被誉为江南三大名楼的滕王阁、岳阳楼、黄鹤楼，其盛名几乎均依托于脍炙人口的诗文作品。崔颢的《黄鹤楼》诗也许是黄鹤楼至今令人神往的最重要的原因。崔诗诚系超杰之作，宋人严羽甚至评曰：“
唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”（《沧浪诗话》）清代沈德潜也赞曰：“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇。”（《唐诗别裁》）此诗确写得气格高迥，浑若天成：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
黄鹤楼
幽渺茫远的传说，脉脉的思古幽情，清丽动人的目中景物，朦胧撩人的乡愁……随一气流转的诗句渗入我们的心间，神思遐想随之溢涌。此诗以托想空灵和寄情高远令后世吟咏不止。另外，造成此诗非同寻常的知名度的一个重要原因，是唐宋以来不少诗话笔记中都载有李白见此诗后敛手感叹“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的传说。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》、《唐才子传》等著作都载此说，据考较早的出处是一种《该闻录》的笔记。后人在辗转引录时都以传说视之，甚至往往会冠以“恐不然”、“这只是传说”一类谨慎的按语，许是有点为贤者讳的味道在内。
黄鹤楼美景
愚意以为，不妨把这“传说”看作是实录，这似乎并不有损诗仙的令名，倒能显出他的真率与坦诚。尺有所短，寸有所长，“斗酒诗百篇”的李白难免会有尴尬的时候，这似乎也很正常。我们都知道李白一生中大半时光在漫游中度过，他曾数度来到黄鹤楼，《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《黄鹤楼闻笛》等都是李白七绝中的名篇，他诗集中尚有数诗提到黄鹤楼，其晚作《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦良宰太守》中称：“一忝青云客，三登黄鹤楼。”以李白这样的大诗人，数度登临天下闻名的胜迹却未曾题诗，岂非怪事？原因很简单，“崔颢题诗在上头”。
李白雕像
李白集中七律之作寥寥，但有两首诗很值得我们注意，《登金陵凤凰台》和《鹦鹉洲》。“凤凰台”、“鹦鹉洲”与“黄鹤楼”均以禽鸟为名，且前两处显不若后者名盛，而李白却极认真地写了专题之作，且出以自己并不很喜欢的诗体七律，很值得玩味，不妨先看诗：
《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
《鹦鹉洲》
鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明？
鹦鹉
两诗在构思、用语上均有袭依《黄鹤楼》诗之痕迹，特别是：“凤凰台”一诗，甚至在协韵上都与崔诗相近，让人觉得李白在黄鹤楼上有诗题不得之后，心有未甘，于是在“凤凰台”与“鹦鹉洲”有意与崔颢较一下劲。故前人也有将崔、李作比较的，称“未易甲乙”，即不相上下，甚至有的称李诗（《凤凰台》）“结语尤胜之”。但平心而论，崔作较李之两作显得更自然而气脉贯通，因而也更有一种元气淋漓、真力弥满的感觉。李白两诗似未臻此境，只落得对景赋愁的一般境界，尤其是“鹦鹉洲”诗中“烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生”一联，那是略经律诗作法训练者都写得出的句子，说句玩笑话，那还不如“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸”有味呢。
李白诗歌意境
李白本是一位奔放不羁的诗人，不喜为格律所束缚，其五律中有些作得颇有古风味，他赞赏崔诗的原因，其中估计应该有对崔《黄鹤楼》诗“不古不律、亦古亦律”特殊风调的认同，那也是李白心仪的一种律体，而“黄鹤楼”诗又写得臻此绝境，在黄鹤楼上李白真的无力写出超越之作。但一代大诗人，好胜之心岂能无，于是在凤凰台、在鹦鹉洲他不可抑制地写了风调相近的登临之作。崔颢的《黄鹤楼》诗与陈子昂的《登幽州台歌》皆是一种心有郁积、偶然得之、自然流出的入云高唱，而李白的“
凤凰台”、“鹦鹉洲”在俯仰之间先就想到了崔诗，已笼罩在某种摆脱不开的阴影中了，这就制约了他奔放不羁的诗思和情感，怎么可能写出超迈之作呢？
李白
这样评说崔、李，也许不会导致误会，得出李白诗歌成就不若崔颢的结论吧！我们只是想说：大诗人也未必每出一诗皆成绝唱，哪怕“
绣口一吐，就是半个盛唐”（余光中语）的李白有时难免也会尴尬一下。但李白毕竟是李白，他的《蜀道难》、《将进酒》等气局开展、清迥浩茫的佳唱又岂是崔颢能望其项背的！閱讀更多 悠悠文學歲月才女 的文章
