魯迅手稿從二十世紀五十年代就已經出版，但從二十世紀八十年代後，隨著出版業的發達，印刷水平和人們藝術審美的提高，魯迅手稿開始以不同的版本開始發行。
書法家和魯迅研究者在魯迅櫧墨之間，發掘著一個不是書法大師的大師，他就是——魯迅。
當代對於魯迅書法的接受，也是經歷了一個過程，由不理解到理解，由認識到深入，魯迅以他的手稿書法成為了那個時代文學與書法藝術的兩個標杆。西泠印社出版的《魯迅手跡珍品展圖錄》一書中，魯迅手跡被列入國家一級文物的有四十八件。
在二〇一三年中國嘉德春拍古籍善本專場上，魯迅手書《古小說鉤沉》一頁手稿，拍賣到六百九十萬元人民幣。二〇一五年十二月五日，在匡時秋拍“澄道——中國書法夜場”中，魯迅一件不到一平尺的四句偈語，只有十六個字，以七十五萬元人民幣起拍，拍出了三百零四點七五萬元人民幣，相當於一個字十九萬元人民幣。
魯迅從來沒有認為自己是書法家，他經常有把自己的文稿墨跡隨便扔掉的事情，在蕭紅和許廣平的回憶錄上能看到。但他的書法透露了豐富的書法信息，既有篆隸之功，又有魏晉之韻，既有唐楷之法，也有明清之態，這書法的不同風格被他整合成了一體。
讀魯迅書信手稿，一九三五年一月二十五日致增田涉信說：“寫字事，倘不嫌拙劣，並不費事。”同意為增田代人所求寫字。同年四月三十日致同人信中說：“我的字居然值價五元，真太滑稽。”這是能看到的唯一一次魯迅收潤筆的一個記錄。但這裡透露出這樣的信息，日本人在那個時代已經相當喜歡魯迅的書法。
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