最新一期《歌手·當打之年》中，華晨宇在第一位演唱了他的作品《降臨》。通過“梅溪湖四子”之一高天鶴的話語中得知，《降臨》採用了中國民族調式中的雅樂音階。隨後華晨宇也向觀眾解釋道什麼是雅樂音階，但是卻出現了爭議。
上海音樂學院作曲系視唱練耳副教授劉暢覺在21日發微博指出：雅樂音階或者西洋大小調都沒有降五級這個音級。還強調公眾人物要對自己言行負責，直接會影響到許多熱衷於音樂的粉絲們。劉教授的微博引起了大眾的關注與討論。
事件的主角——雅樂音階到底是何方神聖呢？雅樂音階是在五聲音階宮、商、角、徴、羽的基礎上增加變徴與變宮而成的，又稱正聲音階或古音階，屬於七聲調式。雅樂最早可以追溯到西周初，主要用於古代帝王貴族在祭祀、禮節和典禮儀式等場合，與《詩經》中風雅頌中的雅有一定聯繫。
雅樂音階在現代流行音樂中的應用並不多，可以說非常少，這裡將運用了雅樂音階的歌曲都列出來，供讀者參考。葉倩文的《焚心以火》、李娜唱的《不愛胭脂愛乾坤》、毛阿敏唱的《千古一愛》等，大多是古代帝王相關的電視劇插曲或主題曲。特殊的應用場景也限制了雅樂音階的大規模運用。
華晨宇的《降臨》中主要採用雅樂羽調式也稱小調，主要就是la si do re mi #fa（升調） sol la的音階結構，是典型的雅樂音階。這首歌主要由宮、商、角、徴、羽、變徴，變宮形成。在編曲上也偏向民族化，脫離了流行音樂的和聲，加入中國民族調式，但總的創作方式又非常西方化，借鑑了西方唱詩班的感覺，與現在市面上流行音樂作法相背。總體上是一首中西結合的音樂。
在節目的片段中，華晨宇解釋說：“ 雅樂音階裡變徴可以叫降sol，也可以叫升fa ”引發音樂界人士的關注與討論。 雅樂音階則是出自春秋中期的三分損益法，而按照三分損益法的算法，降sol在數值上是不等於升fa的。隨後在今天12點華晨宇在微博上發佈瞭解釋：“從樂理知識上來講，變徴只能叫升fa，但是因為在鋼琴上降sol和升fa都是同一個黑鍵，而且降sol也是也是存在的，只是在雅樂調式中只能叫升fa。”還表示“雖然已畢業多年，要重新把整本樂理書加和聲書再複習一遍。”
在這裡再普及一個音樂小知識：降sol和升fa在鋼琴實際彈奏中是同一個黑鍵，這是因為鋼琴實際是十二平均律的產物，而十二平均律是通過把八度音分成十二個半音音程的律制，相鄰兩律之間的震動數比是完全相等的，這也是為什麼在鋼琴中降sol和升fa是同一個音，而不再和古時候一樣存在差別。
簡單總結就是：降sol和升fa在鋼琴實際彈奏中，是同一個黑鍵，但是在雅樂音階的專業樂理知識中，變徴只能=升fa。
華晨宇的這一通操作，吃瓜群眾瞭解了事情的來龍去脈，讓人不禁心生好感，畢竟這年頭能出來公開道歉的名人不多了。而且他對於音樂的嚴謹認真的態度也讓人尊重起來，他尊重知識，尊重專業理論，熱愛音樂，所以他值得被愛。
華晨宇對於音樂的認真執著早已有所體現，在《歌手》這種競技PK類節目中，之前演唱《神樹》排名並不樂觀的情況下，依然堅持演唱《降臨》，只是為了體現作品與舞臺的完整性。（具體分析見上一篇文）
尤靜波教授在B站的視頻中也說到：“如果不是華晨宇唱了，說了，估計我講了你們也不會聽，這就是明星效應。音樂的普及與推廣還是需要像華晨宇這樣的明星來做。”
名人在一定程度上是社會的KOL，在公共場合的發聲影響非常大，尤其是對自己負面消息的公開回應。但是華晨宇無懼爭議，敢於發聲，敢向天下人承認自己的不足，利用自己的影響力將正確的樂理知識傳播給更多的人知道。如果過了很多年後，大家在學習雅樂音樂的樂理知識時，如果能因為華晨宇而記得變徴是升fa，他一定會很開心，因為他為普及中國風音樂做了一些貢獻。
此次事件僅僅是華晨宇普及樂理知識的冰山一角。一個偶像如何，就看他粉絲怎麼樣。在疫情期間，華晨宇的粉絲停課不停學，受到偶像的影響與號召，在家中學習樂理知識。網上戲稱華晨宇要是做教輔資料的代言，應該會全國脫銷。正因為他“清奇”的帶貨能力，粉絲紛紛在超話、學習網站上打卡學習相關知識，一點點推動中國音樂的大眾化發展，也算是娛樂圈的一股清流了。
最後，劉老師的點贊評論也頗有深意。有質疑有爭議往往也不是什麼壞事，直面質疑，才是逆行的清流。
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