在上期中，我們從戲的演出時間和順序，介紹了幾種戲的別稱，這次將單從戲的演出時令和演出形式上介紹一些戲的別稱。
按戲曲的時令和演出形式分
打炮戲 封箱戲 開箱戲 吉祥戲 行戲 應節戲 堂會戲 搭桌戲 義務戲 合作戲 反串戲
趙燕俠《三堂會審》飾蘇三
打炮戲：就是一個演員所能征服觀眾的演出劇目，兩種可能，一是過去演員從一個班跳槽到另一個班去搭班唱戲，還有就是班社到其他地方去演出，開始第一天戲（也有的是前三天）所演的拿手戲，都被稱為打炮戲。
所謂打炮，也就是叫響，打響的意思，一炮打響了，觀眾就會踴躍買票，後面的戲就好唱了，所以打炮戲的特點就是必須能展現主角的深厚功底或班社的實力。比如，趙燕俠每到一處演出，第一天的打炮戲必定是《起解會審》（圖為趙燕俠《玉堂春》）；當初李萬春應俞振庭之邀由上海來京，頭三天打炮戲分別是《兩將軍》《四郎探母》《珠簾寨》，允文允武，一炮走紅，在北方紮下了根。
開 箱 戲：舊時的劇團一般在小年以後就開始陸續封箱準備過年了，直到正月初一，各劇團才開始演戲，在演戲之前都會有一個儀式，先跳靈官，再放鞭炮辟邪，然後跳加官、跳財神等等都完事了，才能開始演戲，頭一天的戲，都是吉祥戲。解放以後開箱戲都成為歷史了，現在也很少在正式舞臺上能看到三跳了，倒是對應的封箱戲近些年來總會提到。
封 箱 戲
楊榮環《八蜡廟》反串金大力
過去戲班有很多講究，每到年底，戲班都會掃臺封箱，演員們回家過年，戲班的最後一場戲，就叫封箱戲，唱完以後把衣箱都封起來了，過了春節再開箱演出。至於什麼時候封箱，沒有確定的時間規定，從臘八開始就可以封箱，一般都在臘月二十三，最晚不能過臘月二十九封箱，除夕則是祭神。一般戲班會根據收入情況決定，好一點的會早一點，經營不好的戲班會晚一些。
封箱意味這不再演戲了，所以會將各種服裝道具整理好放到各自箱中，貼上“封箱大吉”的封條，等開臺時才能打開。之後要祭祖師爺，然後班社的人聚餐。
封箱戲的演出一般是全體演員都上，甚至還會找些其他科班的演員來參加演出，劇目則以大合作戲，反串戲為主，就是圖個喜慶熱鬧，歡歡喜喜地過個年。
有時封箱會跟窩頭會一起辦，就是為籌措資金救助貧苦藝人。
據史料記載，在一九二七年除夕，在北京第一舞臺舉行“窩窩頭會”，大軸就是反串演出的《大叭蠟廟》。陣容是楊小樓演張桂蘭，梅蘭芳演黃天霸，餘叔巖演朱光祖，郝壽臣演張媽，侯喜瑞演丫環，姜妙香演金大力，九陣風演褚彪，朱桂芳演費德功，尚小云演賀仁杰，只有高慶奎演的老院子是本工。這麼多名伶薈萃一堂，反串正演，一招一式都非常到位，自始至始，掌聲不斷。
近年來封箱演出倒是經常會在電視中看到，一些演員也會反串一些劇目，增添不少春節喜慶氣氛。（圖為楊榮環在《叭蠟廟》中飾金大力）
馬三立（反串）《打麵缸》
馬三立（客串）《大溪皇莊》
反 串 戲：反串戲是以反串為主的戲，反串是戲曲演員臨時扮演自己所應工行當以外的角色，也就是說不對工，青衣演員演的老生等等；還有就是多位戲曲以外的演員合作演出自己專業以外的節目，這句話看起來很繞，其實舉例就會明白了，比如相聲曲藝演員合作演京劇等都是反串。反串戲不是隨便來，都是正兒八經地演。除去演出正戲外，還有很多玩笑戲，玩笑戲只是劇情幽默風趣，也不是隨便胡來的。
“反串”和“客串”，意義相近，但是有區別的，客串一般是非戲曲演員參加戲曲演出，或其他著名演員在演出中臨時扮演自己本行以外的角色都是客串。比如馬三立演《打麵缸》就算反串，而在《大溪皇莊》中的出演算是客串，還有李慧芳在《四郎探母》中飾楊宗保，也屬於客串，現在一般叫特約。
陳永玲《小上墳》飾肖素珍
應 節 戲：應節戲就是適合每個農曆月節氣所演的戲，應節戲最早出現在清末民國初期，也是為了迎合市場才逐漸形成的，比如三月三演《蟠桃會》五月五演《混元盒》七月七演《天河配》正月十五演《上元夫人》八月十五演《嫦娥奔月》等等，其實真正來說，應節戲的劇目並不是很豐富的，有些戲平時就經常演出，如《白蛇傳》全部《鍾馗》等，在當今很多劇目都失傳的情況下，沾邊的都可以歸應節戲了。（圖為陳永玲《小上墳》）
燈 彩 戲：燈綵戲特指一些有燈綵砌末的劇目，比如《遊園驚夢》要上花判和十二花神，手執燈綵堆花；《天河配》有跳喜鵲的表演，就是每人拿倆喜鵲形，擺一些形狀來。拼“七巧圖”，就是雲童們手執七巧板燈起舞，拼出七巧圖案，還有用燈拼出牛形和耍“骨牌燈”的，骨牌燈是長方形用紗製成，裡面有蠟燭，外面有骨點，可以自由組合。
另外有一種特殊的，就是富連成在每年元宵節的大軸戲後加演舞龍燈，由武生演珠子，花臉演龍頭，武旦演龍身，武丑演龍尾，這也算是燈綵戲。
吉 祥 戲：吉祥戲就是帶有喜慶團圓情節的戲，且都沒有死人和悲傷情節的。比如《御碑亭》《龍鳳呈祥》《鴻鸞禧》《狀元譜》等等，一般都是春節或有喜慶事時演出，像初一有些劇班愛演《定軍山》，主要是取其《一戰成功》之意，但不演斬淵，就是圖個吉慶。
堂 會 戲：堂會戲就是當時的達官貴人遇喜慶壽宴等在私宅，或包個戲園子，或包個大飯莊舉辦的演出，劇目由主家出，演員也是由主家挑，一般都是名角，這種演出是不對外售票的，只要有主家請柬都可以進去看戲，堂會演出跟正式演出的順序差不多，不同的是，有時會因為主家點戲而臨時換戲。
根據主家的要求，有時會從中午開始一直演到深夜，還有隻演白天或晚上的。堂會戲一般是摺子戲，也有合作的大戲，名角雲集，內外行看著都過癮。現在流行的清唱，最早出現應該是在六十年代，解放前的堂會也好，營業演出也好，絕對沒有清唱形式的。
搭桌戲：搭桌戲是同行之間相助的演出形式，主要是為貧苦同行生老病死及度過年關而舉行的籌款演出，會請些知名演員來唱一場或幾場戲，籌措資金以解燃眉之急，這種救濟性質的演出，也稱為窩頭會。
搭 桌 的 由 來
舊時，一些庵堂寺廟請演員唱戲籌款以便修葺廟宇，請鄉紳富戶來看戲，臺前擺放好桌子可座4-6人，每人都會出一定數量的銀錢，座位滿了，後來者就得另擺桌子臨時安置，管事的就會喊人搭桌子，桌子擺放的越多，收入越大，於是便有了“搭桌戲”之稱。後來逐漸延伸為同行之間的救濟演出，現在搭桌戲早已成為名詞，而這些救濟演出都歸為了義務戲。
義 · 務 · 戲：義務戲與搭桌戲的意思是差不多，是為修葺建築，或賑災，或救濟窮苦貧民，或賙濟同行等舉行的義演，票價要高於平常演出價格的一兩倍，演出的所有收入減去必須的開支，剩下的錢，也就是票房收入淨額，都用於賙濟或捐贈，所以義務戲又有慈善和救濟的含義。
最早的義務戲應該是天津“南善堂”舉辦的為孤兒院募捐義演。在下天仙茶園連續演出十天，當時在津的著名演員都被邀請，票房收入淨額全部捐給孤兒院。
一般的義務戲都是主演最拿手的劇目，有時會從晚上開始唱到天亮。
還有每年的封箱戲之前，或封箱當天，都由主演拿出最賣座的戲演出，這天的演出，角是不拿錢的，收入淨額都會分給班社裡的同行，以幫助他們度過年關。
同時梨園公會也會在年底組織各班社主要演員演出，票款淨額全部交給梨園公會，用來救濟貧苦同行或辦一些福利。如果平時遇到重大事件，比如賑災等，也會組織一些義演，此時的班底也不拿錢或拿很少的錢，其餘收入全部捐獻。
1947杜府堂會
合 作 戲：合作戲就是一些名演員的臨時聯合演出，也就是現在常說的強強聯合。大合作戲不是經常會有，只是年終封箱或有紀念活動，或義演才會有，這種演出最大特點是無主次角之分，通力合作，演出的劇目以正戲為多，有時也會有反串演出。
1956年北京市京劇界為成立"北京市京劇工作者聯合會"在北京市中山公園音樂堂舉行籌款義演的《四郎探母》就是大合作戲，李和曾、奚嘯伯、陳少霖、譚富英、馬連良分飾楊延輝，張君秋、吳素秋分飾鐵鏡公主，尚小云飾蕭太后，李多奎飾佘太君，姜妙香飾楊宗保，蕭長華飾二國舅，馬富祿飾大國舅，馬盛龍飾楊延昭，李硯秀飾孟金榜。名角雲集可謂轟動一時
還有1947年杜月笙在上海舉辦的“杜壽義演”十天的演出中，尤以孟小冬最後絕響《搜孤救孤》最為轟動，據說當時黑市的票價都是以幾個金條換一張的，可見當時盛況，我們也可以從留下的錄音中，感悟當時的劇場的熱鬧景象。（圖為孟小冬演出《搜孤救孤》後謝幕）
行 戲：行業有三百六十行，每個行業都有各自的祖師爺，最初是每到各自行業祖師爺壽辰時，本行業都會請京劇或梆子演員來演出，俗稱行戲。此時同行中人都可以聚會娛樂，後來就逐漸改在了春節前後，甚至會延續到四、五月份。
自己沒有會館戲臺的，就會借用精武廟、正乙祠等場所。演行戲請小班的比較多，主要是省錢，這也給當時的小演員們，特別是富連成的演員們創造了舞臺鍛鍊的機會。
這一期只是從節令和演出是形式方面簡單地介紹了一下戲的別稱，戲的別稱還有很多，只能留待下期繼續介紹，敬請關注
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