內心的習慣，只是那些字都沒有寄出去。直到父親的去世，加深了她的孤獨和落寞，促成了她更加強烈的傾訴慾望。姑姑陰差陽錯下讀到了這封信，幫她投寄了出去。
被過去的經歷“雪藏”的、缺乏勇氣的純，因為姑姑的助力，為自己贏來了“看見”與“被看見”的命運。牽引故事的信件來到了允熙家，被同為助力者的新春看見，在敏銳地察覺到媽媽的心情與舊事後，新春以畢業旅行為名，邀約媽媽與自己一同踏上小樽的旅途。兩個空間終於連成了一體。來到了雪之國的允熙開始與曾經的生活做告別。而在原地等待的，不敢在記憶的積雪掩埋中吐露心跡的純，也迎來了命運轉折點。
她們緩步走在代表相聚的圓月下，踏在積雪中開闢的小路上，絮叨著“好久不見”這樣的話語，同時走向另一種人生境遇。在那裡，允熙沒有悲痛的過去，純有展露心跡的勇氣。
在雪的文學象徵中蘊藏重生機遇
冬天過後是春天，白雪之下是蠢蠢欲動的生命。芽孢在嚴寒下面等待生長，融化的積雪也會鼎力援助它們向上攢動的願望。這是文學世界裡，作家依據現實而常常為雪賦予的象徵力量。
在《致允熙》裡，雪何嘗沒有這種作用？當允熙可以直面親人和過去，當純可以從門後走出來，雪也就完成了之前的作用，它可以融化了。但消逝的盡頭不是虛無，而是新生。
允熙的女兒叫新春，是否是編劇有意而為，不得知，但這個角色的名字和作用完全迎合了雪在文學隱喻中被寄託的意義。新春來了，雪就要融化，這是他們互斥的一面，而同時他們又共生，因為正是媽媽心理上的積雪促使新春向外好奇和探望，而這雪，也讓新春在成長中，在面臨自己的感情問題時得到了滋潤。所以我覺得，新春像人格化的雪，雪也是物化的新春。
雪是打通空間的媒介，而新春是將她們在現實中聯繫到一起的人。新春通過信，產生了解讀媽媽的念頭，她極力促成日本之行，又將旅行地安排在純的居住地的附近。她瞞著媽媽與自己的男朋友偵查純的家庭和日常，更在兩位主人公都不知情的情況下安排了一場會面。
在經歷過滄桑歲月的大人之間，她是愛情剛剛萌發，還處於懵懂年紀的新芽，但她帶來了朝氣與生機。她是生長在允熙這棵行將枯萎的老樹上的嫩葉，在微風中召喚深陷在積雪下的寂寞石塊——純。
現實中的雪融化後，帶來的是春日，思想上的雪融化後，觸發的是更新的勇氣。與純見過面的允熙釋懷了，她坦誠面對了舊愛和無法解脫的過去。回國之後，韓國也下了雪，但短暫的寒冷後又是明媚的日光。
之前新春曾問允熙為什麼不笑，後來，微笑成了允熙臉上最常見的表情。而且她不但更換了表情，還道別了前夫和哥哥。然後，她也開始提筆給純寫信了，只是她不知道自己能不能有勇氣寄出去。我想她可以的，從她坐在灑滿陽光的窗前，從她計劃新工作，重啟人生那裡，我知道她一定可以的。
《致允熙》平淡緩和又含情脈脈，女同之愛中沒有激烈的情感迸發，輕穩如雪花飄舞，溫暖如陽光和煦。是一隻用自然風物雕刻成的情詩，有雪的嫻靜、細膩、輕柔……這樣的故事，既不甜膩，又不寡味，像融化後的雪，潤物細無聲。
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