1500年前夕，歐洲人因各種跡象和徵兆而焦慮不安，年關臨近，很多人相信基督馬上就會在此降臨，並著手準備迎接新世紀。《啟示錄》中奇異的景象和怪異的怪獸對於當時的觀眾來說，是那麼地真實可信。
《聖約翰的殉難》
（The martyrdom of St John ）
《七盞明燈》
（St John's vision of the seven candlesticks ）
《天國的召喚》
（St John kneeling before Christ and the twenty-four elders ）
獨自發現任何事物都會變得更加美好的想象……對於真實的藝術來說，是植根於自然的；誰能提煉它，誰就擁有它。
——丟勒
1498年，丟勒出版了由十五幅雕版畫組成的木刻組畫《啟示錄》。《啟示錄》是《聖經·新約》最後一章，是耶穌門徒聖約翰所著。它的內容比較晦澀，書中描寫了各種各樣的災難和奇異景象，被認為是對未來世界的闡述和對世界末世的寓言。丟勒在創作中融入了自己的理解和感受。
《四騎士》
（The four horsemen of the Apocalypse ）
《世界末日》
（The opening of the fifth and sixth seals ）
《執掌風力的天使》
（ Four angels holding back the winds, and the marking of the elect ）
《啟示錄》中十五幅雕版畫作分別是：《聖約翰的殉難》、《七盞明燈》、《天國的召喚》、《四騎士》、《世界末日》、《執掌風力的天使》、《頌歌》、《手持喇叭的天使》《天使的戰鬥》、《聖約翰食書》、《身披太陽的婦人和長著七個腦袋的龍》、《聖邁克爾和龍》、《巴比倫妓女》、《似羔羊的長角獸》和《拿著無底深淵鑰匙的天使》。
《頌歌》
（The hymn in adoration of the lamb ）
《手持喇叭的天使》
（The opening of the seventh seal and the eagle crying 'Woe'）
《天使的戰鬥》
（ The four angels of Death ）
這些版畫的尺寸比普通畫作大，採用圖文並茂的形式，圖畫作為共同解讀的語言，是當時常見的一種形式。畫中的人物具有巨大的能量與飽滿的身體，這一點尤其得益於丟勒對意大利藝術的融會貫通。
《聖約翰食書》
（St John eating the book ）
《身披太陽的婦人和長著七個腦袋的龍》
（The woman of the Apocalypse and the seven-headed dragon ）
《聖邁克爾和龍》
（ Saint Michael Fighting the Dragon）
1500年前夕，歐洲人因各種跡象和徵兆而焦慮不安，年關臨近，很多人相信基督馬上就會在此降臨，並著手準備迎接新世紀。《啟示錄》中奇異的景象和怪異的怪獸對於當時的觀眾來說，是那麼地真實可信。這些圖像並不是丟勒毫無根據的漫天編造，丟勒在創作《啟示錄》之前曾遊歷過很多地方，旅行使他擴展了見識。
《巴比倫妓女》
（ The Whore of Babylon ）
《似羔羊的長角獸》
（The beast with the lamb's horns and the beast with seven heads ）
《拿著無底深淵鑰匙的天使》
（ The angel with the key of the bottomless pit）
丟勒非常擅於從日常生活中汲取創作靈感，很多充滿奇特想象的場景可能就取自於他不斷的積累之中。
“瘟疫”、“戰爭”、“飢餓”與“死亡”
《四騎士》是組畫中最著名的作品之一，這幅作品描繪了戰爭、大火、饑荒和死亡屠戮生靈的情景。
畫作中四名騎士如旋風般掠過大地，分別象徵“瘟疫”、“戰爭”、“飢餓”與“死亡”，他們騎著戰馬，手拿武器呼嘯而過，踐踏著倒在地上的人們，人們驚恐、尖叫、掙扎，但都無濟於事。天使在騎土們頭上飛張開翅膀，預示風暴的來臨。倒地人群靜態強烈襯托出飛速奔馳的騎土的運動感，人們痛苦的呻吟與叫喊又與四個騎士的威嚴形成鮮明的對比。
無論是油畫、水彩還是雕版，丟勒對線的使用堪稱卓越。不是簡單地用線去再現，而是用線條去表現。在《啟示錄》中丟勒運用突然轉向、高低起伏的線條給場景帶來了活力。線條的抑揚頓挫、忽而粗壯、忽而漸弱、忽而中斷，加之丟勒小心仔細地將這些線性因素歸類，創造出感人的光影效果。
他運用雕版畫的線性設計使木刻的藝術效果更為豐富，從而從新定義了木刻藝術，他摒棄了早期木刻中用於造型的寬輪廓線和夾雜其間的影線，大片的影線，寬度各異的線條以及強烈的黑白對比，使得木刻作品具有了突出的繪畫效果。這種新的形式迅速普及為全歐洲的木刻技法。
被踐踏的人們
關於《啟示錄》
丟勒在創作中融入了自己的理解和感受；
畫中的人物具有巨大的能量與飽滿的身體；
丟勒從日常生活中汲取創作靈感；
畫家運用個性化的線條給場景帶來了活力；
他運用雕版畫的線性設計使木刻的藝術效果更為豐富。
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