在上期中，我们从戏的演出时间和顺序，介绍了几种戏的别称，这次将单从戏的演出时令和演出形式上介绍一些戏的别称。
按戏曲的时令和演出形式分
打炮戏 封箱戏 开箱戏 吉祥戏 行戏 应节戏 堂会戏 搭桌戏 义务戏 合作戏 反串戏
赵燕侠《三堂会审》饰苏三
打炮戏：就是一个演员所能征服观众的演出剧目，两种可能，一是过去演员从一个班跳槽到另一个班去搭班唱戏，还有就是班社到其他地方去演出，开始第一天戏（也有的是前三天）所演的拿手戏，都被称为打炮戏。
所谓打炮，也就是叫响，打响的意思，一炮打响了，观众就会踊跃买票，后面的戏就好唱了，所以打炮戏的特点就是必须能展现主角的深厚功底或班社的实力。比如，赵燕侠每到一处演出，第一天的打炮戏必定是《起解会审》（图为赵燕侠《玉堂春》）；当初李万春应俞振庭之邀由上海来京，头三天打炮戏分别是《两将军》《四郎探母》《珠帘寨》，允文允武，一炮走红，在北方扎下了根。
开 箱 戏：旧时的剧团一般在小年以后就开始陆续封箱准备过年了，直到正月初一，各剧团才开始演戏，在演戏之前都会有一个仪式，先跳灵官，再放鞭炮辟邪，然后跳加官、跳财神等等都完事了，才能开始演戏，头一天的戏，都是吉祥戏。解放以后开箱戏都成为历史了，现在也很少在正式舞台上能看到三跳了，倒是对应的封箱戏近些年来总会提到。
封 箱 戏
杨荣环《八蜡庙》反串金大力
过去戏班有很多讲究，每到年底，戏班都会扫台封箱，演员们回家过年，戏班的最后一场戏，就叫封箱戏，唱完以后把衣箱都封起来了，过了春节再开箱演出。至于什么时候封箱，没有确定的时间规定，从腊八开始就可以封箱，一般都在腊月二十三，最晚不能过腊月二十九封箱，除夕则是祭神。一般戏班会根据收入情况决定，好一点的会早一点，经营不好的戏班会晚一些。
封箱意味这不再演戏了，所以会将各种服装道具整理好放到各自箱中，贴上“封箱大吉”的封条，等开台时才能打开。之后要祭祖师爷，然后班社的人聚餐。
封箱戏的演出一般是全体演员都上，甚至还会找些其他科班的演员来参加演出，剧目则以大合作戏，反串戏为主，就是图个喜庆热闹，欢欢喜喜地过个年。
有时封箱会跟窝头会一起办，就是为筹措资金救助贫苦艺人。
据史料记载，在一九二七年除夕，在北京第一舞台举行“窝窝头会”，大轴就是反串演出的《大叭蜡庙》。阵容是杨小楼演张桂兰，梅兰芳演黄天霸，余叔岩演朱光祖，郝寿臣演张妈，侯喜瑞演丫环，姜妙香演金大力，九阵风演褚彪，朱桂芳演费德功，尚小云演贺仁杰，只有高庆奎演的老院子是本工。这么多名伶荟萃一堂，反串正演，一招一式都非常到位，自始至始，掌声不断。
近年来封箱演出倒是经常会在电视中看到，一些演员也会反串一些剧目，增添不少春节喜庆气氛。（图为杨荣环在《叭蜡庙》中饰金大力）
马三立（反串）《打面缸》
马三立（客串）《大溪皇庄》
反 串 戏：反串戏是以反串为主的戏，反串是戏曲演员临时扮演自己所应工行当以外的角色，也就是说不对工，青衣演员演的老生等等；还有就是多位戏曲以外的演员合作演出自己专业以外的节目，这句话看起来很绕，其实举例就会明白了，比如相声曲艺演员合作演京剧等都是反串。反串戏不是随便来，都是正儿八经地演。除去演出正戏外，还有很多玩笑戏，玩笑戏只是剧情幽默风趣，也不是随便胡来的。
“反串”和“客串”，意义相近，但是有区别的，客串一般是非戏曲演员参加戏曲演出，或其他著名演员在演出中临时扮演自己本行以外的角色都是客串。比如马三立演《打面缸》就算反串，而在《大溪皇庄》中的出演算是客串，还有李慧芳在《四郎探母》中饰杨宗保，也属于客串，现在一般叫特约。
陈永玲《小上坟》饰肖素珍
应 节 戏：应节戏就是适合每个农历月节气所演的戏，应节戏最早出现在清末民国初期，也是为了迎合市场才逐渐形成的，比如三月三演《蟠桃会》五月五演《混元盒》七月七演《天河配》正月十五演《上元夫人》八月十五演《嫦娥奔月》等等，其实真正来说，应节戏的剧目并不是很丰富的，有些戏平时就经常演出，如《白蛇传》全部《钟馗》等，在当今很多剧目都失传的情况下，沾边的都可以归应节戏了。（图为陈永玲《小上坟》）
灯 彩 戏：灯彩戏特指一些有灯彩砌末的剧目，比如《游园惊梦》要上花判和十二花神，手执灯彩堆花；《天河配》有跳喜鹊的表演，就是每人拿俩喜鹊形，摆一些形状来。拼“七巧图”，就是云童们手执七巧板灯起舞，拼出七巧图案，还有用灯拼出牛形和耍“骨牌灯”的，骨牌灯是长方形用纱制成，里面有蜡烛，外面有骨点，可以自由组合。
另外有一种特殊的，就是富连成在每年元宵节的大轴戏后加演舞龙灯，由武生演珠子，花脸演龙头，武旦演龙身，武丑演龙尾，这也算是灯彩戏。
吉 祥 戏：吉祥戏就是带有喜庆团圆情节的戏，且都没有死人和悲伤情节的。比如《御碑亭》《龙凤呈祥》《鸿鸾禧》《状元谱》等等，一般都是春节或有喜庆事时演出，像初一有些剧班爱演《定军山》，主要是取其《一战成功》之意，但不演斩渊，就是图个吉庆。
堂 会 戏：堂会戏就是当时的达官贵人遇喜庆寿宴等在私宅，或包个戏园子，或包个大饭庄举办的演出，剧目由主家出，演员也是由主家挑，一般都是名角，这种演出是不对外售票的，只要有主家请柬都可以进去看戏，堂会演出跟正式演出的顺序差不多，不同的是，有时会因为主家点戏而临时换戏。
根据主家的要求，有时会从中午开始一直演到深夜，还有只演白天或晚上的。堂会戏一般是折子戏，也有合作的大戏，名角云集，内外行看着都过瘾。现在流行的清唱，最早出现应该是在六十年代，解放前的堂会也好，营业演出也好，绝对没有清唱形式的。
搭桌戏：搭桌戏是同行之间相助的演出形式，主要是为贫苦同行生老病死及度过年关而举行的筹款演出，会请些知名演员来唱一场或几场戏，筹措资金以解燃眉之急，这种救济性质的演出，也称为窝头会。
搭 桌 的 由 来
旧时，一些庵堂寺庙请演员唱戏筹款以便修葺庙宇，请乡绅富户来看戏，台前摆放好桌子可座4-6人，每人都会出一定数量的银钱，座位满了，后来者就得另摆桌子临时安置，管事的就会喊人搭桌子，桌子摆放的越多，收入越大，于是便有了“搭桌戏”之称。后来逐渐延伸为同行之间的救济演出，现在搭桌戏早已成为名词，而这些救济演出都归为了义务戏。
义 · 务 · 戏：义务戏与搭桌戏的意思是差不多，是为修葺建筑，或赈灾，或救济穷苦贫民，或周济同行等举行的义演，票价要高于平常演出价格的一两倍，演出的所有收入减去必须的开支，剩下的钱，也就是票房收入净额，都用于周济或捐赠，所以义务戏又有慈善和救济的含义。
最早的义务戏应该是天津“南善堂”举办的为孤儿院募捐义演。在下天仙茶园连续演出十天，当时在津的著名演员都被邀请，票房收入净额全部捐给孤儿院。
一般的义务戏都是主演最拿手的剧目，有时会从晚上开始唱到天亮。
还有每年的封箱戏之前，或封箱当天，都由主演拿出最卖座的戏演出，这天的演出，角是不拿钱的，收入净额都会分给班社里的同行，以帮助他们度过年关。
同时梨园公会也会在年底组织各班社主要演员演出，票款净额全部交给梨园公会，用来救济贫苦同行或办一些福利。如果平时遇到重大事件，比如赈灾等，也会组织一些义演，此时的班底也不拿钱或拿很少的钱，其余收入全部捐献。
1947杜府堂会
合 作 戏：合作戏就是一些名演员的临时联合演出，也就是现在常说的强强联合。大合作戏不是经常会有，只是年终封箱或有纪念活动，或义演才会有，这种演出最大特点是无主次角之分，通力合作，演出的剧目以正戏为多，有时也会有反串演出。
1956年北京市京剧界为成立"北京市京剧工作者联合会"在北京市中山公园音乐堂举行筹款义演的《四郎探母》就是大合作戏，李和曾、奚啸伯、陈少霖、谭富英、马连良分饰杨延辉，张君秋、吴素秋分饰铁镜公主，尚小云饰萧太后，李多奎饰佘太君，姜妙香饰杨宗保，萧长华饰二国舅，马富禄饰大国舅，马盛龙饰杨延昭，李砚秀饰孟金榜。名角云集可谓轰动一时
还有1947年杜月笙在上海举办的“杜寿义演”十天的演出中，尤以孟小冬最后绝响《搜孤救孤》最为轰动，据说当时黑市的票价都是以几个金条换一张的，可见当时盛况，我们也可以从留下的录音中，感悟当时的剧场的热闹景象。（图为孟小冬演出《搜孤救孤》后谢幕）
行 戏：行业有三百六十行，每个行业都有各自的祖师爷，最初是每到各自行业祖师爷寿辰时，本行业都会请京剧或梆子演员来演出，俗称行戏。此时同行中人都可以聚会娱乐，后来就逐渐改在了春节前后，甚至会延续到四、五月份。
自己没有会馆戏台的，就会借用精武庙、正乙祠等场所。演行戏请小班的比较多，主要是省钱，这也给当时的小演员们，特别是富连成的演员们创造了舞台锻炼的机会。
这一期只是从节令和演出是形式方面简单地介绍了一下戏的别称，戏的别称还有很多，只能留待下期继续介绍，敬请关注
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