导语

唐宋时，《忆秦娥》经历了字数多寡、押韵方式、句法句式等方面的演进，在其词调固化定型的过程中，北宋中后苏轼、李之仪为代表的创作实践起到了关键性的作用。《秦楼月》的出现，与《忆秦娥》的词体演进有着千丝万缕的联系，两者的词体演进又相互交织在一起，因而两者之间的关系错综复杂，既同中见异，又异中见同，其间异同主要体现在字数多寡、押韵方式、句法句式等方面。。

从唐五代两宋词人创作的实际情况来看，《忆秦娥》与《秦楼月》并非简单的同调异名，其间关系错综复杂，既同中见异，又异中见同，因此，两者不可轻易等同，更不可随意混同。唐五代至北宋前时期，《忆秦娥》并非四十六字体，演进至北宋中后期才定型为四十六字体，而《秦楼月》自始至终都是四十六字体。四十六字体的《忆秦娥》与《秦楼月》，在押韵方式、句法句式等方面有明显的不同。通过纵向梳理与横向对比，《忆秦娥》与《秦楼月》之间呈现出清晰的源与流、干与枝的关系

字数多寡，众体兼备与一枝独秀

唐五代时期，除作者归属颇受争议的《忆秦娥》（箫声咽）之外，仅有冯延巳《忆秦娥》"风淅淅"一词留存至今，为三十八字体，而《秦楼月》一调并无词作留传后世。两宋时期，《忆秦娥》《秦楼月》的创作明显增多，据笔者手工翻检统计，《全宋词》中《忆秦娥》有99首，其中95首为四十六字体，《秦楼月》有38首，都是四十六字体。可见，从数量上看，两宋时期《忆秦娥》的创作明显多于《秦楼月》，是其2巧倍还多。

图一，《全宋词》图片

《全宋词》中，张先的《忆秦娥》、欧阳修的《忆秦娥》，以及毛滂的《忆秦娥·冬夜宴东堂》和《忆秦娥·二月二十三日夜松轩作》均非四十六字体，比较特殊。从字数上看，这首词代表了北宋前中期《忆秦娥》的3种典型体式：张先词为代表的四十一字体、欧阳修词为代表的四十五字体、毛滂词为代表的三十七字体。与五代冯延巳的三十八字体《忆秦娥》相联系，可以看到唐五代至北宋前中期《忆秦娥》在字数多寡方面的演进趋势：三十七字体演变到三十八字体，四十一字体，四十五字体。需要指出的是，毛滂虽比张先、欧阳修时代晚，然其创作为"返古"，所填乃古体《忆秦娥》。

四十六字体《忆秦娥》上阕第二句 "清光偏照双荷叶" "霜风洗出山头月"，比四十五字体《忆秦娥》的"脱罗裳、长恁黛眉蹙"减一字；上阕结尾两句"红心未偶，绿衣偷结" "迎得云归，还送云别"，与"人人怀，春困熟"相比，两三字句各增一字为两四字句；下阕第一句

苏轼《双荷叶》，作于熙宁五年十二月，其时苏轼尚处于初学填词阶段，调名之所以取为《双荷叶》，是因词中有"清光偏照双荷叶。双荷叶"之句，用"双荷叶"取代"忆秦娥"，是苏轼有意为之，目的是为了藏拙，有意掩盖模仿广为流传的《忆秦娥》而创作的痕迹。李之仪与苏轼的创作，都是学习《忆秦娥》，从学习方式上看，李之仪是次韵，苏轼是效体。

图二，苏轼画像

托名李白的《忆秦娥》、苏轼的《双荷叶》（双溪月）、李之仪的《忆秦娥·用太白韵》之间有着密切联系，它们对北宋前中期《忆秦娥》的词体演进起到了关键性的作用。在其后的《忆秦娥》创作中，四十六字体"流行开来，冯延巳等诸体遂废"。《秦楼月》之得名，大多认为源于《忆秦娥》中"秦娥梦断秦楼月，秦楼月"之句，这或许是《忆秦娥》与《秦楼月》之间千丝万缕联系、错综复杂关系的逻辑起点与纽带。这种得名方式，与苏轼《双荷叶》的取名相类似，因此，《秦楼月》的出现与苏轼《双荷叶》也有着割舍不断的联系，只是无从考证何者在先、何者在后了。现存最早的《秦楼月》是毛滂的《秦楼月·月下观花》。毛滂既有三十七字体《忆秦娥·冬夜宴东堂》、《忆秦娥·二月二十三日夜松轩作》，又有四十六字体《秦楼月·月下观花》。由此可知，在毛滂的创作时代，古体《忆秦娥》、时体《秦楼月》两者并存。

综上，从字数多寡上看，唐五代至北宋前中期，《忆秦娥》词体有一个不断演进的过程，这种词体演进通过增字、减字（二字 三字，五字，八字，七字，三字，四字）、摊破句法等方式实现，至北宋中后期最终固化定型为四十六字体，词体固化定型之后词作数量大增。相比之下，《秦楼月》不但晚出，且体式单一仅有四十六字体，词作数量远不如《忆秦娥》多。

押韵方式上，人声韵与非人声韵

唐宋时期，《忆秦娥》与《秦楼月》的异同，不仅体现在字数多寡上，还体现押韵方式上，其中，最明显的区别是押不押平声韵。以现存词作来看，《忆秦娥》既押仄声韵，还押平声韵，且并非全都一韵到底，存在平仄韵换押的现象；而《秦楼月》仅押仄声韵，不押平声韵，且一韵到底，并无平仄韵换押的情况。下面，从单押人声韵、押非人声仄声韵，单押平声韵以及平仄韵换押的。

在单押人声韵上唐五代至北宋前中期，非四十六字体《忆秦娥》中，冯延巳《忆秦娥》、张先《忆秦娥》、欧阳修《忆秦娥》都押人声韵，从其押韵情况可以看出押人声韵的《忆秦娥》的演进趋势。冯延巳词、张先词，均是上、下阕各四句，句句押韵，无叠韵。可见，从冯延巳词到张先词，字数虽然增多了，但是韵

位疏密并没有发生变化。欧阳修词，上、下阕各五句，上阕一 、五句押韵，下阕、五句押韵，并非句句押韵，且无叠韵。与冯延巳、张先二词相比，韵位明显变疏了。

图三，《忆秦娥》书法作品

北宋中后期，押人声韵的四十六字体《忆秦娥》，上、下阕各五句，第一 三叠韵、五句押韵，韵位由疏返密，如苏轼《双荷叶》、李之仪《忆秦娥·用太白韵》。在押韵方式上的演进趋势有两个特点：一是韵位的由密变疏又由疏返密，二是叠韵的出现。《全宋词》中，押人声韵的四十六字体《忆秦娥》共有69首。

在押非人声仄声韵上，《全宋词》中，押非人声仄声韵的四十六字体《忆秦娥》有9首都是上、下阕各五句，第一 、五句押四非人声仄声韵。押非人声仄声韵的《秦楼月》有7 首，均是上、下阕各五句，第一 ，三叠韵、五句押四非人声仄声韵。其中，《秦楼月》（春来了）、《秦楼月》（醒人）、《秦楼月》（叶叶里）3首上声韵单押，其他4首上去声通押。

图四，《秦楼月》插图

《秦楼月·和张文伯雪》，下阕第二三句"临风捉笔纶巾岸，"纶巾岸"押去声韵，其余韵位押上声韵。《秦楼月》，上阕末句"无香堪恨"、下阕首句"香无却有仙风韵"押去声韵，其余韵位押上声韵。《秦楼月》，上阕首句"罗浮暮"、下阕前三句"行云飞人瑶台路，梦回飘渺香风度，"香风度"押去声韵，其余韵位押上声韵。《秦楼月》（齐山顶），下阕首句"枝南枝北迢迢恨"押去声韵，其余韵位押上声韵。

押韵方式上，平声韵与仄声韵

《全宋词》中，押平声韵的四十六字体《忆秦娥》有17首，上、下阕各五句，第一 三（叠韵）、五句押四平韵。《全宋词》中，没有押平声韵的《秦楼月》，这一特殊现象值得关注，是《忆秦娥》与《秦楼月》体式特征的鲜明差异。还有平仄韵换押的，《全宋词》中，平仄韵换押的《忆秦娥》，仅有毛滂《忆秦娥·冬夜宴东堂》、《忆秦娥·二月二十三日夜松轩作》二首，其押韵方式为非人声仄声韵换押平声韵。

其中，前一首，上阕前两句押去声韵，韵脚字为"醉" "碎"。后两句换押平声韵，韵脚字为"花""家"；下阕前两句押上声韵韵脚字为 "我、卧"，后两句换押平声韵，韵脚字为"清、人"。后一首，上阕前两句押去声韵，韵脚字为"夜""也"，后两句换押平声韵韵脚字为"忙"；下阕前两句押上声韵，韵脚字为"少" "扫"，后两句换押平声韵，韵脚字为"人'' "春''。

图五毛滂画像

毛滂词的这种押韵方式向前演进，《忆秦娥》的押韵方式理论上有四种可能性：平声韵单押、上声韵单押、去声韵单押和上去声韵通押。纵观宋人的《忆秦娥》创作，仅去声韵单押的情形未出现，其余三种押韵方式都出现了。《全宋词》中，没有平仄韵换押的《秦楼月》，这一特殊现象同样值得关注，与前文的《秦楼月》不押平声韵之间应有密切联系，只是无从考证何者为因、何者为果。这两个特殊现象联系起来，更能说明平声韵在《秦楼月》中是缺失的。

句法的使用中，叠字句法与重叠句

唐宋时期，《忆秦娥》与《秦楼月》除了在字数多寡、押韵方式层面存在联系与区别之外，在句法句式层面也存在异同，具体表现在、对偶句式与复沓句式四个方面。

从叠字句法的角度看，《忆秦娥》的词体演进呈现出叠字减弱的趋势，具体表现在两个方面：一是数量的减少，二是分布的由集中到分散。唐五代北宋前中期，尚未固化定型的《忆秦娥》中，毛滂《忆秦娥·冬夜宴东堂》、《忆秦娥· 二月二十三日夜松轩作》二首和冯延巳《忆秦娥》有叠字句，而张先《忆秦娥》、欧阳修《忆秦娥》均无叠字句，有叠字句与无叠字句的势均力敌。固化定型之后的95首《忆秦娥》中，无叠字句的多达56首，占比将近 60％，而有叠字句的仅有39首，约占一半。可见，在《忆秦娥》词体演进过程中，叠字句的减少是一个明显的趋势。

从叠字句的分布情况看，《忆秦娥》词体演进呈现出由集中到分散的趋势。尚未固化定型的《忆秦娥》，叠字句集中分布在上、下阕的首句和第三句，如毛滂《忆秦娥·冬夜宴东堂》上阕首句"醉醉，醉击珊瑚碎"，第三句"花花，先借春光与酒家"，下阕末两句"清清，揽月吟风不用人"。而固化定型之后的《忆秦娥》，叠字句不仅分布在上、下阕的首句和第三句，还分布在上、下阕的第二、四、五句。

《全宋词》中的38首《秦楼月》中，没有叠字句的有24首，约占三分之二；有叠字句的为14首，约占三分之一，也是无叠字句者居多。其中，仅上、下阕 首句、第三句有叠字句的有8首，仅上、下阕第二或四或五句有叠字句的有4首，上、下阕首句、第三句有叠字句且上、下阕第二或四或五句有叠字句的有2首，叠字句的分布也呈现分散的特点。

图六，欧阳修画像

从重叠句的角度看，《忆秦娥》的词体演进呈现出由无叠句到有叠句的发展趋势。尚未固化定型的《忆秦娥》，均没有叠句。北宋中后期苏轼、李之仪等人是创作中，《忆秦娥》出现了上、下阕第三句叠第二句尾三字的重叠句。这种重叠句式在其后词人的创作实践中得以强化，并最终固化定型成为《忆秦娥》鲜明的词体特征。四十六字体《忆秦娥》中，只有晁补之《忆秦娥》（牵人音）没有叠句，留下了《忆秦娥》词体演进的痕迹。其余的四十六字体《忆秦娥》，均有叠句句式。正式这种叠句，带来了其押韵方式上的叠韵。《秦楼月》，都是上、下阕第三句叠第二句尾三字的叠句句法。

句式使用中，对偶句式与复沓句式

从对偶句式的角度看，《忆秦娥》的词体演进反映出句式齐整化、对称化的趋势。尚未固化定型的《忆秦娥》，其句式有二字句、三字句、五字句、七字句和八字句，句式很不齐整，且二字句、三字句多间于五字句、七字句之间，使得五字句、七字句交错出现，分布上呈现出鲜明的不对称性。句式不齐整、不对称，因而不可能出现对偶句式。

欧阳修《忆秦娥》下阕首两句"展香茵、帐前明画烛，眼波长、斜浸鬓云绿"，两八字句虽构成对称分布，然而亦非对偶句式。固化定型的《忆秦娥》，句式有三字句、七字句、四字句，比较而言，句式齐整，且上、下阕末两句均为四字句，下阕首两句均为七字句，构成对称分布，因而可以形成偶有句式。四十六字体《忆秦娥》中，有对偶句的有36首，也就是说，固化定型后的《忆秦娥》中，有将近五分之二的有对偶句。《忆秦娥》中的对偶句，分布在上阕末两句、下阕首两句和下阕末两句，合计共有46组。并且相比较而言，《秦楼月》中的对偶句的分布相对集中，不如《忆秦娥》广泛。

图七，《秦楼月》书法作品

从内容上看，《忆秦娥》《秦楼月》中的对偶句，有数字对、颜色对、方位对、景物对、人事对、感觉对等。数字对，如秦观《忆秦娥》"过一阑修竹，几壑疏松"；杨无咎《忆秦娥》："扁舟一叶，别愁千斛"；赵彦端《忆秦娥》"过行征雁，数声横笛"；颜色对，如苏轼《双荷叶》："红心未偶，绿衣偷结"；秦观《忆秦娥》："酒楼青旆，歌板红牙"。方位对，如秦观《忆秦娥》："水边院落，山下人家"；刘克庄《忆秦娥》："浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少"；景物对，如秦观《忆秦娥》中："凉风清露，瑶台银阙"，人事对，如朱敦儒《忆秦娥》："惊尘心绪，转蓬踪迹"，感觉对，如范成大《秦楼月》：

从复沓句式的角度看，《忆秦娥》的词体演进同样反映出句式齐整化、对称化的趋势。尚未固化定型的《忆秦娥》，由于句式的不齐整、不对称，同样不可能出现复沓句式。固化定型之后的《忆秦娥》中，出现了复沓句式。有复沓句式的《忆秦娥》有11首，也就是说，有超过十分之一的《忆秦娥》有复沓句式。《忆秦娥》的复沓句，集中分布在上、下阕末两句，合计共有12 组，具体情形三种：上阕末两句复沓的有3首，复沓句3组；下阕末两句复沓的有7首，复沓句7组；上、下阙末两句均复沓的有1首，复沓句2组。

图八，《秦楼月》诗图片

上阕末两句构成复沓句式的，有刘辰翁《忆秦娥》："今宵清绝，今宵愁绝"等 。下阕末两句构成复沓句式的，有万俟咏《忆秦娥》："几重云岫，几重烟水"；等。上、下阙末两句均构成复沓句式的，有黄机《忆秦娥》："数声新雁，数声残角"，"几重庭院，几重帘幕"。《秦楼月》中，没有复沓句式出现。

综上，从句法句式上看，《忆秦娥》的词体演进，总体趋势是叠字的弱化，叠句的出现并固化定型，句式的齐整化、对称化以及对偶、复沓的出现。对偶与复沓，使得齐整、对称的句式更加工整与雅致，这是词体雅化的体现。相比较而言，《忆秦娥》的对偶句、复沓句不仅数量多，而且分布广泛；《秦楼月》的对偶句、复沓句不仅数量少，而且分布集中。

结束语

唐宋时期，《忆秦娥》的词体演进，字数多寡上，经历了由少到多、由变到稳。从上、下阕四句三十七字一到四句三十八字，后来的五句四十一字，五句四十五字，五句四十六字的发展过程；在押韵方式上，经历了韵位由密到疏又由疏返密，从上、下阕各四句四韵到上阕五句三韵，下阕五句四韵上、下阕各五句四韵。押韵形式多样化，从上、去声韵换押平声韵，人声韵单押到上、去声韵通押、平声韵单押、上声韵单押、人声韵单押以及叠韵出现并固化定型的发展过程；句法句式上，呈现出叠字弱化，叠句出现并固化定型，句式齐整化、对称化以及对偶、复沓句式出现的总体趋势。

《秦楼月》是词体固化定型之后的《忆秦娥》演进进程中的一支，两者之间存在同中见异、异中见同之处。 言以蔽之，《忆秦娥》与《秦楼月》是源与流、干与枝的关系。

参考文献：

张綻．诗余图谱

程明善．啸余谱

万树．词律

陈廷敬，王奕清等．钦定词谱[ M ]

龙榆生．唐宋词格律

张璋，黄畲．全唐五代词

吴熊和．唐宋词通论

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