前言：著名京劇表演藝術家童祥苓先生師承南麒北馬，又幾十年精研餘派唱腔藝術，他在樣板戲《智取威虎山》中塑造的楊子榮的英雄形象更是家喻戶曉，無人不知無人不讚。2015年上海文史館為了保存歷史記憶，記錄時代風雲，推動口述歷史研究工作。邀請童先生口述“童家班”以及有關《智取威虎山》一劇臺前幕後種種經歷，由馮紹霆先生撰稿，出版了《童祥苓口述歷史》一書，經《頭條》黃V影視表演藝術家陳旭明老師引薦，蒙童老垂青，賜我一本。在此深表謝意。反覆拜讀受教頗多，深感此書乃京劇史中的一筆寶貴財富。經請示童祥苓先生得應允，特借《今日頭條》陸續連載與大家分享。
根據《頭條》審核要求，作適當增刪修改。
（第三十期）
這以後《紅燈記》停止演出了。不久,領導調我去《海港早晨》劇組報到。那時候《海港早晨》已經換了從寧夏京劇團調來的李麗芳演支部書記，給我的角色是大隊長。我心想那小王桂卿呢,他不演了就換我。對我來說,這可不是什麼喜訊。四姐讓我演韓小強,大首長已經在說,要我演中間人物居心何在。現在又調到那兒,豈不是羊入虎口。我真不知道,為什麼我演戲像走鋼絲一般艱險。但是,組織上決定了,命不可違。從頭天晚上一直到第二天上班前,南雲像唸經一樣勸我遇事要忍,千萬不要發脾氣。我雖然心煩,有什麼辦法呢?也只能是一個忍字。
（李麗芳《海港》劇照）
報到第一天,馬錦良編了段新唱腔,讓我學會後用錄音機錄下後送審。隨後我參加了追船那場戲的排練,情節就是有人把一包不該裝船的化肥被裝上駁船,就要裝上貨輪了,大隊長帶人乘快艇去追。那時候導演也不是原先的楊村彬,換成了上海戲劇學院的章琴。
章琴是山東人,剛開始排的時候看上去很嚴肅。排練時,我唱完倒板後出場,跑到“九龍口”,然後三人組成造型,亮相開唱。剛排到這兒,章導喊停了,問我怎麼跑得這麼少。我說,老戲都是倒板完了出場,然後站在九龍口亮相,再唱回龍,再往前走圓場,都是這個程式。他就說,你唱戲就唱戲,怎麼這樣?你就沒看見東西嗎?上海灘那麼多東西,你眼睛裡沒有,你們就這麼唱?
（《海港》劇照）
我一看他挺好玩,就拿他開心了。跟旁邊兩位演工人的演員說,你們跟著我,我怎麼走你們就怎麼走。倒板唱完,我一出來就噌噌在臺上跑圓場沒完。章琴趕緊說停停停,你怎麼到處跑,你怎麼在臺上跑個沒完了。我說導演,你剛才啟發我之後我的感觸太多了,我上臺一看:呀,黃浦江浪潮滾滾,你看這大船小船,國內的船,國外的船。你看這些大樓,這個銀行,那個銀行!我這看不完的景,你得讓我看完了我才能唱啊。他明白過來了。吃午飯時,章導坐到我旁邊小聲說,你就存心逗我吧,你小子整治我。我趕緊申辯,他啟發了我,大腦就開始發達,想象力就無法控制啦。他笑起來,說我拿他開心。
《海港早晨》組排戲的地方在藝術劇場。我去的第四天,上午剛剛開始排練,劇組領導通知我:上面領導在貴賓休息室要見我。我心想到劇組只有幾天,怎麼從未接觸過的上面領導就找我談話,難道排戲時和章導開逗的事,已經彙報上去了,這可要命啊。現在什麼時候啊,本來就說我們童家反對現代戲,我還在現代戲裡開心,這可怎麼辦?當時真恨自己就愛逗,現在出大問題了,事已至此,沒法子啦。
在貴賓空我見到了主管文化領域的領導,那是我第一次他談話。他個子不高,人也瘦,頭卻不小,戴著一副厚厚的深度近視眼鏡,面無表情地讓我坐下。問我到《海港早晨》劇組幾天了,我告訴他四天。他說,要調我到《智取威虎山》劇組,怎麼跑到《海港早晨》劇組來了?我就蒙了,心想這不是由著我來選的啊?是領導把我調來的,沒有人跟我說要讓我演《智取威山》啊?趕緊解釋是院裡通知我到劇組來的。他又問我:“你是願意演《海港早晨》還是願意演《智取威虎山》?”當時這個語氣也不是很溫和。這一問,我更莫名其妙。京劇院從來沒有徵求過我的意見,我也從沒挑過角色,他的話從何而起,我不知事情為什麼如此複雜。腦子裡想著這些問題,我沒有立即回答,他補充了一句,讓我考慮考慮。我頓時清醒過來,難道有誰說了什麼?為了避免他的誤會,我婉轉地回答,現代劇都是表現、歌頌革命鬥爭歷史英雄人物的,我都願意演,一切服從領導分配。聽到這話,領導語氣緩和下來,臉上露出了笑容,說道,那你就到《智取威虎山》劇組演楊子榮吧。還讓我當天晚上就到歌劇院小劇場去看《智取威虎山》劇組的彩排。我到現在也沒明白,為什麼把我調到《海港早晨》。很可能,按照大首長的意思是調我到《智取威虎山》,所以領導來的時候不高興,以為是我要求來《海港早晨》。當時,這個事情就算這麼揭過去了。
（待續）
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