前言

早年收拾闲谈笔录，有一些零零散散、关于词牌作法的心得。原为对话，讲的比较随性，时间跨度也很长，即稍作整理，戏为一文。大类以秦观、姜夔之《点绛唇》；姜夔之《杏花天影》；李白、李清照《忆秦娥》等，兼赏词例，略为示范。

《点绛唇》

点绛唇的作法重点是在上片的七字句和下片的三字句上，七字句力大沉稳，要能定全篇基调；而下片收尾处，连三仄韵，句式顿促，章法尤不能能太紧。故三段之间要拉开时间、空间的距离，虚实交替为上。

秦观《点绛唇 》词云：

桃源醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨。不记来时路

（唐宋词格律：《清真集》入“仙吕调”，元北曲同，但平仄句式略异，今京剧中犹常用之。四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。）

峰按：信流引至花深处，为其筋节处。“信流”处统收上句“醉漾”，“花深

又姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》云：

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古，残柳参差舞。

峰按：姜词笔法更沈炼，但仍以“太湖西畔随云去”作筋节，燕雁之飞去，数峰之苦峙，一去一留，只是以“云”为视线之转移。下片自眼前事而入兴怀，“今何许”化实为虚，末句则点在实笔上，一今一古，一大一小，极生张力。此叙景叙情处，虽秦观、姜夔各有不同，但其笔法不外乎荡笔而去，又回点全篇，“不记来时路”、“残柳参差舞”均是如此。

《杏花天影》

《杏花天影》姜夔

丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上

绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去。倚栏桡、更少驻。

金陵路、莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟、向甚处？

峰按：起韵凌空写景，次韵“想”字一转，方知前是回忆而非当下。只“又将愁眼与春风”，才是真作眼前事。个中笔法极其值得玩味，即景色自“鸳鸯浦”、“倚栏桡”看似赋笔，但“想”、“又将”、“更”等虚词的逆、挽，便糅进了时间的落错。学作此词牌，当需要韵位紧而虚词荡，韵紧则通贯，虚词跳荡则又起伏，末三句尤是如此。

此外，此词两结有些像摊破南乡子的体制。结尾不用太力，只要轻轻一点，主要还是在闪回之间的松紧把我。在闪回之间，一触就收我觉得才是这个词牌的写法。七字句用力不能猛，当是涂色颜色要浓三、四字句要着力，不能承下启下，则要承上为先。

起句要广，下片金陵路、莺吟燕舞。与算潮水、知人最苦。四连仄尤忌对仗，近过片一紧一松。末四字句最好落在虚处，才有潮来潮去之感，之后的七字句便满色而来，刷成一片再由面到点。“满汀芳草不成归”便是，末句一甩收笔则完工。

《忆秦娥》

《忆秦娥》李白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

（唐宋词格律：又名《秦楼月》。始见黄升《唐宋诸贤绝妙词选》，题李白作。四十六字，前后片各三仄韵，一叠韵，亦以入声部为宜。又有改用平韵者，附见于后。）

巅峰按：《忆秦娥》字少韵密，前急后缓，加上叠韵和四字句连用，应该先抑后扬，而且像这种韵脚密集的调子，能表现的东西就显得很专一，像穿件紧身衣一样，不可过多的填充意象。我总结了下。这个调子要由细而大。后面2个四字句，如“年年柳色，灞陵伤别。

李白词恢宏大气，自然是音节厚重，而李清照《忆秦娥》“断香残酒情怀恶，西风吹衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”叹息味强烈。也不会很急切，且以近及远，如点波水纹，荡漾欲缓。

上下片中间三字韵则作为一个过渡，虽然整体上都是先急后缓，但对比应当自有层次，下片2个七字句用力则不宜过大，上片开头则求一稳，盖因为三字句，带七字句起头后面的七字句要为前面那个三字句展开而写，叹而急，再叹而缓，这个就不像菩萨蛮那种一波三折的写法了，而是要直，要有快慢，所谓“欲语无多”，就好像久别重逢的夫妻，未曾相见。有千言万语要说，相见时候，却都是先说寒暄一句，然后平复冷静，方才语言渐多。

附记：

某A；嗯 是的 好像是开场白 定基调的样子。

巅峰按：是这个道理，所以开场白便要稳一些。

以上。

閱讀更多 無聊到巔峰 的文章

關鍵字: 姜夔 李白 天影